Lo que no entiendo es ese afán de cambiar las partituras de algunos directores.
Se ha citado, acertadamente, el caso de "Pelleas et Melisande" ; que Debussy compuso para un Barítono lírico (Martín) . Anda que no habría baritonos sin tener que acudir a tenores liricos ligeros, como Gedda o Kraus, y desvirtuar la obra.
Escuchando la versión de Kubelik, se percibe a un Gedda incomodo en el rol.Y sobre la negativa de Kraus al ofrecimiento del todo poderoso Karajan, el tiempo le dio, sobradamente, la razón pues en esa ortodoxia, a la hora de escoger sus personajes, cimentó una carrera impoluta, en mi opinión.

Actualmente que Pelleas lo cante un tenor es de lo mas habitual. En el Teatro Real lo canto Yann Beuron bajo la direccion de Cambreling y, hace un par de temporadas, Giuseppe Filianotti lo interpreto en el Teatro Colon. En Milan, el Pelleas que estaba previsto para las representaciones que se cancelaron en abril era el tenor suizo Bernard Richter.

Sí, sí. Eso es irrefutable.
Ahora bien, Debussy escribió el personaje para Jean Périer que era barítono, más bien de opereta(dicho sin menospreciar este género).

Leyendo someramente las biografías de los personajes que glosan ustedes aquí, lo que me parece más claro es que Karajan actuaba dominado por los terribles celos que debió sentir contra Furtwängler. Algo absurdo desde nuestra perspectiva, ya que Furtwängler era mucho mayor que él y había acumulado méritos de sobra para ser la estrella de Bayreuth.
Y lo que me resulta sorprendente es que, tras la guerra y el breve periodo de cuarentena política, a Furtwängler le boicotearan cuando fue de gira por EE.UU. mientras que Karajan tuvo todas las facilidades.

El tema de los parentescos con personas de origen judio por parte de personajes encumbrados en el régimen nazi también me resulta llamativo, aunque sobre él lo mejor es no abundar demasiado en estos foros.

Además fue otro testimonio de genuflexión a la discográfica y a don Plácido Domingo, permitiendo....

Para Karajan, la protagonista de la opera es Pekin y es a quien hace que oigamos.

Es lo cierto que esa grabación en todos sus finales de acto, si subimos un poco el volumen, mueve los cimientos de cualquier hogar.