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De todo el medioevo solo una compositora. Ni Perotin, ni Machaut, ni Landini, ni le Chancellier, ni de Bologna. Del renacimiento, se nota que la revista es inglesa, ya que antes que Byrd y Tallis están por lo menos Desprez, Ockeghem y Obrecht. Del barroco temprano falta Schütz. del tardío, Rameau, Vivaldi, Handel, Zelenka, Purcell, Telemann. Del romanticismo faltan por lo menos Bruckner y Liszt. De la segunda mitad del XX falta Nono......

Tampoco veo a Rimski-Korsakov.

La típica lista en la que la escritura para la voz parece que no es música. Para la historia y evolución de la música para el teatro y para el desarrollo de la escritura para el canto (no es de extrañar teniendo en cuanta los cantantes horrorosos que han dado los ingleses al Mundo), Händel, Rossini, Bellini, Donizetti y Puccini son fundamentales. Sorprende la ausencia de este último, siendo tan extraordinario orquestador, algo que se supone valorarían estos señores que han votado. Con Verdi no se han atrevido, claro. Quedarían en evidencia si dejaran fuera a un compositor troncal de cualquier temporada de ópera, de Sydney a Santa Fé, de Nassau a Rostov, de Valencia a Pittsburgh. Pero con los demás italianos, tabla rasa sin problema. Es lo fácil y previsible.
Ahí sobran ingleses a punta pala y dejan fuera a Händel que esparció gloria en Londres...

Más allá de listas, que nunca me han gustado (hay que disfrutar de la música y dejarse de jerarquías y listitas), Bruckner tendría que estar, por supuesto, y a mí Gershwin no me sobra para nada, pero si está él ¿Por qué no Manuel de Falla? y Albéniz?, es el autor de una de las obras para piano más sobresalientes, trascendentales y dificiles que existen.

Cuando en twitter lanzaron la " copa" como un espacio abierto, casi un juego divertido, - como los que se han hecho en este foro (los mundiales sobre óperas, cantantes)-, las feministas se lo tomaron muy muy en serio e invadieron los CUARTOS DE FINAL, votando en masa contra Mozart y a favor de Clara.