A ver, quién es el experto que inicia el mundial sinfónico? (o no es válido por ser este un foro de ópera?)

¿No te consideras suficientemente experto?

Tienes "Mundos paralelos".

No conozco mucho de sinfonías, excepto las de los 3 grandes: Mahler, Shostakovich y Brahms.

Las de un pequeño llamado Beethoven tampoco están mal.

El ES la Sinfonía!

(...pero no dirigido por Herbert)

"Salvo alguna cosa", que dijo el sabio

de Herbert escuché hace pocos días 2 grabaciones verdianas: Otello y Aida con Freni.

y dos de puccini: Tosca y Turandot con Ricciarelli.

me han dejado pensando tantooooooo

La elección de Ricciarelli para Tosca es cuestionable, si bien toda soprano que se precie no puede resistir la tentación de abordarla (ahí tienen la de Kiri Te Kanawa con Solti) y hay que ser indulgentes por ello. Pero lo que es un auténtico despropósito y demuestra la chochez de Karajan, fue exigirle cantar Turandot, donde la pobre Katia no tenía los medios, ni de lejos, para ello; para compensar, otro despropósito más de don Herbert con la elección de Hendricks para Liù.

No olvidemos lo que pudo ser la malograda Norma con Katia Ricciarelli, Mirella Freni y José Carreras. También se especuló que la Baltsa pudo ser Adalgisa.

Incompresible que un Maestro con tanta experiencia a cuestas, conocedor de muchos cantantes y experto estudioso de partituras, escogiese voces que estaban fuera de lugar en roles como los ya nombrados.

No sabía lo del despropósito planteado para Norma.

Bueno, a pesar de todo eso, Karajan GANO el mundial de directores de ópera.

Todos los genios siempre han tenido sus pecados.

En mi opinión el Sr. Karajan, del cual admiro varios trabajos como Director, tiene más de ególatra que de genio.

El sonido Karajan pasó de ser nervioso, tenso e implacable a un lirismo sinfónico aterciopelado (a veces, en su ultima época, muy empalagoso)......
El nervioso, tenso e implacable ganó este concurso de directores y debería ganar todos los que se celebren por los siglos de los siglos.....Con mención especial,entre muchas, para sus grabaciones de Aida, Tosca y Otello precisamente.

Luego en su búsqueda del lirismo, no obtuvo unos resultados tan brillantes. Pero sabiendo lo que le dijo a don Alfredo Kraus cuando le ofreció cantar en directo el papel de Pelléas y este se negó arguyendo que no se le oiría porque la orquesta le taparía; "no se preocupe usted de la orquesta que ya me ocupo de ella para que no ocurra"; no era desconocimiento sino búsqueda de un nuevo enfoque.

Por otro lado, su Turandot es un inmenso poema sinfónico donde la orquesta deslumbra y descubre matices de la partitura que pasan desapercibidos siempre. El agobio de Pekín se siente.
Eva Marton estaba en plenitud en ese momento, pero no entraba en el plan de Karajan.

Efectivamente, Karajan fue un genio indiscutible que dejó testimonios sonoros que justifican de sobra su victoria en el Mundial. Eso sí, como casi todos los genios, era caprichoso a veces, también egocentrista y cayó en el manierismo.

El reparto femenino de su registro de Turandot es demencial, pero la interpretación orquestal es mi favorita de todas las grabaciones.

Así opino yo también
Y a veces excesivamente “ führer “ en el trato personal a solistas a sus órdenes, incluidos cantanteS
Tengo una anécdota que me contó hace años la Sra. Caballé de unos ensayos de no recuerdo que ópera en Viena, bajo la dirección de HVK, donde la soprano tuvo que espetarle al Maestro dicièndole algo así que ella cantaba ( no chillaba ) y sabīa perfectamente la partitura de su parte ( es decir, Sr. HVK, ....tranquilito y no te pongas nervioso... )
HVK , genio a priori concertador, es sabido que se cargó o contribuyó a cargarse algunas voces ( por ej. a los citados Carreras y Ricciarelli, a las bluffs de las Hendricks y Battle )
Recuerdo que una de las mínimas intervenciones solistas en un Concierto de año nuevo en Viena, fue la de esa “ petarda “ de K. Battle cantando un vals de los Strauss creo, traída expresamente por HVK.que dirigía dicho Concierto