Es mi tenor favorito (1944 -1949-50)
Qué voy a decir de este tenor que podía haber llehado muchi mas legos con una administración más inteligente de sus recursos.
Yo creo que este tenor era una persona torpe. Un tenor torpe y fogoso. Eso es lo que veo pero... en ese lustro glorioso para mi fue el mejor.

Reivindiquemos (o reivindicons, que dirían Tip y Coll :) ): Di Stefano fue un adelantado y un pionero en su tiempo; a día de hoy estaría en su medio natural.

Hombre sr. Rupert, comparar a Di Stefano con lo que se hace hoy... él se metía en camisas de once varas y decayó pronto; los ladradores/mugidores de hoy pasaron su mejor momento cuando eran estudiantes y canten lo que canten están fuera de repertorio.

No diré que estoy sorprendido (aunque sí un poco), pero hasta ahora la respuesta general a mi hilo reivindicativo sobre Pippo está siendo sustancialmente inferior a la producida por el de Mario del Monaco. Para bien y para mal, todo sea dicho. Unos pocos comentarios positivos, casi todos en la misma línea, y algún chascarrillo un tanto despectivo (y, por supuesto, muy legítimo). Pensé que el tenor siciliano iba a dar más juego.

Los defectos de Di Stefano están ahí, pero es increíble la campaña actual contra esta figura, mal que les pese, cuando hay que escuchar lo que hay que escuchar cada día en los teatros.

Pippo poseyó una de las voces tenoriles más bellas que han existido, además de ser uno de los cantantes más comunicativos y efusivos de que se tiene constancia. Yo, desde luego, aún cantando a squarciagola, todo abierto y por las bravas, me quedo con 5 minutos de Pippo antes que una ópera completa por el 90% de "divos" impersonales y aburridos de la edad de hojalata del canto.

A esas indudables cualidades yo añadiría una generosidad rayana en lo excesivo; de hecho, Pippo despilfarró su enorme y precioso capital vocal (de la misma forma que haría con su propio bolsillo, como demostrarían sus múltiples dificultades económicas) no ateniéndose al repertorio de lírico pleno que le era adecuado. Su asociación artística con Callas, tanto en teatro como en sus múltiples grabaciones, le fue llevando por esa senda sin retorno.

Yo también me apunto a la reivindicación de Di Stefano. Comparto en general las opiniones de Tunner, aunque creo que se defiende por sí solo, sin necesidad de compararlo con los actuales. Me gusta sobre todo en Puccini: su Rodolfo es el mejor que conozco, incluido Pavarotti (y soy muy, pero muy pavarottiano). Su Pinkerton es magnífico. De su Cavaradossi se han dicho maravillas, y ahora, de repente, parece haber caído en desgracia. Muy bien también en Turiddu (paisano suyo) y Canio.

Ahora que pienso, sólo he citado personajes veristas ¿Qué tal en Verdi?. Personalmente, me gusta su Riccardo (con qué pasión dice "quante volte dal Cielo implorai la pietá che tu chiedi da me"). Bastante bien en Alfredo, y baja muchos enteros en el Duca y Manrico. Y en el belcanto, soy un firme defensor de su Edgardo, aun aceptando los reparos estilísticos que se le puedan poner. Atípico en Nemorino (no es "el tonto del pueblo") y mucho peor en Arturo.

Abro el paraguas.

Estimado joseluis, su Des Grieux de Massenet en sus primeros años es estupendo; su "En fermant les yeaux" es, justamente, de ensueño.

No lo conozco, pero sí el Des Grieux pucciniano, que se me había quedado en el tintero.

Aquí lo tiene, en vivo y con bis incluido: https://www.youtube.com/watch?v=gb1nlKnJ284

Muchas gracias. Realmente, es estupendo. Y suena muy bien.

¿Fue el Anticristo?

Amigo Alex, no te pongás años, pues al tildar de excelentes su Elvino y Des Grieux en 1946/47, da la impresión de un testimonio de cuerpo presente ...