¿Y qué me dicen de la versión de La bohème interpretada por Carteri, Tagliavini, Taddei y Siepi? Vamos, un elenco de lujo. La Carteri borda el personaje. Como muestra, el dúo de Mimì y Marcello del tercer acto. Una maravilla:

PIIIIIIIIIIIIIIIIII.

Pasa La Bohème.

Estimado Francino (o quien lo sepa), ¿me podría indicar director de orquesta o año de grabación para buscarla en Operadis? Curiosamente, tengo un borroso recuerdo en la memoria, de un amigo de mi padre, tenor aficionado, que le comentaba y recomendaba muy elogiosamente esta versión. Por otra parte, nuestro Elvio Giudici no la nombra en su famosa guía. ¿No es Tagliavini demasiado ligero para Rodolfo?

No se moleste, la he encontrado: Orquesta de la RAI de Turín, dirigida por Santini en 1952.

¡Y está en Spotify!

No, Tagliavini tenía un centro con bastante cuerpo.

La misma, estimado Abdallo.



Efectivamente, de hecho, los problemas (mínimos) de Tagliavini en esta grabación los tiene en la zona aguda, en donde se desmelena un poco. Por otra parte, una lástima la Musetta de Elvira Ramella, y Santini tampoco lo hace mejor. Previtali o Rossi habrían sido una mejor alternativa.

Sí, pero resulta ligero. Lo que pasa es que canta muy bien y maneja la voz con mucha inteligencia...

Nunca he entendido el predicamento de Santini como director de orquesta; ello no quiere decir que no tenga alguna cosa digna de mención (las más de ellas en vivo), pero en general siempre me decepciona. Dos ejemplos: Don Carlo para DG con Christoff, Labò, Stella, Cossotto y Bastianini; dirección lenta y mortecina; y Andrea Chènier, con Corelli, Stella y Sereni: un primer acto bastante bueno, pero luego la ópera se derrumba hacia el aburrimiento.

Asì era aunque con Tagliavini tengo personalmente un problema : su timbre o mejor dicho su estilo de canto tan azucarado que a mi, me llega a molestar

Tucker, ¿le ha escuchado su Elvino de Sonnambula con Pagliughi y Siepi dirigidos por Capuana?

Pues a mí me gusta Tagliavini. Tengo muchos discos de pizarra 78 rpm con sus primeras grabaciones 1940/41.

¿Se refiere usted a esos pasajes en los que Tagliavini recurría al falsete al modo Gigli? Si es así, concuerdo con usted, pues siempre he pensado que Tagliavini buscó intencionalmente sonar como aquel. Era un artista serio, de voz cálida y aplicada, pero la imitación en el arte del canto nunca ha sido precisamente una virtud.

Estoy de acuerdo en que la imitación fue su handicap y además la razón de su declive. Pero en los 40' era estupendo. Aún más estupenda la Carteri. Prometía aún más que la Freni. Lástima que dejara su carrera para hacer tallarines en casa.

Carteri, ¿lírica a secas o con asomos de spinto?