A Limarilli tampoco lo metería en ese saco y tuvo su carrera respetable, aunque de segunda, tercera fila.

Tenores declarados del método de Marcello del Mónaco, Amedeo Zambon, Angelo Mori, Nicola Martinucci, Timo Callio, Peter Lindroos, Giuseppe Giacomini, Aldo Bottion y Maurizio Frusoni, que no era otro que el de Arturo Melocchi, en el que se apoyó su hermano Mario, también son factibles de la misma observación.

Totalmente de acuerdo. Labo', salvando las distancias, es tenor más de procedencia "bergonziana" que "delmonachiana".

Así a bote pronto, Chénier (lo cantó en su juventud) y Pagliacci. Su Turiddu me resulta un poco 'trovadoresco', como demasiado refinado y melodioso, pero para mi gusto sí aporta algunas cosas al rol. Fuera del verismo, tampoco me convence en Norma y Forza.

Con "indefendible" me refiero, por ejemplo, a cantar Canio como si fueras Edgardo lamentándote de los desvelos sufridos por Lucia, o cantar Alvaro con la voz de Alfredo. Evidentemente a Bergonzi nunca le faltó calidad para salir al escenario y llevarse un aplauso merecido, pero lo mismo pasa cuando escuchas a cualquier gran cantante abordar un rol que no le va sin ningún accidente vocal. Y estos, en su buena época, no los tenía. Días negros, como los de Del Monaco en Tokyo, unos cuantos, pero eso es otra historia.

Disculpen si voy a citar otra vez a Celletti. Sobre el Don Alvaro de Bergonzi:

"Era dai tempi di Beniamino Gigli che dovevo ascoltare i cantabili del I atto eseguiti con la sicurezza d'accento, la fluiditá di suono e la varietá di colori quí sfoggiate da Bergonzi. Che poi la voce di Bergonzi non sia bella come quella di Gigli e' risaputo; l'accento e', peró, piú nobile e il gusto piú lineare.


Nelle arie e nei duetti la mia valutazione di Bergonzi e' altrettanto positiva, ma qualche Si bemol acuto suona piuttosto duro. A volte, inoltre, (si veda l'aria O tu che in seno agli angeli) l'approssimarsi dell'acuto porta Bergonzi a rallentare, quasi per raccogliere meglio le forze prima di saltare l'ostacolo, e questo non e' di bell'effetto. In complesso, peró, un Don Alvaro apprezzabilissimo, il migliore della storia del disco."

El Canio de Bergonzi es la justa respuesta a los excesos veristas. Allá donde algunos emplean el mugido para esconder sus carencias técnicas Carlo Bergonzi recoge ese apasionamiento para, fundamentalmente, cantar. Valga como simple ejemplo su entrada en Vesti la giubba, en su grabación de estudio con Herbert von Karajan.

En cuanto a su Don Álvaro, aquí mi cuerpo me pide ser talibán. Por resumir, diré que solo en el recitativo La vita é inferno hay más Verdi que en muchas funciones enteras de algunos tenores que han sido o son.

Amen!

Bergonzi no cantó mucho Chénier, pero en el 60 obtuvo u éxito enorme en el MET. La función está grabada y es una creación sobresaliente.

También me adhiero a la dupla Turiddu-Canio, sobre todo al Turiddu. Para mí, son grabaciones que mantienen más interés que las de del Monaco en estudio. Si cantarlos como Edgardo es seguir el estilo de los grandes tenores de entreguerras, me apunto a ello.

Sobre sus Pollione y Álvaro, creo que no necesitan mucha defensa.


Por último, les invito a escuchar el final de la grabación en vivo de "La Wally" con Tebaldi . Del Monaco se bajó esta escena medio tono cuando cantó la ópera en 1953 en La Scala

https://m.youtube.com/watch?v=EixNYJ3Vt ... e=youtu.be

Indefendible

De intentar reivindicar a Del Monaco vamos pasando a defender a Bergonzi; creo que don Carlo se defiende bien él solo con sus mucha virtudes. Las comparaciones son generalmente odiosas y no creo que tengamos que meternos ahora en una competición subliminal, pues me parece no la está buscando nadie. Cada cual tiene sus sumas y sus restas, como es natural. Si Gino quiere abrir un hilo reivindicando a Bergonzi, adelante.

Hay que ver que, al final, los dos se van juntitos al la4 (si las orejas no me fallan)...

No le fallan, sr. Nibelungo; esa Forza es excepcional y Warren tiene gran parte de la culpa.

Sr. Gino, no recuerdo haber dicho que Bergonzi sea "indefendible" en esa ópera (no se la he escuchado completa).

Por lo demás, sí, este hilo va de lo que va, no de cuánto nos gusta Bergonzi (que es mucho); maximalismos stravinskianos aparte, tifosismos al margen, y sin dar a nuestra opinión categoría de verdad por mucho crítico célebre que la respalde.

Ah, y claro: https://youtu.be/hZ73QiG_kJs

Pero hombre de Dios, si es usted el que se ha puesto a darle palos a Bergonzi porque sí.

¿Palos? ¿Es inmune a la crítica? Precisamente lo he escogido como ejemplo para decir que incluso él tiene (para mi gusto) incursiones criticables, en referencia a que ese argumento no resta un ápice de grandeza a Del Monaco, como tampoco lo hace con él. Si hubiera querido pegar palos gratuitamente hubiese tirado de alguno más apaleable; me he ido justamente a varios de mis favoritos (Bergonzi y Corelli).

veo escasísimo espacio para la crítica en esas incursiones que usté menciona, permítame que le diga.
en un hilo paralelo he comentado mi impresión de varios fragmentos de un Chenier de Bergonzi en 1970 en la ROH con la Kabainvanska. es la prueba del siete de que se puede cantar sin bramidos un papel verista.
da la impresión que necesitemos censurar a Bergonzi en determinados papeles para valorar lo que en esos mismos roles hacía MdM.

siendo honesto, y reconociéndole a MdM elogiables virtudes en su canto, es un intérprete que cada vez me interesa menos. porque para su estilo, siempre me pareció más atractivo Corelli, y más capaz de hacer cosas distintas con una vozaca de dos toneladas como tenía. búsquenle a Del Monaco un regulador y seguimos hablando.

Caramba, se ve que en el hilo sólo puede usted hablar de Bergonzi pro domo sua.