Fabuloso ese disco de Rocky Blake, al igual que su "The Rossini tenor", y "Encore Rossini" del sello arabesque (nunca mejor dicho). Para mí referencias absolutas. Un tenor que disfruté varias veces en vivo y sí, el timbre no era bello, más bien "difícil", pero eso te lo da la naturaleza. Si reclamamos que lo principal es la técnica y la escuela canora, cuando se debatimos sobre voces de calidad, no podemos ser incongruentes ahora. El arte de canto de Blake, su fraseo, propiedad estilística y su deslumbrante agilidad -con un aliento inextinguible- le colocan como una de las piezas clave del Renacimiento Rossiniano.

Yo siempre lo he dicho, aunque no les guste a los Florezidos, para mí un cantante superior a Flórez.

Digamos que más bien distinto.

Si hay quienes se quedan con una voz grata al oído y una técnica para nada despreciable tampoco, se encuentra la explicación que lo prefieran a Blake ciertamente.

Blake está fenomenal el las agilidades y cuando canta piano, estupendas medias voces, legato etc Cuando tiene que cantar en forte, sobre todo en el registro central, a veces más que cantar, ladra.

Intentaremos escuchar la CARMEN , ahora en directo desde el Met, con Margaine, Alagna y laSra. Alagna
Dirige creo Louis Langrée

Ahora están en el intermedio y van para el acto tercero. En la sección Pequeño Hilo de Crónicas algo he comentado.

Hoy, “Macbeth”. Grabación de Mezzo. Función de la Ópera de Walonia (2018). Versión de París, incluyendo el ballet, que generalmente se corta, pero con el final de Florencia, que se ha impuesto últimamente. Cantan Daniele Mangione (¿significará esto “tragón”?, Macduff, bastante bien), Giacomo Prestia (Banquo, muy bien), Tatiana Serjan (Lady, magnífica escénica y vocalmente si exceptuamos algún agudo gritado) y Leo Nucci (Macbeth, de este hay que decir lo de siempre: está mayor, la voz carece de “velluto”(nunca tuvo mucho), pero es rotunda, potente, y el fraseo, sin ser un prodigio de refinamiento, responde a las exigencias de Verdi). Dirige Paolo Arrivabeni, que obtiene un buen rendimiento de la Orquesta y el Coro locales, mucho mejor en esta ocasión que en otras que les he escuchado. La producción, sin cambio de época ni gabardinas, se deja ver, exceptuando la monstruosa corona que le encasquetan a Macbeth, aunque las personas inteligentes quizá le saquen un significado de la “corrupción por el poder” o alguna monserga semejante. En conjunto, un buen “Macbeth”.

El "Otello", de Giuseppe Verdi con Muti, Domingo, Nucci y Frittoli. En los dos cantantes masculinos, un exceso de trucos para salir del paso airosamente.

MarttiT escribió:
> El "Otello", de Giuseppe Verdi con Muti, Domingo, Nucci y
> Frittoli. En los dos cantantes masculinos, un exceso de trucos para salir
> del paso airosamente.


Nunca lo habría imaginado....trucos Nucci y DO.mingo ?

"Three Decembers", de Jake Heggie, ópera de 2008.

"Guru", de Laurent Petitgirard, obra de 2009 y de temática "espectral" de interés menor a la otra del mismo compositor, "El hombre elefante", ambas editadas por la casa Naxos, a la que tantos favores debemos. Eso sí, su escena final con grito incluido, acongoja bastante.

"Medea", de Aribert Reimann (2010), una ópera árida de verdad, con una línea de canto compleja y no apta para oídos "sensibles". Es una de las obras que más me cuesta escuchar de las que tengo.

"Anne Nicole" (2011), de Mark-Anthony Turnage. Desconozco el recorrido que tendrá esta obra en el futuro pero la he escuchado media docena de veces y he de decir -con la inestimable ayuda de la inteligente puesta en escena- que la obra tiene la virtud de acongojarnos y provocar empatía para con el personaje, lo que a primera intención no parece fácil. La decripción de la "actriz" erótica es tal que toda su vida se nos aparece como un cúmulo de despropósitos familiares, malas elecciones personales e impresentables elementos que le rodean aprovechándose de su efímera fama.

La labor de Eva-María Westbroeck es encomiable y de gran credibilidad y Gerald Finley, en el papel del abogado chupasangres impresentable está inmenso. Un DVD que merece nuestra atención.

A la escucha de Cavalleria/Pagliacci desde la ópera sueca.

Qué lástima no conocer el idioma sueco, pero estando a la escucha en directo de Cavalleria Rusticana, se interrumpió durante varios minutos el dúo Santuzza/Alfio.

Algo comentaron por supuesto los locutores.

Luego de varios minutos reanudaron el dúo.

No más iniciar el intermezzo, se escucharon unos gritos de una señora y de nuevo se interrumpió la música. Surreal.