También una estupenda Milada de "Dalibor" con Vilem Pribyl.

https://open.spotify.com/album/1LNlcbNtcMViFomqEmKsl3

Sensación agridulce. Lo mejor la música del tío pelucas, el calvo Fasolis, Franco Fagioli y Marina de Liso
Lo peor casi todo lo demás

De tanto hablar de ella, pues nada, que me la he puesto.

me ha contagiado, oiga.
la Sills está peor de lo que recordaba. Milnes un poco mejor (solo un poco). y Kraus está en plan Kraus.

Bueno, no nos olvidemos del buen hacer de Samuel Ramey de Mignon Dunn.

Excluyendo al maestro Kraus, es un reparto MADE IN USA, como los que montaba el sello Angel en esa época.

Y el buen director Julius Rudel era la carta segunda de la Sills en la batuta.

YO mientras leo vuestros mensajes estoy disfrutando de la fritura magnifica que me proporciona este Fidelio...

TITULO FIDELIO
FLORESTAN MAISON, RENE
LEONORE FLAGSTAD, KIRSTEN
DON PIZARRO SCHORR, FRIEDRICH
DON FERNANDO GABOR, ARNOLD
ROCCO LIST, EMANUEL
MARZELLINE FARELL, MARITA
JACQUINO LAUFKOETTER, KARL


DIRECTOR BODANSKY, ARTHUR
LUGAR M.E.T. NEW YORK
FECHA 30-jun-38

Ramey, que canta no solo Sparafucile, sino también Monterone.

Mi primera grabación de esta ópera "semiseria" y mi primer encuentro con Bellini. Cuando la vuelvo a escuchar, mis sensaciones siguen siendo las mismas: entusiasmo y asombro. Es cierto que Capuana no es el más sutil de los directores, pero sí es competente, efectivo y fiel a la tradición. Y los tres principales son un lujo asiático; increíbles los tres en cuanto a voz y caracterización.

Otra buena razón para la re-escucha.
Me está gustando bastante.
Aquí otra admiradora de Milnes, además.

Estaba escuchando el primer acto de esto:

Die Walküre - Fritz Stiedry - Metropolitan Opera (1949)
Siegmund - Max Lorenz
Sieglinde - Rose Bampton
Hunding - Luben Vichey
Brünhilde - Helen Traubel
Wotan - Joel Berglund
Fricka - Kerstin Thorborg

Ya sé que Lauritz Melchior es la cúspide, pero... ¿no les parece que Lorenz es mucho más, no sé, excitante? Al final, cuando saca la espada, entra en un éxtasis (controlado, nunca descuida la línea de canto) que no tiene el danés.

Yo diría que Lorenz es, sobre todo, más enfático... A veces excesivamente, por cierto...

Como el apagón informativo ha sido largo, mis audiciones/visiones (todas unian el video al formato) son un relato.

Empezé con el maravilloso, suntuoso y del todo recomendable Lohengrin de Dresde con Tielemann, Beczala, Netrevko, Herlitzius y Konieczny.

Seguí con el Gallo de oro que está en The opera platform de La Monnaie y la puesta es escena de Laurent Pelly que se verá pronto en Madrid. Me pareció interesantísimo, tanto que al acabarlo lo volví a ver para descubrir nuevos detalles. Quiero destacar, sobre todo, la zarina de Venera Gimadieva.

De ahi, siguiendo con The Opera Platform, pasé a la opereta de Oscar Straus Las perlas de Cleopatra en la Komische. Me cansó a pear de su estravagante y espectacular puesta en escena. Dados a pariodiar en modo opereta el antiguo Egipto me quedo, sin discusión, con nuestra Corte del Faraón.

Al acabar tenía una enorme sed de SCR y me refugié en la Lucia del Met de la actriz/cantante Natalie Dessay, el difícilmente soportable Joseph Calleja y el gran Ludovic Tezier y lo disfruté.

Ahora acabo de terminar, y de nuevo en la plataforma de la ópera, The Nose de Shostakovich, en la ROH y con puesta en escena de Barry Koski. Francamente, no sé si me ha gustado, no sé que pensar.

Vi algo del video de La Doncella de las Nieves, de Rimsky, opera que se ha dado en la Opera Garnier
Excelente representación ( pese a "singularidades" de Txerniakov ), con una espléndida Aída Garifullina

Por más que lo intento, esta obra no termina de seducirme. Y hasta la he visto en teatro, nada menos que a Eva Marton y Plácido Domingo. Reconozco todas sus virtudes: riqueza melódica, orquestación, progresión musical... Pero nada. Y esta versión de 1958 no es manca, precisamente. Son dannato!

Estos días, “Belisario”, de la cual conocía la versión de Taddei-Gencer-Grilli. Ahora la he visto en Youtube, en una función del bonaerense teatro Avenida. La obra es una de tantas maravillas donizettianas olvidadas, que anuncia claramente a Verdi en el tratamiento de la relación padre (barítono) e hija (mezzo). A destacar el emotivo fragmento del protagonista “Sognai...fra genti...barbare” y la gran escena del tenor típica de Cammarano, así como la presencia de la “amiga”, en este caso de la mezzo. También, la alucinante escena final para la soprano. Canta una pléyade de probos cantantes argentinos sin voces espectaculares, pero totalmente correctos. La producción, discreta y sin pretensiones, que es lo que debe ser una producción de Ópera.