Una pregunta, ¿Taddei tiene algún otro Rigoletto que no sea el de Angelo Questa?

La ópera favorita del foro, cada vez me gusta más Falstaff y Taddei es Falstaff.

Mi estimado y co moderador Siegfried, uno de los grandes placeres de mi vida lo constituye el haber asistido al festival de Salzburgo en 1981 durante dos semanas, cuando justamente vi esta misma producción del Falstaff bajo la batuta de Karajan, con Taddei al frente y gran parte del elenco de esa grabación, si no todo (tendría que mirar el programa, pero me da pereza), incluyendo a Panerai, Ludwig, Araiza y De Palma. No la olvidaré nunca.

Y con respecto a su pregunta sobre si hay grabación de Rigoletto de Taddei además de la de estudio con Questa, he revisado las 107 grabaciones que constan en Operadis del barítono y desgraciadamente no figura ninguna más de la citada. Puede, si quiere usted comprobarlo, en la web: https://www.operadis-opera-discography. ... SITADD.HTM Algo que resulta muy extraño, porque el gran Taddei hizo del bufón uno de sus personajes más apreciados.

Muchas gracias por contestar mi pregunta Abdallo, es una verdadera pena que no hayan más testimonios del Rigoletto de este gran artista. Sacaré buen partido de la lista.

Escuchadas las dos últimas jornadas, todo ha ido tal y como podía preverse. Siegfried Jerusalem es un cantante limitado (no es heroico) pero inteligente y sus limitaciones quedan más disimuladas. Eva Marton suple la falta de estilo con una voz grande. John Tomlinson, el Wotan de Baremboin, es un Hagen tenebroso por efectos más que por voz.

Nombres prestigiosos en otros mundos musicales aparecen en pequeños papeles, como Anne-Sophie von Otter o Jane Eaglen (segunda y tercera nornas respectivamente), Kiri Te Kanawa (pájaro del bosque) o Thomas Hampson en el desagradecido papel de Gunther.

Por supuesto, a Dame Joan
Brava!

Y es que hace ya 9 años que nos dejó... y parece que fue ayer.
¡Viva la mesa camilla!

larga vida!

en el aria de Assur puedo vivir varias semanas, escuchando esta magnífica lección de canto rossiniano, la exquisita técnica de Ramey, la expresión autoritaria, las inflexiones de un instrumento dúctil, y las variaciones del músico. ni hubo ni ha habido otro (hasta la fecha) que afronte así estos roles de basso cantante.

No se me ocurre competencia en ese papel, es cierto.

Me interesa mucho la música centroeuropea compuesta después de la II Guerra Mundial y tenía ganas de acercarme a Werner Egk. Esta ópera cómica de apenas cien minutos de duración y estrenada en 1956 es una obra que se acerca bastante al mundo del absurdo y del humor irreverente (hasta donde he podido imaginar) y, desde luego, merece nuestra atención. No así el compositor, un nazi convencido que estuvo con el régimen hasta el último momento y que después fue leal servidor de la RFA sin purgar pecado alguno, aunque publicó autocrítica en 1960.

Don Carlo - Giuseppe Verdi
Mario Rossi (1961)
Philippe II Boris Christoff
Don Carlos Luigi Ottolini
Rodrigue Ettore Bastianini
El Gran Inquisidor Ferruccio Mazzoli
Monje Leonardo Monreale
Elisabeth de Valois Margherita Roberti
Princesa de Éboli Anna Maria Rota
Thibault Carla Vannini
Una voz celestial Donatella Rosa
Conde de Lerma Mario Carlin
Heraldo Real Mario Carlin
Orquesta: RAI de Turín
Coro: RAI de Turín
Grabado en directo

¿será posible que Spotify ha sacado de catálogo el DC de Karajan para la EMI con Carreras? aarrggh!!

Hoy, "Otello" de Rossini. Función de la Ópera de Zürich (2012). Grabación de Mezzo que ya había visto. Conocí la obra hace años, cuando salió la grabación de Carreras-Von Stade-Fisichella. Nunca me pareció estar entre lo mejor de Rossini, pero lo atribuía a la inadecuación estilística de estos intérpretes. Después de la escucha de hoy, sigo pensando que es una ópera irregular, con algunos buenos momentos y exceso de recitativo. El final es muy soso. En la versión de hoy cantan Osborn (Otello), Bartoli (Desdemona), Camarena (Rodrigo), Rocha (Yago) y otros. Me ha gustado mucho el Otello de Osborn, en la linea de lo que debe ser un "baritenore" rossiniano. Camarena le da una adecuada réplica como "contraltino" (estupenda su aria). Rocha cumple. Muy bien Bartoli en una Desdémona "de rompe y rasga": le tira un vaso a la cara a Rodrigo, y le hace una escena tremenda a su padre al final del segundo acto. Dirige un tal Muhai Tang a quien no tenía el gusto de conocer. La producción, pues muy "centroeuropea", con todo lo que esto significa: la obligada traslación temporal (eso sí, el "Doge" lleva un gorrito idéntico a los de Simón Boccanegra y Francesco Foscari para que se note su dignidad), pero sin gabardinas ni maletas, gracias a Dios. El ya comentado comportamiento de Desdémona supongo que está comprendido en este apartado.

Efectivamente, sólo está el directo en Viena, 1979.