En cualquier caso, cuando tocaba las alturas se codeaba con el más pintado, además de ser un poquitín exhibicionista en ese sentido.

Es de los pocos que en la cabaletta del aria de Ezio de Attila, se va al agudo optativo, mientras que todos de forma cómoda se van a las profundidades.

Los aficionados somos unos inconformes: canta maravilloso ... pero con la nariz; canta celestial pero engolado a ratos; canta como los dioses pero le baila la emisión como una cabra; canta espectacular, pero toma los agudos desde abajo; canta acariciando los oídos, pero todo igual, etc. etc.

Milnes, arriba, podía llegar hasta el Re bemol4.

No sea malo, Monsieur le Marquis, parce que Miles ha sido un gran barítono (ya lo quisiéramos hoy día, tenemos que volver a decir). Bien es cierto que con su peculiar articulación de las palabras (con ese movimiento mandibular tan extraño), pero siempre mostrándose preocupado por decir bien, por frasear; cantando con muchísima intención (aunque a veces pecara de exceso de pathos, o melos; o melospathos; o pathosmelos); mostrándose variadísimo en la expresión y jugando siempre con las dinámicas. Un cantante imaginativo, que --al menos a mí-- no me aburre nunca. Alguna dificultad en la zona baja, pero una franja superior de campeonato...

Yo no voté en esa ocasión... De todas formas, el rival era, nada menos, que Lawrence Tibbett (prodigio de la Naturaleza)...

¡No se les puede dejar solos!

Una zarzuela (1905) que es pieza ligera, casi como un entretenimiento, lo que tampoco está mal.

¿Y por abajo?

Lo he visto por primera vez en mi vida. BRUTAL.

Por cierto, en la versión de 1958 en París hay momentos en los que la filmación parece cortarse: enfoques al director o la partitura o inmediatamente después del Vissi d'arte hay solo primeros planos filmados que no sincronizan con el cantó, hasta que entra Spoletta de nuevo ¿ alguien podría decirme por qué? ¿No se filmó del todo o se perdió parte de filmación y tuvieron que echar mano de material rodado y grabaciones de estudio? Gracias.

Ópera (1906) de una compositora que practicamente (mal)pervive entre nosotros a través de este título. Esta considerada un preámbulo necesario a Benjamin Britten y a su Peter Grimes. La grabación es en directo y tiene un nivel importante; y la ópera tiene momentos líricos y dramáticos notables. Esta ópera es altamente recomendable.

A pesar de los cohetes, mascletas y gente gritando...

Una grabación esta con todos los defectos propios de las representaciones en directo y la virtud de la espontaneidad. Corelli es una fuerza de la Naturaleza, pero heterodoxo y poco canónico donde los haya; con la excepción de Tozzi, el resto del reparto adolece de un italiano pobre, pero cantan con entusiasmo y entrega.

Don Carlo es en mi opinión uno de los papeles que peor le va, es la antítesis de lo que espero en un cantante que interprete este personaje.

Sin embargo el público es soberano y fue uno de los papeles en que más se prodigó en esos años y no solo en la Gran Manzana.

A pesar de algunos excesos y de que la voz no está tan fresca, creo que Corelli está mejor como Don Carlo en posteriores broadcasts (años 70).