...sí.

Al amigo Labrador hay que permitirle todas sus expansiones y todos sus entusiasmos, faltaría más. Desde luego, no es una Traviata para echar en saco roto, ni mucho menos. En primer lugar, al timón está Sir John Pritchard, y eso es ya una garantía de calidad. Después, los tres principales no son unos advenedizos y cantan muy bien. Una estupenda grabación en su conjunto, aunque tengamos nuestras particulares preferencias.

En ese registro Carlo Bergonzi está que se sale e incluso por su timbre algo más cálido le prefiero antes que a Kraus.

Después de un par de semanas repasando las Normas de Callas, la primera que escucho en mi repaso de las de Sutherland es un poco bajón... No está muy fresca la australiana, que además falla en lo dramático (un poco menos de lo acostumbrado, pero falla), e intenta incorporar aquí y allá sollozos un poco extraños en el repertorio. Tiene momentos arrebatadores, pero en conjunto me decepciona ligeramente, a ver cuando empìece con los tándem Horne-Joan. A su lado una Caballé espléndida pero que no sé si acaba de dar el rol de joven sacerdotisa y un Pavarotti magnífico que me hace lamentar que no lo grabara unos añitos antes, pues también suena pelín cansado. Ramey, imponente. Y Bonynge, casi casi estelar.

Una grabación que aúna el final de un tiempo, con un cantante de los 60-70, los últimos años de buena cosecha wagneriana y otro de los 80-90, símbolo de la decrepitud del mismo: Martti Talvela y Peter Hoffman. Los Welse! de estudio de este último están hechos tras habérsele apretado el testículo izquierdo.

Para finalizar el repaso a algunas grabaciones de Martti Talvela el disco que Ondine sacó en su recuerdo, tras su prematura muerte. Muy interesantes -y breves- las canciones de Kuula, contenido en el aria de Felipe II, muy eficaz con Mozart y Wagner, en dos de sus especialidades (Osmin y Daland) y un Boris de manual. Un disco muy interesante.

MarttiT, me estás dando ganas de explorar el trabajo de Talvela.

Entre la historia del Met del Chino y el repaso de MarttiT a su admirado cantante, tenemos para dos tesis doctorales.

Después de una primera escucha, reconozco que me había dejado llevar por el entusiasmo tras su anterior disco (y lo que había oído por el tubo). Aquí a la sudafricana ya se le notan algunas carencias para llegar a la excelencia en las piedras de toque del repertorio belcantista. Tampoco la batuta de Sagripanti es tan atenta como la de Armillato en A Journey, me da la impresión.

De acuerdo.

En grabaciones de estudio, Bergonzi es, sin lugar a dudas, el mejor Alfredo de la historia.

yo he sido siempre muy de esta grabación, aunque al Germont se le pueda poner alguna pega y la Stupenda no luzca en el tercer acto del todo. pero lo de Bergonzi sí que es ESCANDALOSO.
un sector del foro, no obstante, es militante en la grabación Scotto-Kraus-Bruson. se suele dar un interesante debate.

Súmele la grabación Caballé-Bergonzi-Milnes y el DVD de Scotto-Carreras-Bruscantini, y de una de esas 4 grabaciones debería salir la Traviata favorita de cualquiera. Todas las grabaciones de Callas tienen algo que las echa a perder: sonido defectuoso, compañeros defectuosos...

hombre, la de Lisboa con el sonido mejorado no tiene tacha más allá de que igual Sereni no es ninguna joya, pero tampoco destroza la función.

+ 1 Menos mal que alguien se acuerda.