Solo un año después de Peter Grimes Benjamin Britten presentaba esta ópera (1946), muy distinta a la anterior por ser en formato de cámara, de gran intimismo y pensada para la célecre Kathleen Ferrier. Aunque existe toma discográfica de esta contralto, esta versión no le desmerece en demasía. Muy bien los cantantes y, sobre todo, el director, Richard Hickox. Ójala la situación me permita acercarme al Capitole de Toulouse para poder verla de nuevo en directo el próximo noviembre.

Y dale. ¿Pero qué tienen de malo los "machomanes"?

Este lo tiene todo bueno: https://www.youtube.com/watch?v=0i2ZCa-0YEI

¡Que va, hombre!

Donde se ponga Lucifer...na de na.

https://m.youtube.com/watch?v=GoKSaPBt-N8

Éste SÍ es mi dios en la ópera.


Del 1944 a 1949/50 (su Edad de Oro) l

Pippo tenía una de las voces más bonitas que se recuerden.
Del Monaco , vozarrón, vozarrón , brutote , brutote.En mi opinión.Me quedo con Corelli , cuya voz no le envidiaba nada a Mario y cantaba mejor, para mí.

Suscribo

Bueno. Don Mario siempre se las vio difícil con las medias voces y recurría a trampillas.

Listo el caballero.

¿Caruso no hacía trampillas también?

Ejemplo de medias voces, de fiilados en Bonisolli tengo a pares

Un Fernando en Viena -1985 - que en una voz de su tamaño -lirico anchote- y con muchos Otellos y Manricos junto con Radameses a sus espaldas es un puro milagro.

Es que matizar nunca se le dió muy bien a Don Mario.

Ahora bien , si el partido se juega entre Del Mónaco y Bonisolli , no hay color. Del Mónaco es una leyenda y el otro ,bueno ,es el otro.

Yo entre estos dos últimos siempre decido por las partes que canten, nunca de forma general, dependiendo del rol se me hacen más agradables las virtudes y menos molestos los defectos de uno o de otro. ¿Cantar mejor Corelli? Ese fraseo y esa dicción tan descuidadas son tan graves como los problemas para matizar de Del Monaco, aunque esa habilidad para apianar, esos agudos le hacen vocalmente muy atractivo.
Siempre (sobretodo para bien, y un poquito, muy poquito para mal) los he encontrado cantantes raros.

Todo es opinable en arte.
Corelli sí incursionó en el repertorio belcantista, vease Poliuto 1960, con Callas, cosa que Del Monaco, salvo grabaciones, no hizo.
Fausto es otro ejemplo de intento de canto matizado que, a mí, no me disgusta.
Del Monaco era voz, voz y más voz. Eso sí, qué voz. En vivo debía ser una experiencia bíblica. Yo iría corriendo a escucharlo.

Más que una voz broncínea. Homogeneidad vocal , sostenida y una grandísima técnica respiratoria. Un ejemplo o maestro de lo que es un tenor spinto dramático

Caruso tenía carencias al par de virtudes, pero los mitos permiten pasar las primeras.

Pero ese sería otro tema.