Yo sigo a lo mío. Die Walküre me gustó más de lo que recordaba, aunque, y que me perdonen los wagnerianos, yo metía tijera y dejaba las tres jornadas en 6-7 horas y pare usté de contar. Con Siegfried estoy teniendo problemas con Mime, sus notas planas, sonidos blanquecinos y demás ralea. Al lado de Windgassen y de Hotter (¿está aquí más imponente que en la Valquiria o son cosas mías?), Stolze destaca de malas maneras.

Estoy totakmente de acuerdo con su opinion sobre Mime. Se CARGA él solito la escena de su muerte por emitir esas notas planas/ cuasi chillidos que lanza en esta grabacion simulando risas. Yo salto de este Siegfried al de Karajan con un Stolze mas controlado por don Herbert (menos mal) y un Jess Thomas muy estimable.
Es una pena que mi jornada favorita no me guste con Solti.
Katajan y sus texturas ... me pierden, lo musmo que en Parsifal de 1980.

No, yo menos me bato aún por el Otello de Antonenko y del de Kaufmann no digo nada, porque no se lo he escuchado, ni en vivo ni en grabación.
Antonenko me pareció un Otello dignete. Voz anchota, convenientemente abombada por el cantante, sombreadita, agudos un tanto apretados, pero estaban todos. Como intérprete y fraseador, escaso interés, pero honrado. Un Otello, como digo, digno, sin carisma, sin especiales sutilezas ni logros expresivos, pero, insisto, honrado, plausible, que llega al final y no nos estropeó el festín orquestal de Pappano.
En mi lista de Otellos vistos en vivo, que encabeza con mucha distancia, Plácido Domingo, Antonenko se coloca por encima de Cura, pero detrás de Kunde (el de Valencia con Mehta, porque en Madrid estuvo mucho más flojo).

Orquestación, dirección, afinación y tal son hijas de su tiempo y no se pueden cambiar pero los protagonistas no solo disponían de óptimas aptitudes para el repertorio, es que estilísticamente se meriendan a casi casi todos los especialistas actuales.
Puedo abstraerme de lo que no me interesa, vaya qué sí puedo.
La máquina del tiempo de Tunner la usa mal. Yo me llevaba a estos dos, a Supervía y al calvo Fasolis a una isla desierta y luego la prendía yesca.

Primera audición de estas obras del género chico. Reconozcamos que, en lo suyo, Miguel Ligero es insuperable.

Por supuesto, Miguel Ligero grandioso y su Don Hilarión aún no se ha superado.

Genial esa "Habanera del pom pom" de "El pobre Valbuena"

Ya que nadie lo hace, lo haré yo. A mí, a pesar de algunos excesos puntuales me parece que Gerhard Stolze crea un personaje extraordinario tanto vocalmente -su contraste con Windgassen es ajustado- como psicológicamente: creo que nadie menciona el deseo de cortar la cabeza del joven como él.

Stolze era un soberbio caracterizador (Mime, Herodes, Loge, Egisto, Hauptmann de Wozzeck...). Eso sí, hay que traspasar la barrera que supone su timbre y modos canoros. Yo lo hago -teniendo en cuenta esos papeles determinados- y dentro de los mismos, ha dejado grandes creaciones en lo intepretativo. Obviamente, el primer contacto con él es dífícil que sea positivo porque la carta de presentación es su "particular" timbre que, de primeras, produce rechazo.

Preparándome para el Chenier liceistico del próximo lunes
Y vaya preparación! Grabación Live S. Francisco , septiembre 1.965, Tucker, Tebaldi ( exultantes ambos ) + Bastianini ( sino la ùltima, una de sus ultimas actuaciones en escena ya que falleció de cáncer al cabo de dos meses y medio )

No conozco esa grabación, sí la del Met 5 años anterior con el mismo trío protagonista: un Tucker más comedido de lo habitual, Tebaldi en uno de sus grandes papeles y Bastianini luciendo vozarrón.

Está más imponente porque Siegfried se grabó 4 años antes, claro.

La madre de las interpretaciones wagnerianas.

Descubriendo esta breve ópera británica. Interesante.

https://open.spotify.com/album/4YrpPfXg ... OlE3pgDpCg

De rodillas

Tremendo.