¿Pero qué decís?
Pero si es testosterónico, viril, camionero. No es delicado.
Y lo más grave: ¡Cantaba verismo con estilo verista!

A veces, demasiado verista.

Gabriella Tucci, de la que se ha hablado antes, fue una estupenda y elegante soprano lírica de la década de los 50 y 60 del pasado siglo, que fue incorporando un repertorio más pesado y spinto con los años. Canto en los teatros más importantes, Scala de Milan, Covent Garden, Metropolitan, Ópera de Viena etc.

Como curiosidad, su debut fue con "La Forza del Destino" junto a nada más y nada menos que Beniamino Gigli, en el año 1951. También cantó el rol de Glauce de la ópera Médée el año 1953 en Florencia, junto a Maria Callas. Se dice que tenía muy buena presencia escénica. La verdad es que la señora estaba de muy buen ver.

Inexplicablemente solo fue recogida su voz en estudio dos veces: el "Pagliacci" antes mencionado y "Il Trovatore" (1964) dirigido por Thomas Schippers, con todo un repartazo: Corelli, Simionato y Merrill. Hoy lo que dariamos por tener cantantes como Gabriella Tucci en los teatros!

Si hay numerosos testimonios de su gran categoria en muchas grabaciones live: Aida, Otello, La Forza del Destino, Don Carlo, Madama Butterfly, Il trovatore etc junto a los grandes del momento: Del Monaco, Gobbi, McNeil, Protti, Simionato, Corelli, Bergonzi, Cappuccilli, Bastianini, Cossotto, Merrill etc. Incluso tiene un "I Puritani" live con Pavarotti (Catania, 1968).

Respecto a el Canio de Del Monaco, en mi juventud me encantaba y para mi era el referente. Con los años mi valoración ha descendido sensiblemente. Si bien de entrada impacta su gran presencia vocal, el excesivo histrionismo que aporta al personaje me acaba resultando interpretativamente artificioso y ello me ha hecho valorar más a otros tenores. Ojo, eso no quita que no disfrute todavía de su gran voz.

Para mi hay dos Canios más interesantes y referentes: Beniamino Gigli (extraordinario Canio) y Carlo Bergonzi (a mi me encanta, en las antípodas de Del Monaco). También tenemos excelentes Canios en Francesco Merli (una voz extraordinaria), Giovanni Martinelli, Jussi Bjoerling y Richard Tucker. Sumo también a Franco Corelli y Giuseppe Di Stefano que tambíen lo cantaron y tienen versión de estudio y live.

Otra Manon. Hablando de poderío testosterónico, aquí don Mario desde el "Donna non vi di mai" creo que en el estado de Luisiana ya le están escuchando......la Virgen!!!!!.
Adoro la no referencial Manon de Tebaldi. Una debilidad.

La "matronil" y el "estentóreo" juntos. Una época gloriosa de la Ópera, y de las grabaciones discográficas, que por entonces estrenaban el "microsurco", gracias al cual una ópera pasaba de ocupar 14 ó 15 discos a sólo 2 ó 3 (excepto las de Wagner, claro).
No se disculpe. Esas son las debilidades que valen la pena.
No sé si se nota que yo la comparto.

La triste realidad es que, en las grabaciones de estudio, Del Monaco es su peor enemigo. El hecho de que a cada ocasión y en cada toma pueda extremar su poderío vocal y su fiato no benefician para nada al tenor florentino; tanto cañonazo va en detrimento de la caracterización y, por qué no, del buen gusto. En cambio, cuando escuchamos sus garabaciones en vivo, donde tiene que dosificarse necesariamente, sus interpretaciones ganan mucho en todos lo sentidos. Esa Manon fue mi primera grabación de la ópera.

Un ejemplo del mejor Del Monaco seria "La Fanciulla del West" que canto junto a Steber y Guelfi en Florencia, año 1954. Dirección de Mitropoulos.

Por supuesto y la Forza del año anterior también Florentina con el propio Mitropoulos, grande entre los grandes.

Efectivamente. Y hay otros muchos ejemplos, como los dos Ernani, dirigidos también por Mitropoulos, en el MET y en Florencia; o un espectacular Samson et Dalila en el MET, dirigido por Capuana, junto a Rïse Stevens, por no mencionar las dos míticas Normas o el estupendo Andrea Chénier en La Scala con la Callas; o los vídeos de Otelllo, Aida o Pagliacci en Tokio...

Yo a Don Mario lo escucho cuando necesito droga dura, potente.
Es entonces cuando recurro a su Chenier, a su Canio, su Turidu, ..... Grandiosa voz, truenos, rayos y centellas.
Luego está lo del arte canoro y ahí hay que acudir a otras ventanillas. En mi opinión.

Mario del Monaco no es sólo voz, que ciertamente era única, titánica, apabullante, bella, broncínea... De las pocas de genuino tenor dramático. Su personalidad era arrolladora y eso es algo que se aprecia especialmente hoy día, en que reinan cantantes sin carisma alguno, anodinos, insustanciales... Por no hablar de su dicción, nítida, áulica, escultórea

En cuanto al arte canoro habría que debatir en cuanto a las distintas épocas de su carrera, repertorios que abordó, registros o actuaciones concretas...

Pues yo me permito discrepar, aunque comprendo que es una manía personal. A finales de los 70 se comercializaron las que hasta entonces se llamaban "grabaciones piratas", obtenidas muchas veces de forma clandestina. Mi primer contacto con ellas fue con la "Armida" de la Callas, que compré con gran ilusión nada menos que en Casa Ricordi de Roma. En cuanto llegué a casa me puse a escucharla y quedé profundamente decepcionado. El sonido era infame. Desde entonces les cogí manía a las "piratas" de aquella época y todavía se la tengo. Me llama poderosamente la atención que los hiperultramegacallasianos parece que desprecien las grabaciones de María en estudio, que suenan razonablemente bien, frente a las "piratas": Traviata, Sonnambula, Norma, Ballo, etc. Por esta misma razón, yo, que soy hiperultramegadelmonaquista no he prestado atención a las grabaciones "piratas" de D. Mario, y me he inclinado siempre por las de estudio, que suenan estupendamente.

Don joseluis, no todas las grabaciones en vivo son piratas o infames; las hay de retransmisión radiofónica, por ejemplo las de la antigua RAI o las de las matinées del MET, que no están nada mal. En cualquier caso, yo me refiero a la diferencia ostensible entre las grabaciones de estudio, en las que el cantante tiene la opción de repetir la toma en caso de que no le guste, y las provenientes de representaciones teatrales, en las que no hay trampa ni cartón. En las primeras, es más difícil que un cantante "se encienda" igual que una en directo; no sé si me entiende.

Cualquiera se atreve a decir que yo me quedo con este Canio:

Pues lo dice la mayoría de la "créme de la créme" de la crítica, aunque solo sea por joder...