Tristán e Isolda San Francisco 1980

G. Jones (role debut),
Spas Wenkoff Tristan
Ruza Pospisch-Baldani Brangäne
Thomas Stewart Kurwenal
Simons Estes Marke
Kurt Adler director (3 CDs)

Opera de San Francisco

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En el acto III encuentro a la Jones un poco cansada y con los agudos ingratos. Es lo que yo percibo, sobre todo al comienzo de su intervención, en su escena final se recupera.

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Si alguien se los pide, envíelos por privado, buen hombre.

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Lo siento. Mi desconocimiento es el culpable. Se lo mandaré al que me lo pidió por privado.
Hay más restricciones que hace 50 años. Es horroroso hasta donde la ley hacen que llegue los regidores de este pais.

No volverá a ocurrir

Una ópera que estoy descubriendo y que apenas llega a los cincuenta minutos de duración, con solo tres personajes,... es decir, una de esas óperas de cámara de "bajo" presupuesto. Gabriel Pierné, otro compositor a descubrir.

Hoy, “Clari” de Halevy. Función de la Ópera de Zurich. Grabación de Mezzo de hace unos años, de la que tenía buen recuerdo. Se trata de una rareza (ópera “semiseria”) que se ve y se escucha con agrado. Tiene momentos cómicos con evidente influencia rossiniana (se interpola la “canción del sauce” del "Otello", no sé si por iniciativa de Halevy o de los responsables de esta versión), y otros dramáticos en los que aflora el autor de “La Juive”. Trata de las peripecias de una chica de familia modesta que se encuentra en la situación de casarse con un Duque. Claramente, la Ópera de Zurich recuperó la obra a mayor gloria de su estrella Cecilia Bartoli (las malas lenguas dicen que canta en este teatro porque es el único en que se le oye, pues es muy pequeño). Cecilia está en su línea de siempre, con sus supersónicas agilidades y su vivaz desempeño como actriz. Francamente, me ha gustado. John Osborn le da una muy adecuada réplica, y Carlos Chausson interpreta magistralmente un breve cometido. El resto de los intérpretes colaboran eficazmente al buen éxito de la función, así como una apropiada escena. Dirige Fischer ¿Adam o Ivan? Pues la verdad es que no me acuerdo y me da pereza mirarlo.

Estoy seguro de que al señor Marqués le interesará saber que ahora mismo en Mezzo están con Las bodas desde el Teatro Real, que ya hace unos cuantos años que no se ven.
No se me ocurre mejor plan a estas horas.

Una de las óperas olvidadas del gran Richard Strauss (1901) y que tiene una estructura muy del gusto del compositor: acto único con duración aproximada de cien minutos.

He leído que la ópera trata de ser una ironía sobre el mundo wagneriano y su concepto de la redención por amor. Tiene momentos muy interesantes como el monólogo del barítono (alrededor del minuto 75 de la ópera) o la escena "sexual" de la joven virgen, exhibida a través de la orquesta. La obra trata sobre el juramento de amor que las parejas realizan en torno al fuego de San Juan en un pequeño pueblo medieval de la antigua Alemania y la aparición perturbadora del alquimista Kunrad (se dice que proyección del mismo Strauss) que rechazado por una joven del pueblo, apaga todos los fuegos. Estos no volverán hasta que se entregue a él una joven virtuosa, lo que hará la doncella Diemut, escena con la que termina la ópera.

En la versión y dentro de un nivel medio, algunos nombres bien interesantes como Julia Varady (Diemut), Bern Weikl o Manfred Schenk.

Pues en Classica llevan poniéndolas durante varios meses todas las semanas.

Se ha alabado tanto en otro hilo el disco de la Cuberli que me han dado ganas de escucharlo, y así lo he hecho. Son cinco fragmentos extensos, o escenas completas de “L’assedio di Corinto”, “Bianca e Fernando”, “Matilde di Shabran”, “Rosmonda d’Inghilterra” y “Ermione”. Tanto en Amazon, donde está a la venta el disco, como en Spotify, de donde lo he tomado, figuran solamente las palabras iniciales de las arias, sin indicar la obra a la que pertenecen, por lo que me ha costado un poco localizar algunas. Tampoco figura el nombre de los cantantes que acompañan a la Cuberli, por lo que agradecería si alguien me los pudiera suministrar. La labor de la soprano es realmente magnífica, sobre todo en lo referente a los aspectos estilísticos, fundamentales en el bel canto. Aunque el nivel es muy homogéneo, me gustaría destacar la bellísima ejecución de “Giusto ciel, en tal momento”.

Agregando un dato para los que no conocen a la soprano, la ilustre señora es gringa de origen y su nombre completo Lela Alice Terrell. El Cuberli vino luego de su marido, al igual que la italianización de su nombre de pila.

En el fragmento de Bianca e Fernando la acompaña la mezzo Martine Dupuy.

En el segmento de Mathilde di Shabran, el tenor Aldo Bertolo y el bajo Francesco Ruta.

En la selección de Rosmonda, de nuevo asiste Martine Dupuy.

Para Ermione, la acompañan de nuevo Francesco Ruta, Aldo Bertolo y la soprano Itala Calcagno.

Orquesta Sinfónica y Coro de Milán, dirigidos por Bruno Bartoletti.

Grabación 12/1983.

Cuando leo estos argumentos de Strauss, no puedo evitar pensar hasta qué punto legaron a repetirse y hacerse pajas mentales los alemanes de aquella época. Menos mal que llegaron los franceses y los rusos a renovar un poco el aire

Muchas gracias a Rubini por la información.

Gino, le veo muy germanófobo y poco tolerante, lo que, siguiendo su concepción, ese comentario hacia la obras teatrales de strauss y "alemanas de esa época" desprende poca musicalidad eslava y francesa, y en contra, al leerlo, me ha sonado en mi interior como una gran tuba wagneriana en forte.

Mi estimado forero: no he entendido ni una palabra, excepto que me ha llamado poco tolerante por un chascarrillo en un foro, lo cual, a poco que lo piense, es bastante irrisorio.