Del Santini de La Bohème al Santini de Simon Boccanegra, y tiro porque me así me lleva Spotify. Reticencias ante Gobbi aparte, está la curiosidad de revisitar la Maria-Amelia de De los Ángeles y seguir comprobando que el Paolo de Monachesi es de los mejores. Por el camino, un Campora en horas bajas. Pero he de reconocer que esta ópera es una de mis favoritas, la cante quien la cante.

¿Y Christoff qué?

Estos días:

1. “La del Soto del Parral”. Versión antigua. Cantan María Espinalt (Aurora), Juan Gual (Germán) y Jerónimo Meseguer (Miguel). Todos discretos (o algo menos). Contiene el concertante completo, pero naturalmente no incluye la romanza de Miguel que luego pasó a “El último romántico”

2. John Osborn. “Un tributo a Duprez”. Un recital de arias francesas cantadas con una voz bonita y extensa. Muchos agudos. El estilo peca de “blandito”.

3. “Il Barbiere di Siviglia”. Función de Glyndenbourne. Grabación de Mezzo. Rosina es Danielle de Niese, que da perfectamente el tipo: “grassotta, genialotta…” Además, es muy simpática. Canta un aria inesperada, en sustitución del “Cessa di piú resistere”, que el tenor, por lo visto, no se animó a interpretar. Los demás son probos cantantes cuyos nombres me da pereza mirar. En conjunto, se pasa el rato.

4. “Les Martyrs”. Versión de Ópera Rara con reparto totalmente anglosajón que hacía temer lo peor, pero que se desenvuelven bastante bien. Voces muy líricas en general, destacando el Polyeucte de Michael Spyres. Llama la atención que el tema de “Fu macchiato l’onor mío”, que en “Poliuto” canta el protagonista, aquí se trasplanta a Pauline en su dúo con Félix. Una buena versión.

El final que cantan ambos es el que Puccini escribió, por tanto el que Puccini quería escuchar, y el etéreo pianísimo de Caballé hace que este sea el mejor final de "O Soave" que jamás se haya grabado.

¿Ese "etéreo pianísimo" de doña Montserrat no es en realidad un falsete como una catedral? Y, sí, ese el final que Puccini escribió; pero lo cierto es que los tenores que se precian o se han preciado durante estos últimos ciento veinte años emitían el sobreagudo... los que podían, claro. Domingo recurrió a ese mismo subterfugio con la "Pira"; curiosamente, cuando podía dar esos sobreagudos, sí que los daba: "Excusatio non petita, accusatio manifiesta"

Nada de falsete, es un pianísimo etéreo y precioso, escúchelo Ud. bien.

https://www.youtube.com/watch?v=wQ0qSMHk8AQ

Y eso de que los tenores "buenos" tengan que ir al sobreagudo es una tontería, sube al agudo el que quiere y/o su director le deja.

Mire este tenor tan desconocido y que apenas tenía sobreagudos cómo hace el final:

https://www.youtube.com/watch?v=hZGTzx98fhw

Y hay muchos más ejemplos.

Ahora estoy con unos fragmentos de Puritani, con Demuro, que si siempre es una decepción en cada papel que canta, aquí sale del paso bastante bien (con FA incluido en Credeasi, en falsete, pero muy bien resuelto y bonito):

https://www.youtube.com/watch?v=nFmjNgNxpts
https://www.youtube.com/watch?v=hzqHwbRV9Mk

Ahora nos dirán que el final de Signor ascolta de la grabación de Turandot con Sutherland, también es un falsete de doña Montserrat:

https://youtu.be/yJF4Ur86N5M

Pensaba que las mujeres no tenian voz de falsete. Me suena haberlo leido o escuchado.

En Operadis hay registradas 285 grabaciones de La Bohème, que van de 1917 a 2009. Le apuesto un millón de euros a que por lo menos en el 80% se hace el final del dúo con el sobreagudo "tradicional". Claro que no creo que podamos comprobarlo ninguno de los dos. En serio, siempre hay excepciones a la regla, pero en términos generales el sobreagudo se impone por mayoría, tanto en grabaciones de estudio como en teatro.

He encontrado un hilo muy ilustrativo: http://www.unanocheenlaopera.com/viewto ... =2&t=17077

Por un millón de euros, yo con gusto lo comprobaría.

Sí, lo es. Pero el flaututo que se le atribuye Leyla Gencer es mucho más homogéneo con su voz, obviamente, que el falsete para un hombre. Aunque tambien existe el falsettone o algo así, no?