¿Es esa producción que va de construir casas o algo parecido? A mí también me gustó en su día.

Sí, sí, esa es.

Por razones obvias nunca pude escuchar a Boris Christoff en directo pero lo que este hombre transmite... ¡Vaya torrente de voz! Cierto es que no sacaría una medalla de oro en el Campeonato de Sutilezas pero como diamante en bruto este hombre no crea tenga rival.

Bellini aquí demuestra su oficio y sus prestamos, pues se aprovecha de forma extensa de Zaira, compuesta inmediatamente antes para el teatro ducal de Parma cosechando un sonoro fracaso. El propio Bellini no dudaría en afirmar que Zaira había sido “vengada” por I Capuleti. Aquí los bellezones de Netrebko y Garança cantan muy bien; el Tebaldo de Calleja, pues menos. Fabio Luisi me convence totalmente esta vez.

Vuelvo cada cierto tiempo a la Traviata de Gheorghiu y Solti.
Lo mejor que nunca Cantó la diva. Un buen Nucci. Un gran Solti. Y permanece el expediente X de Lopardo, un cantante MUY del montón al que Solti le consiente una escena del segundo acto soporífera.

No viene mal recordarlo de vez en cuando.

Bellini, todo un experto del reciclaje. Creo que por esta ópera también hay algo de Adelson y Salvini. De Garança, no me cabe duda de que canta muy bien este rol (casi todo lo que hace, lo hace muy bien) pero la Netrebko nunca ha sido muy belcantista. De todas maneras, entre ellas hubo muy buena química hace unos años y trabajaron bastante juntas.

Mañana me pondré a escuchar está versión.

Con la interrogante de por qué en la Pira, Corelli de previo al agudo final repite 3 veces y no 2 el all´armi.

Por lo demás una muy buena grabación, en buena parte por el pulso del malogrado Schippers.

El problema de ese Trovatore es, sorprendentemente, Simionato; no sé qué le pasó, y es una lástima, pero está vocalmente muy tocada, con el timbre heterogéneo y la emisión irregular, y la interpretación en consecuencia se resiente. Merrill bien, bella voz, emisión menos libre que en otras grabaciones; Tucci sensacional, Corelli algo más plano en la interpretación que en sus mejores grabaciones en vivo (pero mejor que en la famosa de Salzburgo), pero es Corelli y vocalmente está pletórico. Schippers dirige con buen pulso y mucho nervio, pero a veces para mi gusto acelera los tempi (por ejemplo los compases finales del acto IV). Un muy buen Trovatore, uno de mis favoritos en conjunto, pero que en otras circunstancias podría haber sido la referencia absoluta.

Esa grabación muestra lo a tiempo que se retiró Simionato

En el Trovatore de Tokyo (octubre de 1963) está incluso más tocada. Y en cambio en el citado de Karajan de 1962 apenas se perciben problemas. No estoy seguro, pero la decadencia vocal de Simionato parece que empieza a principios de los 60 (en la gira nipona de 1961 ya se encuentran algunas desigualdades de registros que con el tiempo se acentuarían).

No olvidemos que Simionato nace en 1910.

Y que la grabación que motiva estos comentarios es de 1964.

No lo olvido, a mí Simionato me encanta, pero tiene grabaciones muy cercanas en el tiempo en las que está pletórica, y me apena que esta no la cogiese en un mejor momento.