El personaje de Scarpia ha suscitado mucho debate. De hecho, se especula con que hasta hubiera sido un personaje real, y hay varias teorías sobre esto. El de la ópera no se queda atrás, tal es su irresistible atractivo dramático. Está claro que el barón es una persona distinguida y galante, por muy despótico, cruel y taimado que sea; y, al mismo tiempo, es culto; de ahí su cita al drama de Shakespeare, que prueba sus conocimientos literarios. Por último, la utilización del abanico es esencial para descubrir el paradero de Angelotti.

Y como es barón y no sargento, su canto tiene que ser elegante, refinado, sutil; pues nada de " muggito", no como suele escucharse a menudo, empezando por Gobbi.

Es un papel muy j*d*d* porque hay que ser sutil... pero también hay que cantar el Te Deum. Además de ser un sádico, claro

Quizá el Scarpia más completo sea Taddei; aunque el Te Deum le supera, tiene una pasta baritonal admirable, cincela cada frase y es un ser completamente repelente, depravado, retorcido, bilioso y autoritario

A mí el Scarpia de Gobbi siempre me ha gustado (he de decir que los barítonos del estilo mugido, Ruffo, Bechi, Gobbi... no me desagradan, de hecho me gustan, desde un punto de vista subjetivo). Vocalmente Gobbi puede no ser un Scarpia que reúna todos los matices necesarios, de hecho no lo es... pero dramáticamente lo creo de los mejores, me parece un monstruo de escenario (esas escenas con la Callas en el 1958 o en el 1964 son magníficas).
Un Scarpia que también me gusta por su presencia escénica y que tiene un toque más distinguido es Sherrill Milnes. Posee una voz más refinada que, aunque sea engolada en muchos puntos, no me disgusta.
Vocalmente Taddei es magistral y no le veo superado en el Te Deum (el de la grabación con Karajan me encanta, lo ejecuta más lento de lo normal dándole un toque más grandioso).

Un Scarpia impresionante en lo vocal es George London...



(el Spoleta, por desgracia, es para matarlo cuarenta veces, una detrás de otra).

Aquí en un vídeo con la Callas:

Ya somos dos.

A mí el mugido me molesta muchísimo.

Turandot, es la que más oigo y más placer me produce.

Este "tres en raya" chirría, y mucho. Ya quisieran Gobbi y Bechi llegarle a Ruffo a la suela del zapato en voz, estilo y talento.

Ruffo es el fundador de la escuela y los otros los imitadores . En voz es mucho superior, pero en estilo a Bechi y Gobbi no los coloco muy lejos... De todas formas los he nombrado a los tres porque los tres usaban una resonancia nasal (mugido) de la cual hablábamos.

Hombre Ruffo, como Caruso para la cuerda de los tenores, son dos referencias que además de estar dotados de instrumentos prodigiosos conocían (y dominaban) a la perfección la técnica ortodoxa del canto. Otra cosa es que, partiendo de ahí, dieran lugar a sus respectivas "revoluciones" canoras (para bien, o para mal), haciendo la transición entre la vieja escuela de canto y lo que podríamos denominar la "moderna", para adaptarla a lo que, se pensó, eran los nuevos gustos del público, unido al sensacionalismo de los medios y a la fonografía... Pero ciertamente ambos intérpretes están muy por encima de la mayoría con quienes se les compare...

Mi estimado forero Cavaradossi! creo que no ha digerido usted del todo alguna lectura cellettiana.

Na, que me gusta defender a Gobbi y a Bechi, que estan muy maltrataditos...

Sí que es curioso lo atrás que se ha quedado "Madama Butterfly". No es que sea mi ópera de cabecera, ni mucho menos, pero creía que tenía más predicamento en el foro.