Pero, Lauri Volpi, el que en mi opinión mejor canta Meco all'altar di Venere, tampoco tenía graves.

la alternativa a Osborn sería un Spyres, que tiene el centro y los graves que pide el papel, aunque el tercio agudo le resuene algo menos.
el falsettone creo que sí lo tenemos asumido para notas como un Mi4 o un Fa4 (dibujadas por Bellini para algunos de sus personajes masculinos), pero desde que un Do4 o un Reb4 se pueden dar en máscara a plena voz, ¿qué sentido tiene colocar un falsetazo?

Interesante cómo derivó el asunto, a partir del comentario que Joseph Calleja sería el Pollione de esa Norma con la Netrebko.

El señor además tiene en sus planes cantar el Radamés, así que ya vemos por dónde van sus aspiraciones.

Hay algunos que intentan ser más inteligentes, como Beczala, a quien luego de cantar Nessun Dorma en la Gala de Richard Tucker la Fleming le sugirió que abordase el papel completo. El señor le contestó que ni en sueños.

¿No te gusta Calleja, Rubini?

Y al final por un personaje, Pollione, que Rubini rechazó originalmente debido a que pensaba que su importancia se diluía devorado por las dos divas de turno (metafóricamente hablando)
El personaje en cuestión, nos resultaría difícil aceptarlo cantado con falsetes y falsetones , pues ya se ha impuesto la tradición tenoril a lo macho , tipo Corelli , Del Monaco y demás.

esto entronca con la senda de Bjorling, claramente. la analogía ahora cobra todo el sentido.

Qué , como ha quedado demostrado, nunca canto Pollione.
¿Que sospechoso , no?
Y Melchior ¿ por qué tampoco lo cantó?

A un lírico como Calleja, con la voz acogotada a partir del pasaje, le va a quedar un Radamés la mar de cuqui.

No me disgusta estimado amigo, como instrumento vocal.

Pero siempre le noto un canto simplón y de no mucha implicación.

El vibrato caprino no me molesta. Si me como todas las grabaciones de Giuseppe Morino, con mayor razón las del maltés.

Me gustaria incluir entre las opciones expuestas a este caballero como una apuesta mas que solida, aunque haya quien ponga pero a algunos detalles como el cambio de texto y leve aspiracion para atacar el Do, o uno que otro escape del legato o mas variedad dinamica. Detalles estilisticos pero hay que perdonarle que en el 1935 no existia demasiado interes escolatico en el primo ottocento para iluminar a Don Francesco. Aun asi, la capacidad de frasear, plegarse a las exigencias de la partitura, hacer medias voces y emitir un sonido morbido y hermoso estaban presentes.


La interpretacion de Pollione como un macharran arrazador o un cretino insulso y bocon, con todo las las gradaciones que existen entre medio, me parece valido luego de que se satisfagan las necesidades basicas de la musica. Esto es arte y no hay necesidad de que todo sea estatico, con una sola forma de ver el personaje. Es el trabajo del interprete 'vendernos' su interpretacion y lograr que nos la creamos, no?

Ya que se mencionó al señor Merritt, aquí está.

Quizás ya estaban pasando sus mejores años, pero está presente lo que siempre mostró.

https://www.youtube.com/watch?v=pJtQULIbb3g

Pues al final, como de Norma nada, miren lo que está cantando la soprano rusa.

Yo es que en Pollione siempre he visto bien a un "tenor-trompeta", a lo Filippeschi o Lauri-Volpi. Que sé que me voy muy atrás pero es que no me valen "tenores-matasuegras". De todas formas Merli conseguía cantar con estilo el papel luciendo un vozarrón que nada tiene que envidiar a Corelli o Del Monaco. ¿Hoy? Kunde.

PS: Netrebko me tiene tan despistado con el repertorio como parece que lo está ella misma.

No encuentro por ahí el "In questa reggia", pero no me imagino a la rusa como Turandot, la verdad...

Edito: se me olvida usar el Spotify siempre para estas cosas xD Después de tragarme dos anuncios en catalán sobre el alcohol al volante, uno de los 40 principales y a los 3 Tenores como recomendación especial de la aplicación, he escuchado la Butterfly (¿no está a toda caña?), la Manon y me ha saltado la Gheorghiu. Así que, hasta que vuelva de vacaciones y pague el premium, me quedo con las ganas

la preferiré en este repertorio antes que en belcanto, confieso.