No veo yo aquí a los verdianos defendiendo a su compositor pues , a tenor de lo expuesto , me lo están dejando ustedes como un plagiador de primera .

P.D.
Inferencia libre y personal:
Hubo tres compositores , que fueron el embrión matriz de esto que se llama ópera, y los demás a copiar como descosidos, qué no?

Ni que hubiera sido ni el primero, ni de primera. Horacio Quiroga, en su decálogo del perfecto cuentista, dice:

Resiste cuanto puedas a la imitación, pero imita si el influjo es demasiado fuerte. Más que ninguna otra cosa, el desarrollo de la personalidad es una larga paciencia



Pues dos grandes de la ópera, pero de verdad grasndes, se dedicaron a plagiar todo lo que se les puso enfrente, Handel y Wagner.

Estoy de acuerdo con lo que dice el señor Horacio Quiroga.
A veces , es dificil resitir la tentación de copiar lo genial de otros,

No es música, pero a ver si os suena el siguiente esquema:
Personaje femenino (soprano) cuenta sus secretos amorosos a su amiga/confidente/hermana. Después aparece el tenor.
Se da en, al menos, tres óperas, cuyos libretos se deben al mismo autor.
Supongo que no es necesario decir cuáles son las óperas ni quién es el libretista. Este señor se repetía que daba gusto.

¿Alisa, Ines y Giunia por ventura?

Obra maestra rotunda.
A pesar de ser cumbre del belcantismo, los personajes están dotados de un carga dramática inusual en el genero.
Y a la reina Isabel la expone a unas coloraturas que nada envidian al Tourmalet.
En definitiva ,una obra muy inspirada del binomio Donizetti-Cammarano

Alisa e Inés estaban claras. La tercera a la que yo me refería es Yulma, hermana de Alzira. Los libretos de las tres óperas son de Cammarano. Giunia, según acabo de consultar, es un personaje de "La Vestale" de Mercadante, también con libreto de Cammarano, ópera que no conozco. Pues ya son cuatro.

Hay más: por ejemplo, Leonora le cuenta también sus cosas a Curra antes de que aparezca don Alvaro. Pues así, a bote pronto, digo que también se da al revés: el tenor Pollione le confiesa sus secretos amorosos y sus sueños a su amigo y confidente Flavio, y después aparece la soprano (Norma). Es un esquema muy típico del género, porque normalmente los principales deben tener interlocutores secundarios para que los primeros se explayen.

Alzira es la única ópera de D Giuseppe que no he oído nunca. La mala prensa que le dió su propio autor me ha desanimado...

Pues a pesar de esa mala prensa, a mí me encanta. Y en cuanto a "parecidos razonables" es única. Además de la escena citada tiene: Una en la que el tenor recibe la noticia de que un ser querido está en un apuro. Monta en cólera, canta un aria llena de agudos y sale con los suyos a salvarla. ¿Le suena?. Lo cogen prisionero, y el barítono promete liberarlo a cambio de la entrega de la soprano. Y el final es ya es el colmo del "parecido": El barítono es apuñalado durante una fiesta y muere perdonando al agresor.
No haga caso del célebre "Quella é proprio brutta". Vale la pena conocerla.
Saludos.

Volver y Non piangere Liu

Esta es bastante antigua, y quizá les suene a muy pocos, pero es tremenda:

La romanza "Yo arrasaré Venecia" que canta Paolo en "La Dogaresa" (puede encontrarse en Spotify) y la canción "Yo quiero ser matador" de Antonio Molina, que se escucha aquí:

https://www.youtube.com/watch?v=dCYJnbPM_Po

Hay coincidencias en la música y en la letra.

Queen plagió , sin oculatarlo , "Ridi, Pagliaccio, sul tuo amore infranto! Ridi del duol, che t'avvelena il cor"

Raphael también utiliza esa pieza en una de sus canciones, pero es evidente que no es un plagio.