Plácido tiene grabado un re bemol al final de la cabaletta de "Giovanna D'Arco". Tiene también varios does, en la "Pira", "Fausto", "Norma", etc, pero siempre en versiones de estudio, con todo lo que esto supone.
En cierta ocasión leí que había grabado varias notas agudas vocalizando para tenerlas "en conserva" y utilizarlas en "copia-pega" en las grabaciones. No sé si habrá recurrido alguna vez a meter agudos de otros cantantes. Como precedente, es sobradamente conocido el episodio de los agudos de Isolda en la versión de Flasgtad que fueron cantados por Schwarkzopf.
Yo le escuché en directo un Do (supongo) al unísono con Caballé en el final del dúo de "Un ballo in maschera" (Liceo, 1972-73. Cantaba también Mc Neil. Función memorable). Lo alcanzaron con cierta solvencia, pero lo cortaron en seguida.
También en directo y con Caballé, una "Bohème" (Valencia, 1975). Más tarde, un miembro del coro me dijo que había bajado la "manina" no medio tono, sino un tono.
Perdón, edito para decir que había visto solamente los tres primeros fragmentos, que correponden a A4 (La natural), y que por tanto, no son demasiado agudos, y están lejos del sobreagudo.

Sinceramente, no sé si esto va de coña o de surrealismo. Domingo, uno de los tenores más grandes del siglo XX (y uno de los peores barítonos del siglo XXI) fue un cantante que se distinguió, sobre todo, por su musicalidad, su introspección dramática, su gusto, y su singularidad en dar a sus personajes un sello característico e innovador. Gran presencia escénica e inigualable comunicador. Sus agudos son cuestionables, pero no le restan un ápice a su gloria.

No creo que sea justo valorar a un cantante de la trayectoria de Domingo por sus agudos... Ni siquiera aunque sea tenor de ópera (donde las notas altas son tan necesarias). Lo importante en cualquier intérprete operístico es lo que hace en conjunto, no los gritos que pueda pegar...

¿Pero se podrá hablar de los agudos de Domingo sin que eso se interprete como una enmienda a la totalidad del cantante?
PS: se puede gritar en el agudo, ladrar en el centro y eructar en el grave sr. Nibelungo; el resto es cantar como bien sabe usted.

Uy , interesante su teoría del musculo.
Entonces, La pregunta es : ¿como llegaba Placido Domingo?, si es que llegaba.

Tal cual lo cuenta usted .
Un tenor que nunca dio las notas características de un tenor . Un milagro de la naturaleza.

Y del marketing.

Y en una Lucia también se marca uno. Pero luego no te canta el "l'oblio, la pace or chiegga il guerrier" en condiciones ni en el estudio.

Seguro que hubiera sido muy divertido haber visto las condiciones en que se consiguió semejante nota , que dicho sea de paso es un absoluto horror, en todos los sentidos.

este hilo denostador está llamando a gritos al siempre ponderado Gino.