Esa observación que usted hace es aún más evidente si se compara con otras grabaciones de finales de los 40, cuando ya había empezado a estudiar el papel, como las de Nessun Dorma o Celeste Aida. Ganó rotundidad, expresividad y una acentuación incisiva; ideal para el verismo, pero desluce su abordaje de otro repertorio. Sin embargo, si se fija, a mediados de los 50 parece combinar con maestría las dos cosas (Fanciulla del 54, Forza del 53), y creo que ahí es donde tenemos al mejor Del Monaco.
No hay de qué
