Querido Concertante:
Por supuesto que estoy de acuerdo en que "cada uno lo suyo".
Sólo quería destacar el hecho de que las grandes voces no suelen ser muy del gusto de un cierto tipo de aficionados, o más bien, un cierto tipo de críticos.
Por cierto, y hablando de "fan irredento", no sé si le he dicho alguna vez que yo lo soy del cantante que usted luce en su avatar, al que debo uno de los mejores momentos que he vivido como aficionado (ya se sabe que los recuerdos de juventud tienden a mitificarse). Tenía una voz bellísima de timbre y magnífica por extensión. El volumen, sin ser muy grande, también era notable. Fue un magnífico Edgardo. Es una lástima que sólo tenga dos grabaciones de estudio, y relativamente pocas en directo.
Saludos.

La Lucia,con Scotto,la habré escuchado hasta la saciedad, hasta el punto de rayar el CD.
Raimondi está inconmensurable y el dúo de amor es superior a mis fuerzas, es escucharlo y echarme a temblar de emoción.
Raimondi era un cantante inmenso.

(No va por usted, sr. Concertante; por mucho que no me guste cómo habla de ellos cuando cantan fuera de repertorio, me consta que los disfruta y los admira).

Raimondi me conquistó con un Rigoletto, una Lucia y una Bohème; es un tenor lírico de antología. Lo único que le falta para gustar a los sabios es algún defecto que necesite compensar con "gran inteligencia y musicalidad, un gusto exquisito y un canto intimista y pleno de matices". O algo así.

Aquí otro que se suma a la admiración por Gianni Raimondi y de esos pepinazos que él sabía dar. Pero eso no quita que lamente que, con esa voz tan bella y magníficamente colocada, no se esforzara por matizar su canto. De haber sido así no sería grande, sino grandísimo. En cuanto a Mario del Monaco, aunque su estilo en plan "mira que vozaca tengo" en ocasiones me cargue un poco, reconozco que me hubiera quemado las manos aplaudiéndole tras cantar cualquier cosa: esa Lucia que han propuesto o los grandes éxitos del Fary. Aunque para la Lucia prefiero a Pedro Lavirgen, otro tenor que a priori no pega con la parte de Edgardo, pero que la resuelve con bastante elegancia:

https://www.youtube.com/watch?v=Ohr_pTK8uNI

Pues sí, Lavirgen afronta ese papel (que le vi siendo un adolescente de apenas doce años en el Liceu -cuando todavía se llamaba Liceo- a mediados de los setenta, junto a Maddalena Bonifacio) con mucha dignidad y bastante corrección (no diría elegancia). Es una pena que en ese enlace que ha colgado Chino no vengan más datos, porque me gustaría mucho saber qué orquesta es esa que destroza literalmente la partitura. Los vientos en particular son de juzgado de guardia.

Se trata del debut de Lavirgen en Estados Unidos (Pittsburgh) y también la primera vez que cantó esta ópera (que sólo volvería a afrontar en dos ocasiones: Estambul, en mayo de 1969, y Barcelona, en enero de 1976). La grabación es del 28 de octubre de 1967 y en aquella función le acompañaron Renata Scotto y Manuel Ausensi.

Muchas gracias, estimado Chino; mi primera (y no sería la última) epifanía con el tenor de Bujalance fue ese enero de 1976 en el Liceu barcelonés. Lo que me resulta incomprensible es la actuación de la orquesta, tan deslavazada que parece una de un pueblo manchego y en horas de siesta. Solamente nos falta el nombre del director-concertador, quien será una mezcla de Jack el Destripador e Idi Amín Dadá en estado canibalesco previo a su derrocamiento.

De nada Abdallo. Se me olvidaron los datos de la orquesta y el director. En total, Lavirgen dio dos funciones de Lucia en el Syria Mosque de Pittsburgh (26 y 28 de octubre de 1967), en las que intervinieron la Orquesta Sinfónica de Pittsburgh y el director Richard Karp.

Yo a Raimondi no le veo defectos , simplemente me parece sublime. Su Arnold es invatible ,su Rodolfo, Edgardo, Duca, son cumbres difíciles de superar.
Voz limpia , agudo descollante ,con squilo como pocas.En fin, a mi me cuesta mucho verle defectos.

Insisto en que el mayor problema de Raimondi fue haber sido coetáneo de Di Stefano. Pippo, a pesar de sus defectos y de su progresivo y cada vez más clamoroso declive, era un ídolo en su país y, en consecuencia, en el resto del mundo eso jugaba a su favor. En la Scala, por ejemplo, Raimondi solo podía contentarse como segundo reparto en ausencia del tenor siciliano. Por eso grabó poco, aunque entre los aficionados goce de verdadera fama.

No solo de Pippo, tambien de Corelli y de Del Monaco.
Aunque el ha superado mejor, en mi opinión, el tamiz del paso del tiempo que Pippo, quien dotado de una voz prodigiosa , se dedicó a dilapidarla a chorretones.

No los he nombrado a propósito. Del Monaco es anterior (1915), pero Corelli o el mismo Bergonzi son de principios de los 1920. Insisto con en Pippo porque como lírico (es un decir, ya que luego afrontaría papeles más pesados para su desgracia vocal) tenía el mismo repertorio que Raimondi. Y en la Scala utilizaban al bueno de Gianni para cubrir las espantadas del siciliano, como en la Traviata de Giulini, de la que se despidió a la francesa.

no hay color entre Pippo y Raimondi, eh? uno cantaba ópera, otro serenatas napolitanas.
Raimondi probablemente fuera el Rodolfo más importante del s. XX si no hubiera aparecido Pavarotti poco después, y quizás habría sido el Edgardo de referencia de no irrumpir Kraus, el mismo que también hace encoger su Arturo.
visto en perspectiva, sólo los grandes maestros de los sesenta y setenta relegan a Raimondi a un segundo plano. estar un peldaño o dos por detrás de los gigantes citados es un mérito al alcance de poquísimos.

Hay muchos aficionados, concertante incluido, que consideran a Raimondi uno de los referentes de su cuerda. Pero tiene usted mucha razón en que estuvo siempre por detrás de esas luminarias que comenta (también es mala suerte). De hecho y hasta la aparición de Pavarotti, su Bohéme con Freni bajo la batuta de Karajan se consideraba la mejor de su época. Pero la voz inigualable del tenor de Módena no tiene parangón en ese papel.

Hay que ser justos , estimado vaquero, el primer Di Stefano era un cantante dotado de una voz preciosa con un timbre único . En mi opinión.
Pavarotti decía que era la voz más bonita de tenor que el había escuchado. Ahí es nada.
Este salut es maravilloso , en mi humilde opinión.
https://www.youtube.com/watch?v=5OnbR5v6Llg
La mala vida y la mala cabeza nos privaron de un tenor legendario.