Primera que entro a ver esto con calma y votar, que por falta de tiempo no he podido. abono para Gruberoviano, aunque opino también que el pirata podía ser escenificado ya que no es frecuente. 10 puntos para el y 5 para angelparsifal, que tambien tiene cosas interesantes que atraen mi atención como su primer y séptimo programa.


si, falleció en 2013. si lo publicaron quiero pensar que si esta permitido incluir directores ya fallecidos (recientemente) o en semi-retiro?

No niego que a la hora de elegir cantantes me he tenido que actualizar un poco pero también digo que mi intención era utilizar un poco el star-system como creo que ha sido en varios aspectos de las operas tradicionales de mi temporada. Sartori fue un tenor que me gustó como Gabriele Adorno y al ver que ha cantado este papel me decidí. El programa Schonberg, Croesus, Merlin , esas Bodas Konzept y esos Maestros vienen de lo mas profundo de mis sueños e ilusiones. Creo en el equilibrio de las temporadas de opera, aun cuando creo que mi temporada tiene una personalidad. Pienso en que de vez en cuando algunos recitales podrían estar dramatizados. En el caso de Schonberg se presta totalmente para ello. Recomiendo la escucha de las canciones para soprano y orquesta, de su época tonal.

http://youtu.be/LfpZtkXAqic

Las canciones tonales de Schoenberg antes mencionadas.

En tal caso debería dirigir Le Cid, que ganaba batallas después de muerto.

Me gustan las dos temporadas, bien diseñadas y muy equilibradas. Casi, casi, me interesa algo más la de angelparsifal, pero si quería contar con mis diez puntos, no debería haber programado las Bodas.

Gruberoviano 10 - angelparsifal 5.

El motivo conductor de la temporada de la Ópera del Atlántico es, obviamente, el mar; presente directa o indirectamente en todas las óperas en programa como elemento vertebrador de las tramas.
Hemos querido además equilibrar la presencia de grandes nombres de la dramaturgia del pasado (Strehler) y del presente (Warlikowski, Bieito, Wilson...), incluyendo el debut en ópera de la actual directora de la CNTC (Pimenta) en una de las grandes últimas óperas estrenadas, que además ve su estreno absoluto en España.
Los elencos vocales y las batutas incluyen a algunas de las máximas figuras actuales, con sonados debuts.

Si aún estoy a tiempo,daré mis 10 puntos a Rupert y 4 a Chino Cudeiro.

En el otro duelo, las propuestas me parecen atractivas y parejas. Por muy, muy poquito me decido por la de Gruberoviano. 5 puntos para Angelparsifal, a quien hubiera preferido si no fuera por la dirección escénica de las Bodas.

Sustituya a Bartoletti, por favor.

En el duelo anterior resulta vencedor Rupert de Hentzau.

La verdad, escaso interés veo en ambas temporadas. Me sorprende tanto clamor cuando les interesa, con el famoso sota, caballo y rey, y sin embargo, algunos aplauden la temporada de AngelParsifal llena de títulos trillados, con la guinda broma-provocadora de las enésimas Bodas (además, con Chernienko y un reparto infumable donde los haya-no aparezco ni en 10 km a la redonda). Encima, las novedades vienen de las partes del repertorio por las que siento menor afinidad. Por tanto, no me abonaría a esa temporada e iría a apenas dos o tres propuestas. La de Schoenberg, aunque no todo su contenido me entusiasma, pero sí que es una programación intersante y con muy buen reparto, el Croesus por curiosidad y después de aquel artículo de la emperatriz le daría una oportunidad y si acaso también le vería la Lady a la Netrebko, pero claro con el manta de Luisi a la batuta, me echa mucho para atrás. A Mehta ya le he visto Turandot tres veces. Interesante el Merlin y la batuta, aunque serias dudas con el reparto.

La de Gruberoviano es casi ópera ficción. Coloca a Bartoletti, (si se descuida pone a Karajan o Solti ), a Alagna como Erik, la Garança como Cassandra (su papel es Dido), la Harteros de Giorgetta (ni la huele)..., Pappano es muy bueno, pero no para que esté hasta en la sopa, como si no hubiera nada más por ahí, Bieito la que puede montar en Billy Budd....

En principio, no le puedo dar diez puntos a ninguno. De momento, cero a cero y veremos si me da por "ratear"

El maestro RICCARDO CHAILLY sustituye a Bruno Bartoletti.

Eso, copie a Tunner que le irá muy bien

Hay quien las ha señalado como las dos mejores propuestas hasta la fecha. Yo las señalo como las dos peores, y además con vasta diferencia sobre cualquier otra.
Además me llevo dos decepciones para con ambos.
En el caso del teatro Atlantico de Gruberoviano, hubiese esperado títulos, maneras, cantantes, detalles, propuestas más propios del aficionado más clásico, amante de voces de oro y sin embargo, su propuesta nos confirma la mutación de Gruberoviano: prometía como tifosi, no? Pues ahora va a resultar dejar corto a Siddharta, zacarias o el propio diablillo, mi querido angelparsifal, del que precisamente hubiera esperado un acervo de títulos a base de Felipe Vaso, Grandes Nadas y compositores con muchas "a" y sin embargo, veo que a la primera que tiene posiblidad de elegir libremente 9 títulos nos mete Macbeth, Maestros Cantores, Lucia, Turandot y uno muy raro que apenas se ha representado en España: Nozze di Figaro. Y estos son los que hacen apología contra el Sota Caballo y en pro de la opera más vanguardista? Vamos ya!

El "Mundo al Revés" nos sorprende cada vez más, aunque en este caso, estamos ante lo que ya hemos ido apuntando como otro campo a estudiar y en el que profundizar: "El Mundo al Revés del Revés", en el que el diablillo puja por 5 sota caballo rey y un tifosi puja por Bieito, Warlikovski y para un título que molaría ver espléndidamente represntado como Il Pirata, y bien servido de interpretes, zas! version concierto; la presencia de voces como Meli, contratenores, Gerhaher (aunque en eso, como si canta la tarara), Keelynside no casan mucho con el concepto de Tifosi, más bien lo contrartio. Al menos, el Teatro Atlantico ha metido un buen Puccini con buen cast para Trirrico, donde más allá del fallo de lo de Bartoletti (yo tampoco sabía que había muerto), desconozco el perfil de Cristina Pezzoli para la escena que no sé si es perfil peligroso o no; doy beneficio de la duda pues. Los cantantes en ese Trittico están bien, aunque a Pilar Vazquez le habrá producido un buen subidón verse con la empresa de una Principessa; buena idea la Lauretta de Ruth Iniesta. El balance aun así es muy negativo, cero para Gurberoviano.
En el caso del teatro gestionado por angelparsifal, mi querido diablillo, comienzo por el final: un cero. Que alguien como él meta cinco sota caballos y dentro de ellos, el sota-caballazo-rey-azo por antonomasia que es sin duda Nozze, es imperdonable. Si lo hago yo, va con mi idea y maneras, pero hombre, diablillo, no es lo tuyo esto. Prometía más el inicio de la temporada con ese pupurrí schoemberiano. Eso sí, me ha llegado, alegrado y tocado positivamente el Merlin de Albeniz y con la presencia de mi dilecta Nicola Beller Carbone, cantante como un castillo y que en este juego me sorprende que no se le haya apenas convocado, cuando la considero de lo mejorcito en el panorama vocal actual: hasta le gustaría a Gouverneur porque además de gran voz, es una belleza, con un cuerpazo para el pecado, y es una actriz que se come el teatro. Es el título e intérprete puntazos de angelparsifal quien tambien nos apunta la posibilidad de hacer en escena una opera basada en Cien años de Soledad... no lo veo, para abarcar toda la monumental obra de G Marquez no veo otra manera que haciendo una obra de más de 6 horas de duracion (y veríamos...) y no la veo trascrita al ámbito lírico aun cuando le demos el prota a Plácido. El compositor tampoco es el ideal: un Cien años de Soledad en caso de hacerlo lírico? Pues si le quedan energias a García Abril, es mucho mejor que el de Ainadamar de aqui a Lima. Si no, mejor dejarlo en negro sobre blanco y pensar en otras obras literarias o cinematográficas más fácilmente formateables como óperas. Aun con el puntazo de Merlin y Carbone, un cero, y ya lo siento.
Cero a ambos pues.

Contra los Nozze-haters, la mejor ópera de la historia también tiene derecho a ser programada. Por mucho que la repitan en Madrid, no sois el centro del mundo

Bueno,para usted es la mejor, para otro será otra y yo pueddo decirle 10 óperas favoritas y otras 10 mañana. SIn duda, es una grandísima ópera, pero ésa no es la cuestión.

Es que cuando se anuncia una programación (ya sea del juego o una real) y se pone Rigoletto, Tosca o Lucia (tan grandiosas óperas como Bodas), saltan con el sota, caballo y rey como locos, pero claro, si se pone las que a ellos les gusta, aunque sea trilladísima, pues a aplaudir. No oigan, no.