Y me pregunto yo... si Domingo es tan tronco ¿por qué lleva décadas en lo más alto del escalafón, llenando teatros en todo el mundo y considerado como una leyenda del canto?

Pues a lo mejor porque en su época de esplendor no había internet .Desde que lo hay cualquiera puede compararlo con Corelli ,Del Monaco, Tucker ,Vickers .....que le superaban por todos los lados.En mi opinión.

Hombre, Corelli, Del Monaco y Tucker, vale, pero Vickers...

Vickers, no; Bergonzi, sí

Por supuesto que Bergonzi sí es mejor .
Y para mi Vickers ,como Otello, también.
Para mi gusto .
Y en Wagner,como Heldentenor, también.
Bajo mi punto de vista.

¿Debo entender que los que lo encumbraron (público, críticos,...) no habían escuchado nunca a Corelli ,Del Monaco, Tucker o Vickers?

No me negará que el momento cuenta y que en los setenta ya no tenía la competencia que hubiera tenido en los sesenta o los cincuenta.
Fijese hasta que punto ,que mi idolatrado Raimondi fue un segundón en esa época. Y para mí, es mucho mejor que Plácido. Insisto, para mí.






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Realmente creo que se debe a que tengo grandes favoritos en ese repertorio. Es decir, quizá cante mejor el repertorio italiano que los otros, pero como lo conozco bien y hay cantantes que me gustan mucho más, pues en comparación sale perdiendo. Como en los otros soy más "virgen" (no del todo, pero bastante más), pues digamos que "no le veo tanto los defectos".

Sobre lo que dice el sr. Tann, pues no sé; es un tenor confiable, musical y buen intérprete, quizá no sea electrizante pero es un seguro de que la función va a merecer la pena. Con un par de pluses por la belleza del timbre, la presencia escénica y la capacidad interpretativa, que lo ponen por delante (en su época) de otros muchos que, quizá (y siempre para mi gusto) tenían un instrumento mejor (como Gianni Raimondi, Pedro Lavirgen, Giacomini, Cecchele o el joven Marcello Giordani).

Si yo siempre digo que envidio a aquellos a los que les encanta Domingo; ojalá hubiera tantísimas grabaciones en vídeo de producciones geniales con castings de ensueño en las que salieran Tucker, Del Monaco, Corelli, Masini, Björling... pero están las suyas. "Por algo será", dicen. Pues sí, será por algo. Pero en casi todas esas grandes producciones, se lo cambio por algún tenor que estaba en perfectas condiciones en esa época. Sobre todo en el repertorio más lírico.

Raimondi era del 50 y del 60, por tanto, no fue coetáneo de Plácido.
La época dorada de Plácido son los 80 ,que coincide con la era dorada de la mercadotecnia.
Yo a los cantantes de ópera les pido voz , para ver grandes actores prefiero ir a teatro.

¿?

Así no es extraño que no le guste Domingo...

Ahora me va decir usted que no.
Vamos a ver.
Nace en 1941.Entonces ,en 1980 tiene 39 años.
Es esplendor vocal o no?. Yo creo que sí.
Y que los ochenta es la era dorada del marketing ,no lo creo lo afirmo.
Otello ,de Franco Zefirelli,es de 1986. Esta película le dio mucho éxito entre el gran publico.
Es donde quiero llegar : Qué jugó muy bien con la publicidad y el Mk de la época.
Yo conté la anécdota de que mi primera colección de ópera ,que compré, estaba compuesta , en el 90%, por óperas cantadas por Plácido.
Por lo demás, respeto enormente que a usted le guste mucho.

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Yo creo que de 1968 a 1974, a juzgar por sus discos.

Bueno, Raimondi y Domingo coincidieron entre finales de los 60 y principios de los 70, y coincido con el sr. hizan06 en que fue su mejor época. De los 25 a los 40 es cuando mejor cantó, para mi gusto. En los 80 empieza a tener cosas indefendibles. Para mí, hasta ese Rigoletto de 1977 con MacNeil y Cotrubaş, hay un Domingo que me gusta mucho. En determinados papeles. Su Manrico no se lo compro ni en 1986 ni en 1970.

Hablamos de cosas diferentes.
Una cosa es el esplendor vocal , que obviamente se tiene en la juventud, y otra cosa es el reconocimiento y el éxito entre el gran publico.
En los ochenta rueda tres películas que tuvieron bastante éxito ,para ser de opera: Traviata, Otello y Carmen.
Graba con cantantes como Jhon Denver y Julio Iglesias.
Galas y macroconciertos ,donde alguien se encargaba de recordar que era el mejor tenor del mundo.
En fin, mediáticamente fue su mejor época ,de largo.

Con Domingo, como tenía tantas pegas técnicas, sucede que escogiendo fragmentos siempre se encuentra alguien que lo hace mejor. Pero a pesar de los pesares, ser capaz de un resultados como este lo coloca como tenor "top" (que diría Mou):



En la pira lógicamente lo pasa peor... y eso que la recorta.