O esta maravilla, que es para mí insuperable: https://www.youtube.com/watch?v=i9aIm0ZhNno

Vamos a ver , hombre de dios , en el "spirto gentil" Bonisolli se va literalmente , no hay ni fraseo ni colocación de la voz , únicamente está esperando a soltar el pepinazo final, que prolonga a posta , como aquel delantero tronco que únicamente sabe rematar a puerta.
Pavarotti , es infinitamente mejor en el rol de Fernando . Para mi, después de Don Alfredo, es uno de los mejores y ahi hay grabación en vivo que lo corrabora , como a usted le gusta.
¡Hombre! y la manina , precisamente este aria, es de Pavarotti como pocas .
En fin , nada de acuerdo con usted.
Compararlo con Albelo , tiene un pase , con Pavarotti , no ,no, no .

No, no. Tenía un voz muy grande y además muy adaptable. No digamos que era de técnica perfecta o uno de los grandes. Pero vamos a oírle cantar en vivo el Otello (y de paso ya contesto al usuario "concertante": si jugaba en otra liga: en la de sin micrófonos): Que tiene que ver esto con el Otello de Domingo o incluso de Pavarotti.

Salida de Otello: https://www.youtube.com/watch?v=xaoRqnNfIZ8
Si pel ciel: https://www.youtube.com/watch?v=xAJ-MboVTbo
Dio mi potevi: https://www.youtube.com/watch?v=hWB8Vi-fNfM
Niun mi tema: https://www.youtube.com/watch?v=NdJnACQUkIo




Todas esas anécdotas y sus apodos y sus gestos (que lo que muestran es más bien inocencia, o sea, algo muy deseable), qué tienen que ver con cómo cantaba? Y curiosamente es lo primero que suelta cualquiera que anda buscando información sobre él por la red (en vez de escuchar) y ya les vale para decir "ya esta todo dicho".

Como dices "para mí insuperable", pues eso no se puede rebatir. Pero quitando lo de "para mí", pues de insuperable, nada. Sólo un ejemplo de una interpretación mucho mejor, de un tenor de mucha más clase, en vivo: (ya no voy a poner a Bjorling a Gigli a Bergonzi o a Wunderlich).

Giacinto Prandelli: https://www.youtube.com/watch?v=hF4X1IEvJBk

Sí que hay colocación de la voz y el intento (bastante conseguido) de regular y seguir las indicaciones de la partitura. O sea, oímos lo contrario. El pepinazo final también lo da. Lo que es monótono y mediocre es lo de Pavarotti, que de todo lo anterior ni se enteraba, ni podía, y para los que no hayan escuchado otra cosa, pues estarán encantados.

¿Pero qué es eso de que un aria es de una cantante? Se ponen de moda frases que se repiten sin ningun sentido. Esa romanza la han cantado cientos de tenores y no es de nadie. Además, muchos mejor que este hombre. Ej en vivo:

Un ejemplo maravilloso: Lauri-Volpi en vivo. ¡Qué cosas hace! Usa el falsetone, pero lo hace jugando y demostrando lo muelle de la voz, lo no apretado de su colocación, que le permite ser dueño de ella y seguir muy fielmente la partitura. Como hace el agudo con el adorno después, seria impensable para casi nadie. Es un portento y ejemplo de interpretación verdaderamente teatral (y no copiada: es también digna de mención, como no mete comas de respiranción que se han convertido en convencionales, pero que la partitura nos las pone).

https://www.youtube.com/watch?v=2flkNmxk9MQ

Y otro ejemlplo, menos teatral, menos imaginativo, pero de una perfección como esta:

https://www.youtube.com/watch?v=Z9xNRSuqUKs

Esta romanza la cantaba Gigli, Pertile, Fleta, Wunderlich, Kraus, Andre Darkor, Julius Patzak, Malipiero, Thill, Lemeshev, Schipa, Tauber, Kozlovski, Bjorling, Roberto D'alessio (N.B., un grande), Bonci, Alcaide... En fin, todo esto para intentar desmentir esa muletilla de "esta romanza era de no se quien", o tal fulano era Werther o Radamés.

Es su opinión que no comparto para nada.

No estaba tan de acuerdo con tantas cosas desde las parrafadas del sr. Quint. Salvo en lo del Ingemisco de Prandelli, que es divino pero el de Pavarotti que enlaza el sr. Abdallo me parece imbatible. Y no por "tradición", que tuvo que batir al de Björling para llegar ahí. Como siempre, en mi inmodesta pero personal opinión.

No seré yo quien diga nada en contra del estupendo, canónico y excelente Giacinto Prandelli, un cantante con mucha clase, gran actor y poseedor de una bellísima voz de tenor lírico, que usaba con solvencia y técnica irreprochables. Ese Ingemisco es de fábula, quién lo duda. Pero el material y la textura vocales de Pavarotti son superiores en cualquier caso. Insisto, a mí el Pavarotti que me interesa es el de las primeras décadas de carrera.

A mí Prandelli siempre me ha parecido técnicamente limitado.

Yo , entre Prandelli y Pavarotti , me quedo con Pavarotti , de aquí a Roma.
Y si ponemos a Raimondi ya ni te cuento.
Además que pinta Prandelli en esta fiesta .
Estábamos departiendo entre Bonisolli y Pavarotti .
Yo creo que a Pavarotti se le tiene inquina por lo popular que llegó a ser, fuera del mundo de la ópera, y lo bien que caía a todo el mundo.
Hasta el punto de decir que todas sus grabaciones están retocadas como si fueran las fotos de Sharon Stone . Es que hay que oír unas cosas.

Hay inquinas que son casi siempre irracionales contra cantantes que han sido grandes, muy grandes. Pavarotti, un hombre sencillo y de extracción humilde -algo que no solo nunca negó, sino que además hizo gala de ello- tuvo que sufrir las consecuencias de su enorme popularidad y de su fama mundial. Aquellos conciertos de los tres tenores, que se repitieron injustificadamente y ad nauseam con el solo objetivo de hacer caja...