Un amigo músico, ya fallecido, me habló una vez de "La Revisión". Según él, a medida que avanza la experiencia melómana del aficionado, los criterios para valorar a los músicos (y muy especialmente, a los cantantes), varían, y así, voces que te han maravillado de joven, que te ofrecían todo lo que buscabas en esa música, con el pasar de los años empiezan a resultarte cada vez más agotados, menos satisfactorios o menos interesantes que antes: el mito se cae, no supera La Revisión. Otros, en cambio, sí que lo hacen, y te alucinan lo mismo a cualquier edad, e incluso puede haber voces que, con esa revisión madura, salgan ganando, pues se les va apreciando virtudes que no resultaban tan evidentes en las primeras audiciones.

Una diva no tiene edad, de modo que yo no estoy para hacer esas revisiones "de madurez" como si fuese la Mariscala. Pero desde esa forma de verlo, creo que, con el tiempo, el cantante que más se me ha caído de lo adoradísimo que lo tuve a los sentimientos tan contradictorios que me ha ido generando, es Plácido Domingo (y hablo solo del tenor, su etapa actual ni la considero). Otra precipitada del barranco pabajo ha sido Astrid Varnay. Quizá porque llegué a Wagner algo tarde (y a la discografía en vivo de Wagner algo más tarde) ese algo mítico que tenía el obtener y escuchar discos donde salía La Varnay, la verdad, se agotó dolorosamente pronto: entre la heterodoxia temeraria de la técnica, la afinación y esa expresividad rollo miradme miradme miradme soy supervolcánicaaaaaaa que se ha quedado ya muy viejuno, el mito de la dramática wagneriana para mí no resistió entre Flagstad y Nilsson. También salieron del Edén Fiorenza Cossotto, Richard Tucker, Anne-Sophie von Otter (qué cosa más perfecta y más aburrida), Zinka Milanov, Rolando Panerai, Walter Berry, Victoria de los Ángeles, Piero Cappuccilli, Leyla Gencer, Gabriel Bacquier, José van Dam (¿tanto tanto tanto, hijo? ¿De verdad?), Sherrill Milnes, Kiri Te Kanawa y por supuesto Boris Christoff. Si bien, antes de precipitarlos por una fosa abisal, reconozco haber tenido un breve idilio con la voz de Giuseppe di Stefano y las voluntades expresivas de Tito Gobbi, juro por el rábano de Scarlett O'Hara que a Mario del Monaco, Cecilia Bartoli, Leontyne Price y Fedora Barbieri no los quise nunca.

Con la Revisión, sin embargo, han salido ganando Renata Scotto (cada día más grandérrima), Jon Vickers, Frederica von Stade, Nicolai Gedda (¿se puede ser más musical?), Anna Moffo (qué cosita más astuta), Sena Jurinac, Anton Dermota, Wolfgang Windgassen (prácticamente, el inventor del cerebro en Wagner), Giuseppe Taddei, Cesare Valletti, Tom Krause, Lucia Valentini-Terrani (que cantara lo que cantase, siempre tiene algo que enseñar), la exquisita Mady Mesplé, e incluso Herva Nelli (cada vez me ha ido pareciendo más excesiva la tirria contra esta soprano sin duda limitada, pero de cuya arte salen 20 Cheryl Studers, 30 Renée Flemings, 50 Angela Gheoghius y 90 Anna Netrebkos)

Casos "difíciles" de determinar si viven dentro del Edén o a las puertas del paraíso, porque han ido alternando ambos lugares, son Mirella Freni (ahora mismo, muy fuera), Montserrat Caballé (ahora mismo, dentro), Dietrich Fiescher-Dieskau (dentro y fuera a la vez; tiene una ubicuidad divina) o Renata Tebaldi, que salió del paraíso y acaba de volver.

Resistieron la Revisión, entonces y ahora, Teresa Berganza, Cornell MacNeil, Shirley Verrett, Carlo Bergonzi, Luciano Pavarotti (todavía sí), Christa Ludwig (todavía también), Fritz Wunderlich, Helge Roswaenge, Sesto Bruscantini y por encima de todo y de todos, siempre, Maria Callas. Con lo supersutherlianista que he sido siempre, tengo que confesar que, lejanamente, La Revisión ha empezado a alcanzar también a la australiana, pero si al final, de su categoría AAA+++ le acabo quitando un +, el mismo le iría directamente a la genial y cada día más admirada Marilyn Horne.

¿Y uds? ¿Han tenido Revisión, o al menos, cambios de opinión, a mejor o a peor, sobre los mismos cantantes?

Pero por culpa suya o nuestra?

cantantes que se caen, sobrevalorados? MARIA CALLAS.

voz fea, timbre destemplado, técnica desigual, afinación imperfecta

Bastianini: en los comienzos de mi afición era el prototipo de canto verdiano y varonil; de hace un tiempo para acá, me parece un señor aburrido con voz bonita. El proceso contrario me ha ocurrido con unos cuantos: no aguantaba las voces "feas" (Kraus, Pertile, Warren, Olivero...) y ahora me encantan esos instrumentos más discretos, pero admirablemente manejados. Con Pippo tengo una relación amor-odio: hay días que le perdono todos sus defectos y otros en cambio no lo soporto ni en sus mejores años. Caruso y Gigli no me hacen tilín: ni antes ni ahora. Suelo huir de los tres tenores (antaño eran mis ídolos): reconozco sus virtudes, pero me suelen dejar frío. El que más me gusta es Carreras. Creo que el único cantante que ha resistido en mi top 3 todos estos años es Giuseppe Taddei.

bastianini y muchos de esa época callasiana. de acuerdo.

Nuevo troll a la vista

Hombre, nuevo lo que se dice nuevo el señor Quint no lo es.

Creo que lo han parado en seco... viewtopic.php?f=2&t=17603&p=698120#p698120

Ya sabe D. Gino que me refiero al Lotario este.

No he leído al Sr. Quint donde coloca al Maestro Kraus, si "fuera" o "dentro". De ello dependería muy mucho una intervención por mi parte

Me ha parecido interesante y entretenido el post de apertura de Peter Quint, y entiendo su planteamiento...

Yo en este jardín mejor no me meto , si no es para hace unos comentarios generales (y muy obvios):

1) Creo que así como algunos cantantes pueden salir de nuestro olimpo particular, también pueden volver a entrar...

2) Hay cantantes que, aún sabiendo que adolecen de defectos múltiples, a veces les perdonamos todo; aún a sabiendas de que no "están a la altura", mantienen nuestro cariño...

3) Algunos cantantes puede que salgan de nuestro paraíso (para usar la expresión de Quint) simplemente porque los "tomamos por sentado", pero esto no disminuye en nada su grandeza como artistas...

Saludos,

Estupendo

Hace años que Pippo y Del Monaco se me cayeron del pedestal, Corelli se mantiene justito, y en cambio Bergonzi va subiendo, subiendo...

En el Paraíso, lo que se dice el Paraíso, sólo tengo a tres cantantes: Claudia Muzio, Maria Callas y Rosa Ponselle. Cerca de las Puertas, pero sin entrar, unos cuantos cantantes más, la mayoría señoras, y los mismos desde hace unos cuantos años. La última adición fue la de Sergei Lemeshev, y no ha habido sustracciones.

En mi caso, la Revisión ha ido más por el interés creciente por todos los demás aspectos de la ópera, a lo que supongo también ha contribuido de forma significativa el estado del canto operístico actual, bastante deficiente en unos cuantos tipos de repertorio, y unas cuantas cuerdas.

De entre las actuales, se me ha caido muchísimo Renée Fleming, de una moñería y cursileria que ya se me antoja inaguantable, Anja Harteros, a la que Mozart le sentaba tan bien y que con esas Leonoras y Elisabettas como que no, y bastante, muy a mi pesar Miah Persson, que siempre me gustó mucho, pero que últimamente me suena como Kiri pero con menos personalidad. A los hombres actuales es que ni les tengo en cuenta.


Suben muchísimo: Ingvar Wixell, Anton Dermota, Janine Micheau, Libero de Luca, Nicolai Gedda, Irmgard Seefried, Mady Mesplé y Nicolai Gedda.

Veo que Gedda sube por partida doble . A mí se me ha caído desde tiempo inmemorial.