Conocido es que críticos italianos contemporáneos de Verdi señalaron influencias wagnerianas en las últimas obras del autor de Don Carlo. Ni se discute que Boito, el libretista final de Verdi, era un connotado wagneriano, conocedor de las partituras del genio sajón. El mismo Verdi tenía en su biblioteca partituras de obras como Tristán, Lohengrin e incluso Parsifal.
No obstante, el mismo Verdi negó siempre influjo de Wagner sobre su obra.
Encontré el siguiente ensayo, que publico en partes debido a su extensión. A mí me deja perpleja, pues al revisar los pentagramas sobre el tema del beso las similitudes me hacen dudar ya de la afirmación de Verdi.
Fuente: Wagnermanía. Autor: Germán Rodríguez
PARTE 1.
Esbozos para un estudio de la posible influencia de Wagner en el Otello de Verdi
Antes de empezar, quisiera dejar claro que muchas de las ideas que voy a plasmar en este artículo son meras hipótesis, que necesitarían de una confirmación mediante el estudio de numerosos documentos biográficos y de la época.
La controversia sobre la influencia de Wagner en el último Verdi no es nueva, si bien en muchos casos no es más que una sucesión de tópicos, por lo general no muy razonados. Los partidarios de Verdi se suelen defender diciendo que Verdi no tuvo mucho conocimiento de las obras de Wagner: es ya un tópico la anécdota que relata que en Viena escuchó la obertura de Tannhäuser y le pareció “un disparate”. Cuando Verdi asistió a una representación de Lohengrin en Bolonia, el 19 de noviembre de 1871, también se llevó una impresión general negativa. Sin embargo, no le veo sentido que un hombre que se refirió a Wagner (al día siguiente de su muerte) como “un nombre que deja tras sí una profunda huella en la historia” siguiera pensando que la obertura de Tannhäuser era un disparate. Parece lógico pensar que hubo algo entre 1875 y 1883 que hizo a Verdi cambiar de opinión.
¿Qué pudo ser?
Las posibilidades podrían ser muy variadas. Sería interesante hacer un seguimiento minucioso de los conciertos y las representaciones a las que acudió Verdi, puesto que quizá pudo escuchar más música de Wagner. No olvidemos que, sólo en Bolonia, hasta 1883 ya se habían representado Lohengrin, Tannhäuser, Rienzi, y El holandés errante, Por otro lado, es muy probable que el contacto entre Verdi y Boito, renovado desde que se juntaron en 1879 para trabajar en Otello, implicara un conocimiento más profundo de la música de Wagner por parte de Verdi, pues Boito fue un gran admirador de Wagner y es de suponer que tendría partituras del compositor alemán.
Pero centrémonos ya en la obra. ¿Qué hay en Otello que pudiera asociarse con Wagner?
En el plano dramático-musical, es evidente que esta ópera supuso un enorme avance de Verdi en la unión del drama y la música. Hay menos números aislados que en Aida y el desarrollo dramático apenas se ve interrumpido por estos. No obstante, sería muy superficial tildar este hecho de “influencia wagneriana”, puesto que la evolución de la ópera en el siglo XIX tendía a este fin.
También sería superficial afirmar que el fenomenal carácter descriptivo de la música de Verdi en muchos momentos de Otello (como el tormentoso inicio de la ópera) se debe a Wagner, pues ya hay momentos descriptivos muy logrados en obras muy anteriores (como el coro a boca cerrada que imita el viento en Rigoletto). No obstante, aquí ya se puede empezar a hacer ciertas puntualizaciones. Por ejemplo, cabría preguntarse si el “cluster” de pedal de órgano (Do-Do sostenido-Re graves), que se alarga desde ese tormentoso principio de Otello durante 255 compases, habría sido posible sin el “osado” precedente del pedal de Mi bemol de 157 compases, con el que empieza El oro del Rin. Pese a todo, esto es una pregunta de imposible respuesta y jamás podría constituir prueba de una presunta influencia wagneriana.
Otro detalle curioso es que el papel de Otello tiene unos requisitos vocales que se ajusta más al canon wagneriano: es de una extensión temible y exige una resistencia y matices parecidos a los que puede acometer un heldentenor. Grandes tenores wagnerianos han sido intérpretes históricos de Otello: Melchior, Lorenz, Windgassen y Vinay. Sin embargo, esto tampoco permite hablar de clara influencia wagneriana, pues el compositor pudo sentirse simplemente impelido a escribir la música que su instinto dramático le pedía, despreocupándose de si habría alguna voz que pudiera cantarlo (aunque alguien podría decir que esta actitud es semejante a la de Wagner, cuando compuso el Anillo).
|
