Pues Zancanaro no deja de ser un modesto reflejo y epítome de Bastianini, al menos en el timbre -de mucha menor envergadura-. Y luego ese "vibrato", ese limitado volumen y esa poca presencia. Un buen Sharpless y nada más.

A mi con Zancanaro me pasa por ejemplo lo que con Schicoff. Son cantantes que oídos tienen un pase, pero verles cantar me hace sufrir. Máximo exponente Jose Carreras, para entendernos...

Usurpando por un momento un puesto (el de wagneriano-comiquero) que creo pertenece al Sr Alberich, propongo a Germaine Lubin, la Brunilda favorita de Herbert von Karajan, cuya vida inspiró una bande dessinée de 1981



La brevedad de su carrera y la escasez de sus grabaciones probablemente hayan impedido su presencia en la lista del marqués, donde sí figuraba su alumna, sucesora e imitadora Régine Crespin

También jugó en contra de Lubin que tuvo éxito en la Alemania nazi.

Carreras siempre se vaciaba en el escenario, y daba la sensación de que no iba a llegar, eso es cierto. Otra carrera, valga la redundancia, echada a perder por salirse del repertorio habitual y propio de su preciosa voz de tenor lírico. Pero a Karajan le dio porque cantara Aida y desde entonces empezaron los problemas.

Fue la razón de la brevedad de su carrera

Los problemas vocales de Carreras ya se perciben en grabaciones tempranas -como esa Traviata en Tokyo de 1973, con Scotto y Bruscantini. Al igual que ocurrió con su admirado Giuseppe di Stefano, la mala elección del repertorio aceleró su decadencia vocal (en ambos casos, se hizo evidente a partir de los 5 o 6 años de carrera); pero supongo que la causa principal de esta decadencia está en no haber resuelto sus problemas de emisión en la zona de paso y en el agudo, que rara vez sonó brillante.

Efectivamente, dibujada por la elegante Goetzinger. Pero no sabía que la historia estuviera basada en la vida de la Lubin...

También era la ISolda favorita del Maestro, que siempre dijo que no entendía la moda de emplear "cañones germánicos" para este papel ("Conversaciones con Karajan", Richard Osborne). Lo que no sé es si llegó a pensar que Dernesch era una Lubin moderna.

Ahora que estamos hablando de barítonos, les pongo dos franceses casi olvidados:
Arthur Endrèze: http://open.spotify.com/album/6B0gtbgzEp7zne2GPk2Ra5 (Atención a la Canción de Wolfram: el Schlusnus francés)
Charles Cambon: http://open.spotify.com/album/1R5cnaWXCkC494isfrkZAn EL timbre tenía cierto matiz gutural, pero una voz impresionante.

A Cambon lo tengo menos estudiado, pero Endreze es un cantante inmenso. Entre sus muchas grabaciones referenciales, yo destacaría también una despedida de Wotan que le lleva a uno hasta las puertas del cielo .

Para los interesados en este estilista: http://www.marstonrecords.com/endreze/endreze_liner.htm
Luego que me hablen de Souzay.

¿En ese libro explica por qué solía acentuar el lirismo al dirigir Wagner? (Y a veces justo lo contrario al dirigir Verdi)



¿Le han dicho alguna vez que es usted una mala persona?

A Zancanaro lo escuché en el Teatro en una ocasión (en el año 1991) y no me pareció que tuviese ni limitado volumen ni poca presencia. Ese "vibrato" al que alude no era molesto en absoluto. No niego que pueda ser un "modesto reflejo y epítome de Bastianini", pero es que el bueno de Ettore es sin duda uno de los mejores barítonos de la Historia. Tampoco todos los Tenores cantan como Fleta.

Ya que este hilo sirve para reivindicar a cantantes que no están en la lista, quisiera destacar mi sorpresa por la ausencia de Paul Schöffler; si están Schlusnus y, sobre todo Wächter, con más razón debe estar Schöffler, un barítono de pies a cabeza, de grandísima voz y tremendamente musical, que cubrió un amplio repertorio: Mozart, Wagner, Strauss... Dios me libre de criticar a delaforce, pero me gustaría saber sus razones para no incluirlo.