Que esté Bartoli en vez de Hallenberg puedo comprenderlo por aquello de la popularidad.

Pero Martha Mödl de mezzo no tiene mucho sentido. Sí, lo fue cuando el instrumento no daba más, pero su carrera y por lo que se la recuerda es de soprano.
Y conste que a mi me encanta y que en esta cuerda probablemente la competencia no sea tan feroz pero es como meter a Domingo con los barítonos.

Recuerdo haber leído hace unos años ya, en Wagnermania, un artículo en el que venía a decirse que el repertorio y la carrera de Waltraud Meier y de Martha Mödl eran básicamente parangonables... si no fuera por el pequeño detalle de que Mödl sí había cantado Brünnhilde. En el archivo de la Staatsoper vienesa se ve que Mödl cantó allí desde los años cuarenta los roles típicos de mezzo como Carmen, Maddalena, Octavian o Eboli. En todo caso, dado que no compitió entre las sopranos, yo creo que hay que saludar efusivamente la presencia de Mödl entre las mezzos.

¿Y dónde está la Borodina?

¿Cuántas funciones de ópera cantó la Anderson? (la importancia y rareza de cuya voz nadie disputa, por otra parte)

Habra un hilo para contratenores?

Y si también se hace uno o varios hilos para cantantes de roles secundarios? (Podrian ser 2 mixtos: uno de voces masculinas [sin importar sean tenores, baritonos o bajos] y otro para femeninas [sopranos y mezzosopranos/contraltos] )

Elina Garança

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Más madera: y otro para apuntadores y otro para señoras de la limpieza .

Bueno si considera 'apuntadores' y 'señoras de la limpieza' a Piero de Palma, Angelo Mercurialli, Silvio Maionica, Ana Di Stassio, Stefania Malagü, Lydia Marimpietri, Michel Roux, Pierre Thau, Huges Cuenod, y otros similares... pues no se :s (Lo comprendo para la situación actual, pero en el pasado habia muchos casos que hoy en día podrian ser lo mejor)

Además solo estaba preguntando, si simplemente se hubiese ignorado totalmente mi pregunta, habría quedado contestado totalmente y más adecuadamente todo

No se pretende hacer revisionismo gratuito, pero es curioso que muchos de los que escucharon a Cossutta en el teatro coinciden en que vocalmente era superior, incluso muy superior, a Domingo sobre todo por extensión, metal e intensidad para afrontar papeles pesados. Esto viene a corrobora mi impresión sobre el tenor universal: una voz lírica que hizo pasar los sonidos duros y esforzados por los que distinguen al verdadero tenor spinto.

Gino, Cossutta era un buen tenor, pero como lo ha dicho Tunner, las diferencias son evidentes en cuanto a reconocibilidad del timbre, musicalidad y carisma. El argentino jamás fue una competencia real para Domingo, como tampoco lo fue Giacomini. Siempre he creído que lo que es del cura va pa' la iglesia, y que, vetos más o vetos menos, Cossutta habría sido más si hubiera tenido para ser más.

No le crea tanto a Ed Rosen. Llevo años leyendo sus comentarios, y si bien tienen un gran valor testimonial, también están cargados de filias y fobias. Es bien conocido que Rosen es un "Domingo-hater". Todo lo que diga Rosen sobre Domingo lo tomo con un grano de sal.

Sin negar lo que dice "il giovane studente" --porque sería como negarme a mí mismo en lo que comenté antes durante mi intercambio de opiniones con Tunner-- debo decir que Cossutta es tan identificable vocalmente como Domingo. ¡Y no digamos ya Giacomini! Otra cosa es que el timbre sea, en el caso del madrileño, bellísimo (superando en este ámbito a los otros tenores referidos) y que, además, se trate de un cantante dotado de un innegable carisma. Pero en cuanto a facultades (calidades y cualidades) vocales a mí no me cabe la menor duda de que Cossutta superaba al madrileño. En toda esta cuestión tampoco creo que sea baladí el hecho de saberse mover, mejor o peor, en esa jungla que es el mundo de la lírica (lo cual, por otra parte y como ya dije, también deberíamos ponerlo en el "haber" de Domingo). Y todo ello sin necesidad de entrar en consideraciones como las de Rosen, en torno a comportamientos rastreros de ciertos profesionales con sus compañeros.

Valores algunos que tienen más que ver con ser un producto vendible que con aspectos musicales.

No sólo recojo opiniones de Rosen, sino de aficionados italianos que escucharon a Cossutta en los años 70.

En mi opinión Luchetti es el mejor de los tres mencionados. Y me parece injustamente postergado por la fama de "los tres tenores" (he leído en algún sitio llamarlo "el cuarto tenor"). Me parece un cantante que lo tiene todo; para nuestra desgracia su discografía es escasa -menos mal que está ese Boccanegra en DVD!-. Giacomini me parece el peor actor que ha subido a un escenario: envarado, pétreo, sin capacidad gestual alguna. Cossutta es un imitador; unas veces de Del Monaco, otras de Domingo...

Suscribo.

¿En qué aspecto? Porque la emisión clara de Cossutta, sin aspiraciones baritonales en el centro, poco tiene que ver con uno u otro.