Para wälse, los de Mario del Monaco en el recital de la TV alemana. Cronómetro en mano, ms largos que los de Melchior, algo que tuvo que reconocer en su día un escéptico Mayo

Claro que no, pero si se insiste tanto en los wälse largos de Melchior en esa Valquiria, se hace obligatoria mi puntualización.

Aquí la Traubel, impresionante como Brünnhilde para la función del 6 de diciembre de 1941...

Por desgracia, y salvando las más tempranas grabaciones de Schorr, todo lo que se ha conservado de él en óperas completas nos muestra un pálido reflejo de lo que tuvo que ser este hombre en el apogeo de su carrera. En las grabaciones de finales de los 30 y principios de los 40 ya había perdido el registro agudo y se ve que le cuesta tirar para adelante en la zona alta con esos Wotan que conservamos de él. Ahora, la expresividad, el legato, el cuidado por la parola están ahí y hacen de su Wotan una referencia. Por ello, a nivel interpretativo es mucho más interesante, matizado y profundo que Huehn. Éste está mucho mejor de voz --debutó en 1934 o 35, me parece--, pero resulta menos sutil, algo más plano. Ahora, también le digo dos cosas importantes para hacerle más difícil la elección: 1ª) Creo que la Valquiria de Bostón del 40 está sin cortar en las partes de Wotan, mientras que en la que canta Schorr hay partes que faltan, pues se hacía así para ayudar al cantante; y 2ª) existen muy pocas grabaciones de Huehn --puesto que su carrera fue brevísima, ya que tras volver de la II Guerra Mundial perdió la voz por completo--, de modo que tener la grabación del 40 también no le hará ningún mal...

Gracias de nuevo Alberich. Al final he optado por comprar esta caja de Naxos, que además del citado Oro de Bodanzky (1937) y la Valquiria de Leinsdorf (1941), incluye un Sigfrido y un Ocaso que tienen buenas críticas.



33 euros en eBay, incluyendo gastos de envío, me parece un precio razonable. Aunque la fuente sonora que emplea Richard Caniell en El Oro del Rin es más discreta que la que ofreció años después en el sello Guild, he optado por la versión de Naxos, más fiel a la realidad de la función: preserva la Erda de Doris Doe -que la edición de Guild sustituye por fragmentos en estudio cantados por Kerstin Thorborg- y también los comentarios radiofónicos de Robert Woldrop, cercenados en el otro sello. Para El Ocaso de los Dioses, Naxos opta por la restauración de Ward Marston, que mejora la de Caniell unos años anterior.

Claro que no, pero si se insiste tanto en los wälse largos de Melchior en esa Valquiria, se hace obligatoria mi puntualización. No exagere, Melchior no lleva tanta brega en la función completa, que el monólogo de los wälse está a la mitad del primer acto.

Y quede claro, por si hiciera o hiciese falta, que considero a Melchior el mejor tenor wagneriano del que se tiene constancia sonora.

Es que si Del Monaco se hubiera dedicado asiduamente a Wagner, incluyendo un concienzudo estudio del estilo, de la lengua alemana, etc, los hubiera superado de largo a todos, Melchior incluido.

Es que si Del Monaco se hubiera dedicado asiduamente a Wagner, incluyendo un concienzudo estudio del estilo, de la lengua alemana, etc, los hubiera superado de largo a todos, Melchior incluido.

Lo siento, José Luis, pero ni estudiando el Trivium y el Quadrivium habría llegado don Mario a superar al inmarcesible danés... Y miren, de verdad, que yo no soy de tifosismo, pero es que ese tipo de afirmaciones...

Pues mire, yo creo que sí, qué le vamos a hacer. No olvidemos que, según Lauri Volpi (lamento no tener la cita a mano), Melchior se estrelló con "Otello"