No creo que le escuchara en vivo. No me consta Melchior cantando en Italia ni Celletti peregrinando a la colina sagrada o a la gran manzana

Algunos datos del señor Melchior fuera de Wagner:

Otelo/Otello/Verdi: 31 ocasiones
Radames/Aida/Verdi: 25 ocasiones
Canio/Pagliacci/Leoncavallo: 21 ocasiones
Jean van Leyden/Le Prophete/Meyerbeer: 11 ocasiones
Florestan/Fidelio/: 9 ocasiones
Turridu/Cavalleria Rusticana/Mascagni: 5 ocasiones
Samson/Samson et Dalilah/Saint-Saens: 3 ocasiones.

Si yo no pretendo atizar a MdM, sin más. No hago de la reputación de este cantante cosa personal y tampoco creo que ésta corra peligro. No estoy de frenopático, aunque tengo mis problemillas aquí y allá.

En general, se considera un tenor de voz portentosa y canto más o menos discutible, que a algunos convence y a otros no.

Sólo intento transmitir que mi falta de afinidad con este tenor no es caprichosa. Por otro lado, tampoco es una locura que nos da a algunos, que tenemos una mala fe cuya causa sería difícil de razonar, puesto que hay muchas personas, a las que podríamos considerar honrados operófilos, que la comparten (hasta Celletti creo entender que tuvo sus reservas, aunque me dirán si yerro, porque no soy tan afortunado como ustedes, y no tengo sus escritos; no digamos Giudici).

Con del Monaco me pasa que no hay boda. Los impedimentos son excesivos y de todo tipo:
error, conditio, votum, cognatio, crimen, cultus disparitas, vis, ordo, ligamen...

Y claro que tengo que intentar explicar por qué no me gusta, y recurrir para ello al ejemplo de otros cantantes. Y claro que éstos son grandes cantantes. El de del Monaco no es un caso fácil, como el de Cura

Los caminos del Señor son inescrutables, pero todos también llevan a Roma. Tras mi hilo reivindicativo, se ha tratado -sin mucho éxito- arrojar barro sobre la mítica figura de Del Monaco, como se ha dicho aquí, trayendo a colación a dos diáconos suyos como Corelli y Bergonzi. Y ahora se trata, inútilmente, de criticar su Otello con las figuras de Melchior y otros nombres del pasado. Qué tendrá el agua cuando la bendicen. Y qué tendrá MdM que todos dios habla de Él.

¿Un vozarrón?

¡Anda, como de Plácido Domingo...!

Con lo del Tristán en el otro hilo me ha entrado curiosidad. ¿Qué grabación de esta ópera, con Flagstad y Melchior en los papeles titulares, les parece la mejor? Es que tengo unas cuantas a tiro y estoy algo perdido




La última está dirigida por Artur Bodanzky.

Esta vez voy a hablar muy (pero que muy de memoria). Lo advierto de antemano, antes de empezar. Vamos a ver:

La última grabación tiene muchos cortes (made in Bodanzky), aunque el reparto es impresionante.

La de Beechan, muy buena también, me parece que recogía la música de dos funciones distintas con dos directores diferentes (el propio Beechan y el otro no me acuerdo); luego falta homogeneidad.

La de Leinsdorf del 40 es un clasicazo y además cuenta con el Marke alucinante de Kipnis (¡como me gusta este cantante!). Este reparto, por cierto, es casi idéntico a otra función del 43 (también en la MET, con Leinsdorf en el foso, pero con Traubel en lugar de Flagstad), publicada por Naxos (y, por ende, muy baratita).

La primera de todas (la de Reiner) es referencial. Yo, quizá, optaría entre las dos primeras. Y de éstas, me inclinaría, posiblemente por la neoyorquina, pues cuenta con Kipnis como Marke (y lo prefiero a List). Pero vamos, que son las dos muy buenas.

Por cierto: ¿me podría decir los precios a los que las ha visto...?

La de Reiner es un monumento de la discografía, y además de la pareja protagonista, Janssen muestra cómo debe sonar Kurwenal.

En una edición que sacó EMI se mezclaban partes dirigidas por Beecham y partes dirigidas por Reiner, indicando que el director de todo era Beecham.

Yo tenía la impresión de que en este lanzamiento habían corregido ese error y todo lo dirigía Beecham, aunque en días distintos y con diferentes repartos. Pero no estoy seguro.

La dirección de Beecham me gusta bastante. Pero es que Tristán e Isolda es una ópera en la que siempre me ha costado entrar, y el lirismo con el que la dirige el barón me atrae.

Gracias por la información. Creo que escogeré la de Reiner o la de Leinsdorf, pero aún me lo voy a pensar. Curiosamente, en el libro "Saturday afternoons at the Old Met", Paul Jackson reseña unos cuantos Tristanes con Melchior y Flagstad pero pasa por alto ése de Leinsdorf de 1940. Intentaré informarme algo más sobre la edición de Guild y escucharé muestras si es posible. Por cierto, esta mañana llegó el pedido que hice en eBay el domingo (la caja de Naxos "The Ring", con grabaciones wagnerianas del Met en el período 1937-41) y de regalo me han enviado este CD de Music & Arts que tiene una pinta estupenda :



El libreto incluye información sobre la interpretación y unas cuantas fotografías. También se publicitan otras grabaciones Music & Arts y West Hill Radio Archives. En este último sello hay otro Tristan de Bodanzky, éste de 1935, que resulta muy tentador a priori:



¿Alguien lo conoce?

¡¡Huy, qué guay!! Ya lo creo que es estupenda la pinta...

Estará lleno de cortes, seguro...

Una orgía. Y seguro que M&A ofrece mejor sonido que la copia que escuché yo bajada del añorado OperaShare.