Confieso, damas y caballeros, que cada vez estoy más harto de los teatros de herradura, a la italiana. !Son como los barcos de vela, bonitos pero muy incómodos!
Butacas estrechas y sin apoyabrazos, localidades sin visibilidad, localidades de pie, palcos donde tienes que retorcer el cuello para ver a Otelo estrangulando a Desdémona, etc, etc. Y el mito de la mejor acústica de estos teatros es eso mismo, un mito.

En resumen, que si me dan a elegir entre una función en la Ópera Garnier y otra en la Ópera de la Bastilla, me voy a la Bastilla.

Saludos

Me imagino que el que frecuentemente gaste dinero en entradas de visibilidad parcial pensará lo contrario.

y que les vean bien desde los palcos laterales.

Creo que ya lo hemos comentado en el pasado, y mi postura, en este caso, es contraria a la de Tunner.
O no exactamente contraria. Yo puedo aceptar un teatro de herradura si y solo si el precio de un asiento que implique tener menor visión, refleje tal circunstancia, cosa que no pasa, y por lo tanto, para mi, lo que se hace en los teatros de herradura de forma unánime y contundente es estafar al consumidor.
No hay que hacer trampas y hay que decir las cosas como son: en un aforo como el del Real, de unos 2 mil personas, acceso al 100% de visión de la caja escénica tiene la butaca de patio y las entradas de anfiteatro muy centradas, que teniendo en cuenta que el palco real se lleva por delante dos anfiteatros al respecto, al final mucho menos de la mitad del aforo tiene acceso a ese 100%. Algunas puede que lleguen al 70, o 80 % , pero eso no es el 100, es una visión reducida y por ello vender esas entradas a 120 o 150 euros como si fueran unas entradas maravillosas, me parece una broma de mal gusto.
Si esas entradas costaran, por un poner, 20 o 25 euros, ok. No es el caso, y por tanto, estafa.



Precisamente estuve recientemente en el mencionado Bastilla viendo Ballo. Impresionante recinto y con garantía que desde el primero hasta el ultimo del alucinante aforo (debe doblar al real, por ejemplo) tienen vista del 100% de todo. Algunos mas cerca y otros mas lejos, pero todos el 100%. Para mi este es el modelo de teatro, donde todos tengan acceso a todo, a una mayor o menor distancia (y ahí es donde hay diferencias de precios, lógico), pero ver, todo.
Que un señor pague 140 euros por una butaca de un palco lateral en segunda fila donde ve ni un 20% del escenario, me parece, insisto, una broma. Y por ello estoy en contra del teatro de herradura, no ya por criterios técnicos o de sonido (ahí , ojo, generalizar es siempre peligroso, cada recinto tiene su sonoridad mejor o peor lograda)

Vamos a ver, el mismo Wagner (sin ser yo wagneriano) compartía mi aversión por los teatros de herradura, y si alguien no lo cree, que se de un paseo por Bayreuth y verá lo que es un teatro de ópera bien concebido y diseñado. Si le quedan dudas, que se acerque a Salzburgo, al gran teatro de la Hofstallgasse. Como es sabido, Von Karajan aportó muchas ideas para la arquitectura de la sala, y también huyó del modelo de herradura.

Por otra parte, el teatro a la italiana está pensado para que Gilda y su padre se pongan en la corbata, bien plantados, y canten la vendetta de cara al público, sin mirarse entre ellos ni falta que hace, para proyectar la voz hasta el gallinero y que les vean bien desde los palcos laterales. Pero los actuales registas no respetan al público, pueden poner al bufón y a su hija a cantar en un lateral (y vestidos con gabardina por supuesto ) con lo cual medio teatro no ve absolutamente nada de la escena (auqnue la entrada la pagan entera, por supuesto).

Saludos