"Belcanto from Monteverdi to Verdi" pero luego toca el Concerto Köln.... A ver si lo he entendido bien... ¿Me están diciendo que vamos a tener que soportar óperas del XIX con instrumentos de época y cantadas por Simone Kermes? ¿Pero adónde vamos a llegar ya con el historicismo de los hu*v*s?

¿Pero adónde vamos a llegar ya con el historicismo de los hu*v*s?

Hasta donde llegó H. von Karajan en el barroco (Vivaldi y Monteverdi), pero en sentido inverso, y como justa venganza.
Es decir, si mis cálculos no fallan, hasta Lulu.

Si le sirve de consuelo, yo creo que más allá de Tosca está completamente injustificado, con lo que a lo mejor se detienen antes.

Pues no.
Recordemos que la familia de los vientos sufrió bastantes remodelaciones en la segunda mitad del XIX, hasta el punto de que Wagner tuvo que retocar considerablemente la partitura en su revisión de Tannhäuser; recordemos también que las especificidades sonoras de obras como Aida o Falstaff sólo han sido respetadas escrupulosamente por los historicistas (las trompetas de Aida por Harnoncourt, o el Corno da caccia en Falstaff por Gardiner).
Es decir, que hasta Tosca (por decir el primer nombre que me ha venido al espíritu), me parece que hay argumentos para la discusión.

Hasta donde llegó H. von Karajan en el barroco (Vivaldi y Monteverdi), pero en sentido inverso, y como justa venganza.

Pues no.
Recordemos que la familia de los vientos sufrió bastantes remodelaciones en la segunda mitad del XIX, hasta el punto de que Wagner tuvo que retocar considerablemente la partitura en su revisión de Tannhäuser; recordemos también que las especificidades sonoras de obras como Aida o Falstaff sólo han sido respetadas escrupulosamente por los historicistas (las trompetas de Aida por Harnoncourt, o el Corno da caccia en Falstaff por Gardiner).