Para mí mi probado buen gusto y el sitio en la Historia de la música, por ese orden

"Silbables" son muchas melodías, sin que eso sea nada peyorativo (al contrario, muestran su indudable musicalidad, a menos que su "popularidad" le moleste). Vamos, que si los primeros compases de la Quinta de Beethoven, el Aleluya de Haendel, "La donna è mobile", y compañía no son trascendentes porque las puede silbar uno, entonces no sé que demonios es la trascendencia... Y sí, estar en el repertorio desde 1840 ininterrumpidamente otorga trascendencia, aunque no lo diga Zelenka o su porquero (por lo visto, usted, Savonarola).

Anacleto y Mr. Tunner unidos contra mí; un tercer argumento en mi favor, aunque no sé si por encima de la Historia de la Música.

Yo no necesito uniones con nadie. Mi probado buen gusto y estar sólo por detrás de 5 personas en toda España en cuanto a sabiduría operística es suficiente argumento a mi favor.

A qué historia de la música se refiere, porque es la misma que me invocan muchos para decir que la ópera ne general (excepto la escasa que a ellos les parece) y Verdi en particular es una caca y chinpúm.

Pues si esos cinco también se aburren con "La Flauta Mágica" vamos a tener que pensar que el club está un tanto sobrevalorado (por los propios interesados, claro está).

Primero, a qué historia de la música se refiere, porque es la misma que me invocan muchos para decir que la ópera en general (excepto la escasa que a ellos les parece) y Verdi en particular es una caca y chinpúm.

Segundo, a mí me aburren algunos momentos de La Flauta y los diálogos en alemán, igual que a usted, por eso escucha la de Beecham.

De los 5, dos opinan como yo.

Y la verdad, cuando tengo comidas o cenas con aficionados de miles de representaciones, de Madrid o de Barcelona, pocas veces se dice "Y recordáis aquella Flauta en la que...", sólo los que le vieron la Reina de la Noche a Grube o Dessay.

O sea que en España no se monta una Flauta en condiciones, porque en Viena se habla bastante de ella. Al final, es culpa de los cinco elegidos y del agregado y no de la obra.

Pues claro que en Viena la Flauta es un título fundamental, como lo es Mozart, lógicamente. El compositor más afín junto a Strauss a la Wiener Philarmoniker.

Pero también son esenciales en la Staatsoper Verdi, Puccini y Wagner, como corresponde a un teatro que da ópera todos los días durante 10 meses del año.

Y efectivamente, en Madrid no he visto ninguna Flauta que me haya cautivado en lo musical y canoro, pero no es culpa de los 5 ni del gran Tunner.

Menospreciar La Favorita es un delito de lesa Ópera.

ya será menos, hombre
si no la hubiera cantado Kraus, hoy ni nos acordaríamos de ella. y lo saben.

Tampoco es eso. Fue vehículo de lucimiento de muchos en su siglo y el siguiente. Agradable de escuchar. Hasta ahí.

Como por cierto lo son los Pescadores de Perlas y unas cuantas más, por muy firmemente que estén en el repertorio.

La música de la Flauta está en otra categoría y eso no depende que nos aburran los diálogos, ni de que veamos 500 funciones de la Favorita no de ese tipo de vvencias personales, que decía mi profesor de física de Bup

Si Pagliacci era un kebap, Favorita es una pizza y la Flauta es tarántelo de atún rojo vuelta y vuelta.

Lo del Kebab no se lo perdono, que me da mucho asco.

Pagliacci es un buen pulpo a feira cocido en olla de cobre, potente, con su pimentón, aceitito de oliva y una botella de Martin Codax para acompañar. La Favorita un buen vitello tonnato. La Flauta es una especie de menu degustación con platos sublimes y otros insípidos Los diálogos en alemán serían como tener un grupo Heavy en la habitación de al lado tocando a máximo volumen, mientras se degustan los platos.

Y vamos, Sr. Mitchum, no se puede ignorar la pléyade de tenores míticos del siglo XIX y todo el XX que pasearon La Favorita por todos los teatros (insisto está en la lista de las 10 más representadas en muchos recintos) antes de la aparición del Maestro Kraus, que dejó, por supuesto una referencia única, insoslayable, eterna... Y yo se la ví en directo y a todo color.

En cuanto a Los Pescadores ya coincido más con Gino

Hasta 1960, La Favorita era infinitamente más conocida, popular y representada que, por ejemplo, la trilogía Tudor.

Síntoma de lo que hemos mejorado.

Por cierto, que he oído la Suor Angelica de Mirella Freni dirigida por Bruno Bartoletti. Y qué pena, muchachos. Tanto por la dirección muy profesional pero inconexa de Bartoletti, oiganse el fresco inicial de las monjas que parece que está grabado en 6 meses distintos sin revisar el material anterior, como por la Freni, madurisima, señorona y marmórea Angelica. Podles horrorosa a fé mia de abadesa pero aún más escuchable que la Souliotis de Zia Princesa. Total, que un rollo.

Sólo quiero intercalar que decir que una ópera es trascendente porque se representa mucho es como decir que una persona es inteligente porque lleva gafas.


Y no examinen la frase, que sé que no tiene mucho sentido