Una ópera muy interesante, que pudimos ver en Bilbao cuando había un poco de sentido común. Lo de Samuel Ramey en esta grabación es espectacular.

Función del 7 de diciembre de 1961, que inauguró la temporada 61-62 de la Scala. La ópera me parece interesante, aunque algo irregular en su desarrollo -creo que funcionan mejor los números de conjunto que las arias-, con una música que en algunos momentos recuerda un poco a Bellini y en otros da pinceladas del Verdi que vendría años después. El reparto es muy atractivo. Del trío protagonista, quizás el papel del tenor (Arrigo) es el menos lucido. Corelli lo da todo en una aria de salida resultona y mantiene sus notables prestaciones hasta el final de la ópera. No soy muy fan de Antonietta Stella, pero como Lida pone toda la carne en el asador y en sus dos arias -nada fáciles y algo ásperas al oído- cumple con creces. Bastianini ofrece su bella voz y maneras monocordes en el papel de Rolando, que contiene inspirados pasajes. Cumplen los comprimarios, aunque ciertos apuros de Marco Stefanoni (Federico Barbarossa) resultan evidentes. Con algunos desajustes propios del directo, el coro se mueve bien en una ópera que le da unos cuantos momentos para lucirse. La incisiva dirección de Gavazzeni es un valor añadido. Como bonus, se incluyen fragmentos de los actos tercero y cuarto La Forza del Destino, cantados por Franco Corelli, Giangiacomo Guelfi y otros (no se especifica quiénes), grabados el 27 de noviembre de 1956 en los estudios de la RAI turinesa y dirigidos por Arturo Basile. En YouTube puede escucharse la citada representación de La Battaglia di Legnano:

https://www.youtube.com/watch?v=22q2ehpbngo

https://www.google.es/imgres?imgurl=htt ... mrc&uact=8

Una musiquilla agradable , pero sin mucho interés, que sin duda debía de aburrir a unos solistas de pacotilla, porque se les notaba desganaos. Sobre todo al presunto bajo , muy flojito.

Es que esa música con una reducción para acordeón va que chuta. Qué desperdicio de medios.

Dónde esté una Favorita, con su trascendencia musical. Dramática y metafísica y sus dos sostenidos...

¿Y ahora por qué hay que meterse con La Favorita? Pues es una ópera magnífica y cantada por el Maestro Kraus, vaya que si es transcendente. La sublime trascendencia del canto.

Y esa versión de Flauta es una de mis preferidas junto a la de Klemperer (primera que tuve) y una en italiano dirigida por Karajan. Las dos primeras sin diálogos y la tercera los tiene, pero en italiano.
Mucho tirarse pisto de trascendencias, pero tampoco se tragan los diálogos y alaban una versión que nos los tiene y con voces de verdad, no las que nos pasan por Mozartianas hoy día.

Vaya manera de enmerdar a uno de los compositores símbolos del melodrama italiano por quién debería defenderlo. Que bastantes enemigos tiene por ahí para atacarlo.

La Favorita no será trascendente ni aunque pasen mil años y se conozca una sola obra de Mozart y magnífica tampoco, que a ver cuántos de aquí no la picotean, que vaya si tiene relleno, vamos que se la escucho a Kraus y punto y hoy en día yo no cojo ni el metro para verla.

Mi estimado Savonarola del Foro , comprenda que los demás, pobres neófitos, estimemos La Favorita aunque esté hecha de retales (o, precisamente, por eso). La trascendencia en Arte solo la otorga el tiempo; y aquí incluso usted convendrá conmigo en que la obra ha perdurado lo suyo. ¿Será porque contiene, además de relleno, melodías inmortales? Suyo, Anacleto

Para que sí tomaría el metro maestro? Mera curiosidad?

Pues hace unas semanas pusieron los Pescadores al lado de casa, con Pancho Corujo y Borja quizá y tampoco fui.

Mi Estimado Anacleto, la trascendencia en música no depende del tiempo. Es un concepto marrántico, que diría nuestro Zelenka, pero bien conocido. Las melodías de La Favorita serán muy silbables, pero no dicen nada más. El nivel del propio Donizetti en Lucia, por ejemplo (verranno a te) no lo encontramos aquí por mucho que Kraus creará esa ilusión.

La Favorita es la segunda ópera de Donizetti (después de Lucia) que más veces he visto en vivo junto al Devereux. Entre ellas pude disfrutársela la pareja Kraus-Verret. Inolvidable. Asimismo, es de las óperas más representadas en muchos teatros.

El Sr. Gino no coge el metro para ver nada, incluida la Flauta y menos con diálogos en tedesco. Lo suyo es el mesacamillismo militante.

Y a mí me gusta más el duo de La Favorita que el de Lucia, ala.

Lo que no prueba absolutamente nada fuera de sus conocidas exhibiciones de ego

Aún prueba menos para lo que usted se coja o no el metro.

Para mí tiene muchos más peso la lista de representaciones de La Favorita en muchos teatros y la de tenores que han cantado el Fernando.