Aprovechando que Montsita ha cumplido 80 añazos, quiero que los gurús del foro me recomienden grabaciones en vivo de ella. Disfruto mucho más con ellas que con las de estudio, y, reconozco mi pecado, apenas tengo de ella.
Venga, darme ideas.

empiece por la Lucrezia Borgia del ¿65? en el Carnegie Hall junto a Alain Vanzo. saltó a la fama automáticamente.
a mi juicio, tiene a la mejor Caballé en todos los registros de los 60.

Este álbum es muy baratito (14€) e interesante. Tiene la Lucrezia que cita Mitchum y otras 6 óperas de sus mejores años en directo.

el sonido de la Norma es mejorable.
yo no la veo de Cio-Cio San. ni de Adriana. la voz no estuvo nunca para eso.
tengo esa caja, por cierto.

La Stuarda primera en el Liceu, por nombrar otra.

A parte de esa Lucrezia Borgia (que yo también le recomiendo plenamente: http://www.youtube.com/watch?v=EIn812LAH8M) y de la Norma del 74 (que creo que es la del álbum que Hagen ha propuesto, pero me parece que ahí viene con algún corte, intente conseguirla en video que sí está completa: http://www.youtube.com/watch?v=kqxjpDyLWP4) que ya le han sugerido, le recomiendo también el Roberto Devereux del 65: http://www.youtube.com/watch?v=dVD-IjkxWUU, Il trovatore del 68 con Tucker: http://www.youtube.com/watch?v=LjTqY0XG2vQ y el Don Carlo del 72 con Corelli en el que la Caballé alarga el agudo final hasta que la orquesta deja de tocar: http://www.youtube.com/watch?v=loyA50L3Oe0 (también está la grabación del 69 con Domingo en la que hace la misma hazaña)

Otro Roberto Devereux: el del Liceu. Fácilmente localizable buscando por la red.

La Medea de Mérida con Carreras.

Sí, jaja, o el Idomeneo del Teatro de La Zarzuela, no te digo ...

En serio, algunas no citadas:

LUISA MILLER
* Montserrat Caballé, Richard Tucker, Sherrill Milnes, Giorgio Tozzi,
Louise Pearl, Ezio Flagello
Orquesta y Coro del Metropolitan Opera: Thomas Schippers 1968

CATERINA CORNARO
* Montserrat Caballé, José Carreras, Lorenzo Saccomani, Mauricio Mazzieri.
Coro del Covent Garden.Royal Philarmonic Orchestra:Carlo Felice Cillario 1972

* Montserrat Caballé, Jaime Aragall, Ryan Edwards, Gwynne Howell
Orquesta y Coro de la RTF: Gianfranco Masini 1973

MARIA STUARDA
* Montserrat Caballé, Shirley Verrett, Ottavio Garaventa,
Giulio Fioravanti, Raffaelle Arié.
Orquesta y Coro del Teatro alla Scala de Milán: Carlo Felice Cillario 1971

* Montserrat Caballé, Michèle Vilma, José Carreras,
Enric Serra, Maurizio Mazzieri
Orquesta y Coro de la Radiotelevisión Francesa: Nello Santi 1972

* Montserrat Caballé, Viorica Cortez, Franco Tagliavini
Brent Elllis, Donald Gramm
Orquesta y Coro de la Lyric Opera de Chicago: Bruno Bartoletti 1973

* Montserrat Caballé, Brigitte Fassbaender, Franco Tagliavini
Bodo Brinkmann, Robert Lloyd
Orquesta y Coro de la Opera Estatal de Baviera: Jesús López Cobos 1979

LA STRANIERA
* Montserrat Caballé, Amedeo Zambon, Vicente Sardinero, Bianca Maria Casoni
Orquesta y Coro de la American Opera Society: Anton Guadagno 1969

OTELLO
* James McCracken, Montserrat Caballé, Tito Gobbi
Orquesta y Coro del Metropolitan Opera de Nueva York: Zubin Mehta 1967

FAUST
* John Alexander, Montserrat Caballé, Justino Díaz, Sherrill Milnes
Orquesta y Coro del Metropolitan Opera: Georges Prêtre 1965

PARISINA D’ESTE
* Montserrat Caballé, Jerome Pruett, Louis Quilico, James Morris
Orquesta y Coro de la New York City Opera: Eve Queler 1974

La Parisina y la Caterina Cornaro que señala Mr.Tunner son absolutamente imprescindibles. Y también la Gemma di Vergy que cantó en Nueva York a principios de los setenta (la del Liceo es bastante peor). En realidad, todo el Donizetti de los 60/70 (hasta mediados de la década) suele ser extraordinario en lo que a belleza y hechizo sonoro se refiere. Otra cosa es el aspecto dramático.

E incluso el Pirata de Florencia con Labò es notable.

Caballe es una cantante que he visto siempre como una muy buena cantante cuando se limitaba a su repertorio, que es el belcantismo, llegando a un nivel parejo de calidad, aunque por aspectos más vocales que interpretativos, que las Gencer y Scotto de los mejores años. En aspectos interpretativos no llega a la calidad de estas dos estupendas cantantes-actrices.
Callas y Joan Sutherland juegan en belcantismo en otra división, en primera: las Normas de Callas, sus Elviras, sus Lucías y Bolenas. Puede que en Imogene las cosas estuvieran más igualadas. Lo mismo pasa con Joan Sutherland, la cual canto una Lucrezia Borgia en su debut canadiense o una Maria Stuarda en 1971 en su debut como reina que marcan diferencias palpables en cuanto a belcanto se refiere. Ya la misma caballe siempre reconoció la supremacía de sopranos como Callas, Tebaldi y Sutherland, y es que el nivel de calidad vocal de sutherland alcanzado en sus debut antes citados es APABULLANTE. Sus Handel, sus Elviras de puritanni, sus Lucias. Su norma es más discutible, aunque su calidad vocal fue inigualable el alcanzado en su debut de 1963.