Del nº 95 de O.A.

Sobre Farina y su Mario en Bilbao:
"F.Farina lució una voz de perfecta impostación y bello color que proyectó con gran facilidad; su "Recondita armonia" fue absolutamente convincente, así como sus dúos con la soprano; su "Vittoria" del segundo acto sonó como de auténtica trompeta para finalizar con su "adiós a la vida" en el que llegó a emocionar con sus delicadísimas notas filadas"

Recuerdo el hilo sobre Tosca.

Sobre Villarroel en su Manon ovetense:
"Al fin V.Villarroel consiguió el gran triunfo que merecía en Oviedo, entregado el público ante una actuación magistral vocal y dramáticamente. Villarroel le da un valor añadido a sus roles puccinianos, mediante una declamación mórbida tan específica y característica que la distancia de inmediato de la mayoría de las voces estandarizadas y sin personalidad hoy tan al uso en los teatros. Su Manon, de hecho, creció en todos los aspectos según avanzó el drama y se remató con un final apoteósico."

La verdad, yo me fío más de la crítica que haga cualquiera de los foreros que de la que aparezca en revistas o periódicos...

Qué gran noticia para Franco Farina, saber que llegó a convencer al menos a una persona

Desde luego uno cada vez tiene menos motivo para fiarse de los críticos. Esto no cuadra ni con lo que todos dijistéis de Farina, ni con lo que casi todos, en Oviedo, vimos de la Villarroel. Además de las invenciones de G.Alonso.
vamos, que ¡ya no hay críticos como los de antes!

¿Este Alonso no fue el que dijo que habíamos constituido una Asociación?

Me "paece" que sí. Un tipo informado.

Me sorprende que aún a estas alturas os sorprendáis, valga la redundancia, de que lo que dicen los críticos no se parezca a lo que dicen los aficionados Creo que uno de los problemas principales de la crítica es que se suele hacer, al menos en Oviedo, en función de cómo ha salido la primera función o peor aún, el ensayo general

Sabido es que la ópera es un espectáculo tan variable que puede depender de cien mil cosas, desde cómo haya dormido la noche anterior el tenor a qué ritmo haya decidido llevar ese día el director y si la orquesta decide seguirle o no Todo puede cambiar, fallar o mejorar: el estado de las voces, problemas de iluminación, utillería... Depende también muchísimo más de lo que la gente piensa de la reacción del público, que suele ser muy fría en la primera representación, repito, al menos en Oviedo y afecta sobremanera el resultado final. Por el contrario la calidez del público de la tercera y cuarta función puede influir positivamente, como pudieron comprobar los que fueron a más de una función del reciente "Viaggio a Reims" En definitiva, yo desconfío de las críticas por sistema, ya no sólo porque a veces son sospechosas de seguir intereses ajenos a lo que se ve en el espectáculo, sino porque ninguna función es igual a la anterior, ya que, poniéndome terriblemente cursi y filosófica la música sólo existe en el mismo instante en que se produce.

Personalmente, desde que conozco este foro, ya casi no leo las críticas de los medios, me fío bastante más de vosotros. De verdad que creo que abunda más aquí el criterio y el sentido común.

Me encantaría hablar con el crítico de esa "Tosca", y lo digo en serio. Puede ser que me esté quedando sordo. Y me callo.

MARTTIT:nunca conseguiras ser critico eres muy idem.
pero tienes razon:hasta yo despues de leer esto creo que soy sordo.

Pues no es por parecer más listo que nadie, pero es que todo ese párrafo mirado con detenimiento, no dice nada. O lo dice todo: es tan genérico que serviría tanto para ese “cantador” como para cualquier otro cantante de cualquier otro estilo.

Claro, vamos a ver: Su "Recondita armonia" fue absolutamente convincente[/color]. Pero ¿De que convenció absolutamente?. ¿De que era "Recondita armonia" y no ...... "Fiel espada triunfadora"?. ¿Puede ser que hasta algún momento del la ejecución del aria, al que escribe le cupiera alguna duda?. ¿Que es convincente?. ¿Puedo yo decir: "su entrada en escena fue convincente. Le vi por los prismáticos y efectivamente era el. Ya iba yo bien informado de su cara por el internet"?. Caso de que lo pueda decir ¿Qué significa con respecto la función, además de que ese día tampoco ha suspendido?.

Su "Vittoria" del segundo acto sonó como de auténtica trompeta. ¿Esto es bueno o es malo?. Si voy yo presumiendo de cantar notas agudas y me dicen: "Te ha salido igualito que una (con mucho énfasis) autentica trompa Mahleriana"... No sé: ¿No es como decirle a Praticó que sonó como una moto vespa?.

(...)para finalizar con su "adiós a la vida" en el que llegó a emocionar con sus delicadísimas notas filadas. Pues corregidme, pero al que escribe el artículo, el que le pone de verdad es Puccini, que es el culpable de que sean delicadas y de que sean filadas. De la ejecución de las mismas no dice ni palabra. Porque además: de no ser “delicadísimas” ¿Que otra cosa pueden ser?. ¿Existen notas groseras acaso?.

Yo he escuchado 2 veces al tal F. Farina. Hace años en un Trovador desde el Metropolitan (por la radio) y otra en la Tosca del ultimo festival de verano que hubo en el Real. Sin entender mucho de voces, a mi me pareció lo peor.

PD.: Creo que el ultimo agudo de “E luceban le stelle” no estaba escrito por Puccini, que fue añadido por otro tenor. Carusso no lo hacia y se justificaba con Puccini , que lo pedía tras escucharlo, diciendo que no estaba escrito en la partitura. Doctores hay en foro que sabrán rectificarme sin hacerme mucha sangre. Pero de verdad que lo tengo entendido.

Saludos a todos

A veces cuando leo las críticas "oficiales" me parece que yo he visto otra representación, pero luego si entro en el foro, me identifico con las opiniones de otros foreros y pienso: Menos mal!! No me estoy volviendo sorda !!!!
Ni soy demasiado exigente !!! O sí ? ¿Somos demasiado exigentes ? Es cierto que no pasamos ni una, pero ésa no es también la misión de los críticos ? No deberían guiarnos , enseñarnos qué ha estado bién y que no tan bién?

@lm@viv@, ¿podrías copiar, por favor, el párrafo dedicado a Renzo Zulian en esa crítica? (el Des Grieux del Manon Lescaut de Oviedo). Me muero de curiosidad por lo que dirá de él. Visto que venía con la vitola de "alumno predilecto de Corelli"...




Denyure, creo que deberías dejar ya de tocar el 4'33 de Cage. Te está afectando a la cabeza.

Editado

Sólo si aseguras comprar la revista luego...
Le faltó a R.Z. la contundencia de Villarroel. Su inicio hizo temer una noche de peligro. Aunque poco a poco los desajustes dejaron paso a una seguridad mayor y garantías perfectas en el tramo final; forzado, e in incluso algunas veces destemplado, su Des Grieux funcionó.