No sé, para mí Obra Maestra, con mayúsculas, se puede ser por muchos motivos.
Por ser rompedora y marcar un hito, como el Tannhäuser, o por ser de una sublime inspiración de principio a fin, como el Devereux.
Para mí, todas las que estáis diciendo lo son.

Una cosa, Le Gouverneur: creo que puede parecer que hay 20 óperas como Roberto Devereux en ese periodo, cuando las componían a granel, pero el nivel del Devereux es sideral.
No sólo por la belleza de su música, sino por la cohesión, la perfección, la tensión de sus elementos. Uno tiene la sensación que desde la Romanza de Sara es llevado en volandas hasta el final, en un crescendo magsitralmente calculado.
Yo creo que hay que ir hasta Tosca para encontrarse algo así.

Por cierto, segnores, nadie aquí conoce Il duca d' Alba?

Si no lo digo, reviento: Donizetti es cualquier cosa menos un compositor de segunda, tercera, etc. Me parece una de las expresionnes más lamentables y desafortunadas (por aplicar calificativos "políticamente correctos") que se han leído en este Foro.
A mí ¡NO! me gusta Strauss, pero no diré nunca que es un compositor de segunda.

Creo que nadie en este hilo ha dicho que Donizetti es un compositor de segunda...

Nadie lo ha dicho; al contrario, se está hablando aquí de los mayores genios...

De todas formas, yo ya he aceptado que EL MAH GRANDE ( Mozart ) no gusta a todo el mundo.
Y la verdad es que no pasa nada.

He subrayado que lo dijo Mortier, no sólo de Donizetti sino también de Bellini, y añadió que eran "periferia de la ópera"

En fin, que tampoco creo que la polémica sobre las "obras maestras" sea tan importante. A mí como amante de la ópera me interesan las obras maestras, las óperas magníficas, las buenas, las interesantes, las irregulares,...

En cuanto al Duque de Alba, estimado Ulysses vete a verla que la ponen en Amberes y otros lugares del Benelux. Yo he estado a punto de montar el viaje. Es una ópera estupenda con una escena para el barítono inspiradísima y que, hay que recordar, el aria del tenor genuina es la que reutilizó Donizetti para "La favorita" es decir, el famosísimo "Spirto gentil". El aria "Angelo casto e bel" que sustituyó a la misma como aria del tenor no es de Donizetti sino de Matteo Salvi que había estudiado con el Bargamasco en Viena. La obra quedó incompleta y fué terminada años después de la muerte del compositor, incluso por Thomas Schippers en la interpretación, cuya grabación disponemos, del Festival de Spoleto 1959.

Hablo de memoria, si te interesa mucho esta ópera, luego con ayuda del Ashbrook (la biblia Donizettiana) amplío el asunto.

Sobre "Il duca d'Alba", que tanto interesa al amigo Ulysses, decirle que a mí me pasó una cosa curiosa con esta ópera. Las veces que la había escuchado, en versiones antiguas, llena de cortes, medio descuartizada y sin ninguna coherencia estructural, me había parecido una obra muy olvidable. Sin embargo, hace tres o cuatro años, se interpretó en Montpellier en una versión cuidada, respetuosa y en estilo, y aquello parecía otra obra completamente diferente. Y eso que los cantantes, salvo Inva Mula, no eran nada del otro mundo. No es una obra maestra (ahora que se ha puesto a debate el término), pero merece una escucha atenta. Por eso tiene muchísimo interés la versión que se prepara para mediados de este año en Bélgica (la que comenta Mr.Tunner), con revisión de la partitura a cargo de un experto donizettiano como es Roger Parker. Es de suponer que se dará en las mejores condiciones y puede resultar un buen impulso para la obra.

En cuanto a la parte dramatúrgica, supongo que sabrá el señor Ulysses que el argumento es el mismo que luego utilizó Verdi para "Vespri Siciliani", cambiando el contexto histórico del Flandes español a la Sicilia francesa. En la comparación del tratamiento que cada uno de los dos compositores hace del asunto (amores paterno-filiales; ardor patriótico; traiciones y deslealtadaes; sublimaciones amorosas, etc...) sale perdiendo Donizetti, pero es que "Vespri" es un Verdi inmenso, en mi opinión, claro .

La pregunta sobre las obras maestras de Donizetti se la hice al Sr. Tunner sin ánimo competitivo ni polémico. Sencillamente en los últimos tiempos he descubierto esa maravilla llamada Roberto Devereux y se me hace la boca agua pensando que me quedan otras parecidas por descubrir, por eso le agradezco su disección. Y es que la discografía de Donizetti es penosa quitando las tres o cuatro más conocidas. Quizás porque muchos opinan como el "gran sordo" Mortier. O quizás por las dificultades de su canto y de encontrar cantantes al nivel suficiente.

Por lo demás lo de las Obras Maestras no deja de ser bastante subjetivo, como ya habéis señalado se puede relativizar de muchas formas, no es lo mismo decir las obras maestras de tal compositor que las del siglo o la época. Así Tannhaüser es una gran ópera, una maravilla, pero no estaría entre las más grandes óperas de Wagner. ¿Es una Obra Maestra? que cada uno opine como quiera.

Y sí Sr. Ulysses, Mozart es de los más grandes. Cuente con mi voto...

+ 1 por Mozart

¿Y cuál/es es/son los requisitos para calificar como "O.M." una ópera?

L'elisir d'amore, con la presiosa aria Una furtiva lagrima, para mí es una obra maestra.

diga usté que sí, hombre, que está de moda tachar de ladrillo a una ópera en la que no sobra un minuto de sus tres horas y pico!
unas Vísperas bien cantadas te ponen los pelos como escarpias de la emoción!

Vamos, que se te pasan las Vísperas, te dan las Completas, llegan Maitines y ni te enteras cuando estás a las puertas de Laudes

muy al contrario que podría ocurrir con algún tostonazo de épocas anteriores, donde al decimosegundo da capo uno está deseando que el de la batuta mande callar. no llegas a Completas ni drogado.

El futuro nos pertenece. Os enterraremos

Gracias a las dos autoridades donizettianas por los apuntes
Lo cierto es que el Donizetti de los últimos cinco agnos creo que puede tener mucha joya escondida. Recientemente me hice con la grabación de Montpellier que cita Mr. de Hentzau, y quiero también darle una escucha a Dom Sebastien, Caterina Cornaro y Maria di Rohan.