Pues hace poco me he puesto a escuchar Il matrimonio segreto en Spotify en la versión para EMI de Nino Sanzogno (Badioli, Ratti, Sciutti, Stignani, Alva y Calabrese) y me pareció una obra del Clasicismo que ha envejecido mal (o, tal vez, el que está envejeciendo mal soy yo). De todas formas, supongo que vista en el teatro ganará muchos enteros. Cimarosa es un muy buen compositor de ese período y todo suena estupendamente, pero será que ese día el cuerpo me pedía más "marcha".

Pues resulta que sí.

Pero vale la pena insistir.

https://www.youtube.com/watch?v=Lx7S-Nk ... e=youtu.be

Werther: Alfredo Kraus
- Charlotte: Martha Senn
- Alberto: Gustavo Gibert
- Sofía: Mónica Philibert
- El Alcalde: Mario Solomonoff
- Schmidt: Guido De Kehrig
- Johann: Oscar Grassi
Régie: Daniel Suárezx Marzal
Escenografía y vestuario: Hugo de Ana
Coro de niños: Vilma Gorini de Teseo
Director de orquesta: Miguel Ángel Veltri

¡Gracias, Alicia!

Con Flórez siempre hay nivel, claro, pero donde estén aquellas funciones con la Dessay...

Tengo grabacion de alguna de esas funciones con Dessay (estupendas, si) y no llegaré a tanto como a atreverme a comparar una experiencia en directo con un video, pero creo que el Flórez maduro de ahora tiene incluso más cosas que ofrecer.

https://www.youtube.com/watch?v=zTvCaLeZYn8

Handel - Agrippina (Madrid 2009)
Agrippina: Ann Hallenberg.
Poppea: Klara Ek.
Nerone: Roberta Invernizzi.
Ottone: Xavier Sábata.

¡Qué recuerdos! Disfruté mucho de esa Agrippina, más o menos semiescenificada (bueno, no tanto como eso, pero los cantantes trataban de actuar).

¡Ya ha pasado tanto! Vertigo temporis.

No soy yo de darle mucho jabón pero la capacidad que tenía Curtis de reunir siempre planteles con lustre se le debe reconocer.

Aprovechen que seguro lo borran...con eso que será version referencial

https://m.youtube.com/watch?v=HBHnKuZWYfI

Lo estoy "adquiriendo". Aunque sea subtitulado en alemán.

He visto el primer acto (que es, sencillamente, magistral y de lo más acabado que se ha compuesto nunca en ópera, interprete quien interprete, porque el poder de la música es arrollador); el sonido es impactante y tal vez demasiado "directo"; no da la sensación de que estemos en un teatro sino en un estudio de grabación. Todo suena muy bien en manos de Thielemann, que marca la diferencia claramente con la visión, por ejemplo, de Abbado en Viena.

Efectivamente, está muy bien " editado " el sonido y las voces de éste Lohengrin. Los avances audiovisuales en éste siglo son una barbaridad.

Tuve la inmensa fortuna de presenciar ese Lohengrin en directo en Dresde y es el mejor Wagner que he visto en 28 años viendo ópera en directo. Inolvidable.