Acabo de leer esta noticia, publicada en El Mundo
http://www.elmundo.es

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SE ESTRENARÁ EN MAYO EN LONDRES
Maazel convierte en ópera '1984'

El responsable de la Filarmónica de Nueva York cuenta con Robert Lepage para la dirección - El libretista es Thomas Meehan, colaborador de Mel Brooks

JOAQUÍN RÁBAGO (EFE)


LONDRES.- '1984', la novela más conocida de George Orwell, va a convertirse en ópera. El maestro Lorin Maazel, que estrenará el libreto el próximo 3 de mayo en Londres, eligió esta obra porque ofrece todo lo que necesita una ópera: "una historia de amor condenada al fracaso en medio del horror de una dictadura de pesadilla".


Maazel ha encontrado un colaborador de prestigio en el director canadiense de teatro Robert Lepage, que no hace con ésta su primera incursión en el género, ya que ha montado, entre otras, 'El Castillo de Barba Azul', de Bartok, 'Erwartung', de Schoenberg, o 'La Condenación de Fausto', de Berlioz.

La obra tendrá su bautismo de fuego en la Royal Opera House del Covent Garden y un plantel de intérpretes de primera, entre los que destacan el barítono Simon Kenlyside, las sopranos Nancy Gustafson y Diana Damrau o el tenor Richard Margison, todos ellos dirigidos por Maazel.

Se trata de un encargo que le hizo el director alemán de ópera August Everding, cuando estaba al frente de la de Múnich, pero ése falleció en 1999, y su sucesor no asumió el proyecto, por lo que Maazel tuvo que seguir por su cuenta y riesgo.

'1984' trata también de cómo el poder traiciona a los individuos, y como éstos se traicionan unos a otros por egoísmo. Según el músico estadounidense, son esos elementos dramáticos similares a los que han hecho que óperas como 'Fidelio', 'Tosca' o 'Don Carlos' fuesen tan exitosas desde el punto de vista teatral.

Simplificación del texto

Lo primero que hizo Maazel, una vez elegido el libro de Orwell, fue buscar libretistas, y encontró al primero en Thomas Meehan, estrecho colaborador del director de cine Mel Brooks, para quien escribió el guión del musical 'Los Productores'. Éste no se atrevió solo con el libreto de una ópera, más complejo que el de un musical, y buscó a otro colaborador, que resultó ser Sandy McClatchy, profesor de poesía en la universidad de Yale.


Para el montaje, Maazel pensó muy pronto en Lepage, según declaró a la revista musical de la BBC. Había visto en Londres su obra de teatro 'La Cara Oscura de la Luna', y le había gustado mucho. Lepage aceptó gustoso y entre ambos y el resto del equipo consiguieron que el Covent Garden se interesara por el proyecto.

En una reunión mantenida en 2000, Maazel les dijo a los libretistas que tenía ya una fecha comprometida para el estreno de la ópera, mayo de 2005. El problema, según ésos, era encontrar tiempo tanto con Maazel como con Lepage para intercambiar ideas, ya que ambos tenían su agenda prácticamente llena, por lo que resultó muy útil el correo electrónico.

Lepage cree que la elección del guionista de musicales Meehan para escribir el libreto fue un acierto porque el libro de Orwell es muy complejo y político y era importante una adaptación que lo hiciese fácilmente comprensible.

El mundo de hoy

El director canadiense reconoce que se han tomado "algunos atajos", algo imprescindible en cualquier adaptación operística" y explica que "hay situaciones que ocurren cuatro veces en la novela" y que ellos han reducido a dos.

Para Maazel, tanto él como sus colaboradores tuvieron siempre en cuenta que estaban escribiendo una ópera, "no una disertación académica", si bien intentaron ceñirse lo más posible al texto y sobre todo reflejar la visión orwelliana del futuro. "El mundo de 1984, aunque todavía no se ha cumplido plenamente, tiene muchas características que pueden verse ya en el mundo de hoy", afirma Maazel.

Para Maazel, que ha invertido mucho dinero en '1984', incluso ha creado su propia productora, Big Brother Productions" y financia el decorado y vestuario a la vez que ha pagado los honorarios de sus colaboradores, se trata finalmente de realizar un viejo sueño.

Me parece una idea buenisima.

Pues en principio, sí parece buena idea. Sólo espero que no sea tan absolutamente deprimente como el original.

Puestos a hacer una ópera sobre un relato de ciencia ficción (en el caso de 1984, política-"ficción" ) yo hubiera elegido "Flores para Algernon". Tiene amor, tiene emoción, y una historia con muchas lecturas. Además de ser uno de los relatos cortos más impactantes que hay en el género. Y fuera de él.

Ahora que en tantos paises se han puesto de moda los programas tipo "Gran Hermano" o "Big Brother", ¿qué más de moda que 1984, que dió origen al término?.

Recuerdo haber leido el libro, hace ya años, y creo que puede ser una buena idea para una Opera, solo esperemos y a ver que sale.

Al que le interese el tema, el Cultural de El Mundo trae un bonito reportaje y entrevista con el padre de la criatura. http://www.elcultural.es/HTML/20050428/ ... A11901.asp

Hola a todos!

Aquí lo que sobre este tema he podido leer hoy en El País:

La crítica acoge con dureza '1984', la ópera de Maazel sobre el libro de Orwell

La prensa sólo ve "destellos de inspiración" en el montaje de Lepage

Se anticipaba una mala recepción de la prensa británica a la primera ópera del director francoestadounidense Lorin Maazel, de 75 años, y los jarros de agua helada no se hicieron esperar. Al día siguiente del estreno mundial en el Covent Garden de Londres de 1984, sobre el clásico de George Orwell, la crítica calificó ayer la aventura como un trabajo "sin sustancia", fruto de la "vanidad" de un músico sin experiencia en la composición operística. Los críticos sólo vieron "destellos de inspiración" en la escenografía de Robert Lepage.
Los nubarrones se formaron días atrás, cuando la Royal Opera House confirmó que Lorin Maazel era el principal mecenas de su propio debú como compositor de ópera. El maestro de la batuta montó una compañía productora, Big Brother, para hacer realidad la adaptación de 1984 con el canadiense Robert Lepage al frente de la puesta en escena y con libreto de J. D. McClatchy y Thomas Meehan. Maazel y su productora preservan los derechos de futuras adaptaciones del montaje original, que tuvo su estreno mundial anteayer en Londres.

"La reputación de Maazel como compositor no es muy buena, especialmente si se compara con la cantidad de buenos compositores que darían su brazo por escribir una ópera para el Covent Garden", alegó el diario The Guardian el pasado lunes, basándose en unas declaraciones del compositor Michael Berkeley.

De la nota de censura de Berkeley deriva la frialdad de las críticas publicadas ayer en la prensa británica. Los expertos se avergüenzan de que su prestigiosa institución, que sobrevive parcialmente con ayudas estatales, ceda su estrado a una producción externa, a lo que denuncian como el "proyecto de vanidad" de una celebridad en el campo de la música clásica. Restan importancia a la elección de Londres como sede del estreno mundial de la primera adaptación operística de 1984 o al gasto tan mínimo que el proyecto supone para las arcas del Covent Garden. "Nuestros costes se limitan a medio millón de libras (unos 725.000 euros), lo cual es similar al gasto del reestreno de un Rigoletto o al 50% de una producción nueva", ha advertido Elaine Padmore, directora de ópera del Covent Garden.

"Es escandaloso e indignante que la Royal Opera House monte una nueva ópera tan lamentable y carente de ningún valor musical. No deberían haber gastado nada en lo que parece ser el proyecto de vanidad de alguien sin ninguna experiencia como compositor de ópera", escribió ayer Andrew Clements en su crítica del montaje en The Guardian. "Salvo algunos cantantes, nadie sale airoso de este triste espectáculo, que sustituye la elegante prosa de Orwell con una mezcla de cursilería y cliché. Maazel aporta simplemente una banda sonora a la historia y toma prestados los más obvios lenguajes musicales", añade.

Robert Thicknesse se queja en The Times del "ritmo aburrido" del primer acto y describe la partitura de Maazel como "una fabulosa variedad cromática" que avanza, no obstante, "sin ningún sentido ni destino". Descubre el crítico "destellos de inspiración" en la puesta en escena de Lepage, pero resume la velada con un "no buena".

Las escasas notas positivas de un estreno que el público aplaudió calurosamente se leen en The Independent: "Un montaje bastante bueno, con un enfoque y, en ocasiones, una grandiosidad que absorben constantemente la atención". Pero, como el resto de sus colegas, Robert Maycock recalca: "Es escandalosamente injusto que compositores sin dinero y una experiencia diez veces mayor no puedan ni acercarse al Covent Garden".

Vaya repaso le dan...A mi me interesaría verla. Tengo un amigo londinense que la verá en unos días. Ya os contaré que me dice.

Las críticas, efectivamente, son pésimas...


...pero podríamos llenar un estadio de malas críticas a los estrenos de obras maestras...

Yo tambien he leido las criticas, y son algo peor que pésimas.
Por otra parte, dentro de lo que yo he leido, se hablaba mucho de la escenografía y poco de la música y los cantantes, así que quizas lo mejor sea dejar pasar un poco de tiempo a ver que pasa. No sería la primera vez que una opera de criticas nefastas en sus primeras representaciones luego es un exito, aunque creo que ahora puede ser muy dificil hacerse un hueco.

Pues ayer leí la crítica de "El mundo" -en un bar- y no había calificativos suficientes para elogiar la obra de Maazel.

Completamente de acuerdo con la opinión de Amfortas. No me importaría verla (esas críticas tan "críticas" despiertan mi curiosidad).

_Annio_ : ya nos contarás que impresión se llevó tu amigo