Cómo reconocerlo.
La base es que son distintas voces según el sector donde cante. Si
usted vio a una cantante que eran muchas al mismo tiempo y por
momentos era un pito, por otros un barítono, y también una turbina de
avión, no se engañe, no era un play-back, era un soprano sfogato. La
unión entre esos diversos sonidos no existe y se pasa de uno a otro
por medio de sonidos desagradables, el famoso golpe de glotis en
muchos casos, que es como una patada violenta para hacer pasar la voz
y otros sonidos secos, ruidos, gruñidos y ladridos. Cada sector no
tiene necesariamente siempre la misma vibración.
Sobre esta base, existen otras propiedades:
1) El sector agudo es siempre débil con respecto al centro, dando la
idea de que se va deshaciendo.
2) Uso del falsete.
3) Pronunciado vibrato lento.
4) Común a todas, el rango dinámico, limitado, hace que bajo presión
la voz tienda a ahuecarse, llegando a permitir medir el agujero
producido y originando chillidos.
5) En lo interpretativo, tendencia a la exageración. Pronunciado mal
gusto. Juego escénico ridículo.
6) La técnica precaria hace que no siempre puedan llegar a hacer lo
mismo. De allí la famosa frase: Tiene altibajos pero una gran noche de
ella es un acontecimiento. La tal noche raramente llega.
7) Deben considerarse también los adeptos. Por lo general son lo más
ignorante que haya pisado un teatro. Las futuras cantantes que toman
como modelo a un sfogato, normalmente se ven condenadas al fracaso.

Esta frase parece una falacia pero es verdad. Maria Callas es un punto de inflexión. Antes de ella fue una cosa, los cantantes cantaban, bien o mal no se metían con lo que no podían, y se atenían a sus condiciones. Después de MC, surgió la famosa frase: Y si la Callas lo hace por qué no yo? Y todo se desbandó. Es así que ahora se ve a una soubrette como Angela Gheorgiou cantar Tosca y Traviata, o a una cosa indefinible como la Netrebko en Puritani. Si antes de MC se hubiera pensado igual, muchas cosas se hubieran escuchado. Por ese pensamiento equivocado nos perdimos las Reinas de la Noche de Ebe Stignani o Fedora Barbieri, la Brunnhilde de Lily Pons, o Renata Tebaldi y Birgit Nilsson alternándose en el MET como Despina o Papagena

Reescribiendo la historia en cada post.

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la culpa es de Maria Callas, y nosotros sin saberlo...

No, no fue ella.
http://es.wikipedia.org/wiki/Soprano_sfogato
"El término de soprano sfogato apareció al mismo tiempo que sus grandes ejemplos: Giuditta Pasta, Isabella Colbran, María Malibrán, etc. Estas cantantes poseían órganos vocales excepcionales por volumen, extensión y color. Así mismo, ellas acusaron siempre el defecto de la desigualdad de los registros y falta de homogeneidad."

¿Han cambiado el día de los inocentes a 4 de Octubre?

O alguno ha vuelto pasado de vueltas de alguna fiesta psicodélica...

¡Hola! Mi primer posteo por acá, no por orden de importancia en el tema sino de aparición. Me aburre hacer alguna especie de "presentación" formal porque... porque sí, ya iremos conociéndonos. De todas maneras me dio una especie de cabriola mental cuando encontré un foro sobre ópera, es algo que me gusta de chica y tenía botado desde hacía años.

Sobre el tema: ¿Algo así...?



Bueno, llamarla "soprano" sería quizás algo limitado. De las cinco octavas, con una me conformo. Y no la de arriba.

Yma Sumac no era soprano, de haberse metido en el teatro, podría cantar hasta Osmin -> podríamos llamarla bajo.

Fuera de concurso, solo cuentan los humanos.

Sin animo de polemizar, es cierto que los timbres de Callas y Gencer son "particulares", y no a todo el mundo gustan.
De ahí a incluirlas en el lote de sfogatas... enorme trecho.

Entiendo que es una boutade.

¿Cierto? No logro imaginarme las cuerdas vocales de esa mujer. No sé si, cuando se murió, a alguien se le habrá ocurrido hacer la autopsia.

En todo caso, evidentemente -con la definición que dan arriba- sfogato no era. Si pasaba de una octava a otra como quien canta el Cumpleaños Feliz.