“tengo muchas cosas que decirte
o tal vez solo una
pero grande como el mar
profunda e infinita como el mar… “

Mimí a Rodolfo, Acto IV de La Boheme


“vino de lejos como una estrella… y se perdió en el infinito… “
Mary Garden, sobre el do agudo de Nellie Melba.


“mi Dios… ¿por qué canta tan maravillosamente?”
María Malibrán, acerca de Henriette Sontag.


“hoy Duprez nos electrizó a todos… No son notas las que uno le escucha, es su propia sangre, su propia vida…”
G Roger, sobre el canto de Gilbert Louis Duprez.


“pasó a través del escenario como un cometa…”
Chorley, sobre la interpretación de María Malibrán.


“su canto le devolvió la vida al rey…”
Corbiau, acerca de Carlo Broschi Farinelli.


“qué voz… qué artista… ahora lo comprendo todo…”
Adelina Patti, al escucharse en el fonógrafo.


“mostraba la pureza de su voz, mas allá de toda descripción… luego el impacto de sus trinos…luego un pasaje más brillante y hermosos que el primero…”
Giovanni Andrea Bontempi, sobre el canto de Baldassare Ferri.


“¿Quién lo mandó?... ¿Dios?”
Puccini, al escuchar a Enrico Caruso.


“Caruso no lloraba como una vieja quejosa… Lloraba como un hombre…”
Crítica del MET acerca de Enrico Caruso.


“todos los intérpretes que prometen algo intentan cantar como Caruso…”
Stephen Zuker.


“es el tenor mas grande del mundo…”
Enrico Caruso, sobre John McCormack.


“su sollozo produce un nudo de emoción en la garganta…”
Ron David, sobre Beniamino Gigli.


“señores, les presento a la más grande cantante del siglo…”
Erich Kleiber, acerca de Kristen Flagstad.


“la suya es una voz que se escucha una vez en cien años…”
Arturo Toscanini, acerca de Marian Anderson.


“por mi espalda corrieron escalofríos y mis manos transpiraban…”
Sol Hurok, acerca de Marian Anderson.


“no es mi voz, es la voz de Dios. El canta a través de mí y cuando termine cantará a través de otro…”
Mahalia Jackson.


“pero, ¿qué le pasa a esta muchacha? ¿no sabía que eso era imposible?”
Antonio Ghiringhelli sobre María Callas.


“la mejor y más extraña voz de la historia…”
Carlo María Giulini acerca de María Callas.


“su enorme y vibrante voz se elevaba por encima de la orquesta…”
Franco Corelli, sobre Birgit Nilsson.


“muchos no la escucharon y se perdieron un verdadero festín… El racismo tiene la particularidad de transformar a la gente en sorda, ciega y estúpida…”
Ron David, acerca de Leontyne Price.


El último gran invento italiano…”
Portada del Times, sobre Luciano Pavarotti.


“si hay cinco minutos que encarnan la terrible belleza del bel canto, están en el dueto de La Sonámbula…”
Ron David, sobre la interpretación de Luciano Pavarotti y Joan Sutherland.


“simplemente el bel canto era demasiado hermoso para durar…”
Ron David.

Oh Dios!! Es enorme!!

Sobre Plácido Domingo.

Brava!!!!

No tenía abuela.

brava?

¿De verdad dijo eso? Da mucho que pensar... Las grabaciones que existen de la Patti suenan a rayos si no se sigue un proceso de transfer de los originales, variando las velocidades de reproducción a por debajo de las 78 rpm, empezando con una determinada e incrementándola a lo largo de una misma pieza, para conseguir las tonalidades reales en que se grabaron las piezas y mantener el pitch, teniendo en cuenta además que la afinación de los pianos que se usaron estaba por debajo del La 440 usual de hoy (era más bien de 435 Hz y confundirse con esto ha provocado no pocos errores con las grabaciones de aquella época). De no hacerse así, el pitch de aquellas grabaciones tan rudimentarias iba subiendo progresivamente a lo largo de la toma, ¡una preciosidad para escucharlo, vaya...! El ingeniero Marston ha hecho un trabajo delicadísimo en ese sentido y aún así se da por hecho que mogollón de armónicos se han perdido y patatín y patatán.

Y la Patti simplemente escucha el sonido de su voz que le devuelve esa máquina infernal y en lugar de querer buscar el árbol más cercano para colgarse, va y se adora!

¿Narcisismo a prueba de bomba o todo ese cuento que tanto nos han vendido de la pérdida de calidad del sonido de aquellas voces es un poco patraña? Ya saben, eso de "era maravillosa, aunque aquí la escuchamos como una gata en celo, pero..."

Es posible que lo haya dicho por dárselas de diva, pero también hay que tener en cuenta el impacto que debía tener en aquella época oir la voz de uno mismo en un aparato que era novedad, y al que pocos artistas tomaban en serio.

La misma Patti accedió a grabar sus discos tras haberle insistido muchíiisimo. Así que también abogo por que se sorprendió positivamente tras oirse.

Pero precisamente por eso yo lo que imagino más bien es que el impacto fuese negativo y desolador.

Sí, pero en la época se tenía al fonógrafo como el más perfecto reproductor de la voz humana.

Pero siendo conscientes de cuánto se perdía, me resulta hasta llamativo que permitieran las grabaciones. El de al lado le diría algo digo yo, algo como "esa no es tu voz para nada", ya que uno mismo nunca llega a tener una percepción de cómo canta hasta que no se escucha desde fuera.

La Patti era la "angelita" de la época?

Fleta nos la ponía dura, veteranos aficionados que escucharon en el Teatro al gran Tenor aragonés, según contó Arturo Reverter a la salida del Rigoletto de Nucci en el Real, .

" Maulla como un gato" . Parece ser que dijo Donizetti al escuchar al tenor que le intentaron imponer para el papel de Nemorino del Elisir.
Lo vi en una serie sobre la casa Ricordi, no sé si es cierto.
Para Felipe V , la voz de Farinelli tenía poderes curativos .
Con su canto se alejaba la melancolía del monarca español.

Qué finos, los veteranos