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 Asunto: Operas Contemporaneas Basicas: The Mask of Orpheus
NotaPublicado: 26 Dic 2010 20:27 
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Retomamos esta serie con su octava entrega: la opera de Harrison Birtwistle, The Mask of Orpheus.

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Tras veinticinco años de su estreno, The Mask of Orpheus sigue siendo, sin duda, la mejor opera de su autor, y una de las referencias clave del repertorio contemporaneo.

Sin embargo, su vida en los escenarios ha sido realmente breve. Mientras Punch and Judy o The Last Supper reciben nuevas producciones cada pocos años, y se habla ya de llevar The Minotaur a Alemania y Estados Unidos, la complejidad y dificultad de representar The Mask of Orpheus, es un desafio dificil de abordar, pero que esconde una gran recompensa, pues se trata de una obra a la altura, por ejemplo, de unos Die Soldaten. El año pasado en los Proms, y en version concierto, solo se atrevieron con el segundo acto.

Consciente de ello, Birtwistle revisito el mito recientemente en The Corridor, una 'chamber opera' para tenor y soprano con apenas media hora de duracion, estrenada el año pasado en Aldeburgh.

Afligido de un caso terminal de la enfermedad artistica mas comun de nuestro tiempo, Birtwistle se proponia "invent a formalism which does not rely on tradition... to create a world that was utterly new". Usualmente, estas intenciones terminan en un pequeño desastre, en el mejor de los casos, pero The Mask of Orpheus es realmente algo 'nuevo' y a la vez digno de convertirse en 'tradicional', una obra realmente fundamental para la musica de nuestro tiempo.

A lo largo de las siguientes semanas, les propongo explorar juntos The Mask of Orpheus. No quiero engañar a nadie, el viaje sera por momentos arduo, pero el destino merece realmente la pena.


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NotaPublicado: 26 Dic 2010 20:53 
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Harrison Birtwistle, (Inglaterra, 1934), es uno de los músicos británicos de más prestigio internacional. Siempre se ha confesado influido por Stravinsky y Varèse, pero sus composiciones se pueden calificar de graníticas; se las ha comparado acertadamente con un monumento prehistórico. Aunque en ocasiones, sobre todo en sus obras a partir de los años ochenta, también se encuentra alguna página de alto vuelo lírico.

Desde sus primeros trabajos Birtwistle se sintió muy atraído por la ópera, y en 1968 estrena su primera obra: Punch and Judy. Libérrimamente inspirada en el tradicional cuento de marionetas inglesas (Punch comete nada menos que cuatro asesinatos durante el desarrollo de la ópera), fue un auténtico puñetazo en la escena teatral del Reino Unido.

De su segunda opera, The Mask of Orpheus hablaremos en cierta extension. Fue seguida de la interesante Gawain, la única que he podido ver representada, y que constituye una auténtica apoteosis del contrapunto.

El punto más flojo de las óperas de Birtwistle son los flojos libretos, cada ver de peor calidad, culminando en dos óperas realmente fallidas, en mi opinion, como The Second Mrs Kong y The Last Supper.

Inasequible al desaliento, estreno el 15 de Abril de 2008, The Minotaur, en el Covent Garden. Inspirada en el mito griego, ha obtenido críticas relativamente buenas. Mi impresión personal es que Birtwistle se ha vuelto cada vez más previsible, más mainstream, casi casi un romántico. :P

Recientemente ha revisitado el tema de Orfeo en la 'chamber opera', The Corridor.

Vamos a empezar un pequeño repaso a sus obras mas importantes con An Imaginary Landscape, compuesta en 1971 para metales, contrabajos y percusion.

En algo mas de un cuarto de hora, Birtwistle nos enfrenta a un muro de sonido creado por los distintos instrumentos, que se mueven hacia delante, indiferentes, hasta que cerca del final se encuentran y cobran un sentido comun.

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=DvUbtE9IGx4[/youtube]

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=xMPRrlSvxUA[/youtube]


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NotaPublicado: 27 Dic 2010 2:06 
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Jar Jar Binks
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Tenía muchas ganas de escuchar esta ópera, ¡vaya regalo de Navidad! Muchísimas gracias, le seguiré atento e iré escribiendo mis impresiones :wink:


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NotaPublicado: 27 Dic 2010 6:31 
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Le estoy muy agradecido señor marqués con esta nueva entrega de las óperas contemporáneas básicas. Espero que me vaya mejor que con Shadowtime.

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NotaPublicado: 27 Dic 2010 9:47 
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currante de base
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Me he ido directamente al spotify, pero sigamos los pasos...propuestos...

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“¡La vida es una sucesión de casualidades, y nada es verdad! Sólo la muerte” Gonzalo Arango


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NotaPublicado: 27 Dic 2010 10:34 
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Lo peor que hay en la Villa
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Todo lo relacionado con el Mito de Orfeo en el arte me interesa sobremanera. Habrá que seguir esta exposición... hasta donde se pueda


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NotaPublicado: 27 Dic 2010 12:55 
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Bueno, la opera es "dificil", pero a la manera de unos Die Soldaten, antes que a la de Shadowtime, desde el punto de vista musical. El contenido dramatico, es un poco mas elusivo.

Si que tendremos tiempo de comentar la razon de elegir el mito de Orfeo, uno de los mas fecundos sin duda en el terreno operistico, para componer una pieza tan 'programatica' como esta.

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"Punch and Judy" es un tradicional guiñol en Inglaterra presente desde el siglo XVII. Los personajes principales son el señor Punch y su esposa, Judy, pero intervienen tambien su hijo, el alguacil, el medico, el payaso,.... Basicamente, Puch se pelea con Judy, intenta salir adelante, tiene encontronazos con la Ley, y acaban por hacer las paces, para empezar de nuevo la batalla al dia siguiente.

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En 1968 Birtwistle, con libreto de Stephen Pruslin, compuso su primera opera, Punch and Judy, basada en las peripecias de estos titeres.... un tanto llevadas al extremo.

Punch esta cuidando del niño, pero este le irrita y Punch le arroja al fuego, y liquida a Judy cuando la mujer llega a casa y descubre el pastel. Punch va entonces en busca de Polly, a quien desea beneficiarse, pero es rechazado. Entonces Punch se carga al Abogado y al Doctor, y ofrece a Polly un regalo, pero vuelve a ser despreciado por la bella muchacha. Punch, fustrado, se carga al narrador y es condenado a la horca, pero engaña al verdugo y cambian los papeles. Entonces aparece Polly y la opera termina con un dueto de amor entre ambos.

Con ocasion del estreno en Aldeburgh se ocasiono un buen revuelo (Britten se salio de la funcion, por ejemplo), al haber convertido la violencia un tanto idealizada y digerida de los titeres, en los actos de un sicopata en medio de situaciones y personajes casi surrealistas. La musica, orquestada como una 'chamber opera', que en su momento tambien fue parte de ese revuelo, con el tiempo se ha convertido casi en referencia, sobre todo las lineas vocales.

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=sGwOXGwspXc[/youtube]


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NotaPublicado: 27 Dic 2010 13:53 
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Desde luego, vaya argumento para unos guiñoles. Espero que no llevasen a los niños a verla. :!:


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NotaPublicado: 27 Dic 2010 14:01 
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No, la opera no estaba destinada al publico infantil.

El argumento simplemente llevaba al limite la violencia tradicional, y estilizada, en este tipo de espectaculo de titeres.


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NotaPublicado: 27 Dic 2010 14:06 
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Frikilandés
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Muchísimas gracias, Delaforce.
Después de escuchar Punch and Judy me quedé con ganas de escuchar más de Birtwistle.
Esto me viene de perillas :D

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NotaPublicado: 28 Dic 2010 1:42 
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Jar Jar Binks
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delaforce escribió:
Con ocasion del estreno en Aldeburgh se ocasiono un buen revuelo (Britten se salio de la funcion, por ejemplo)


Es que Britten solía gozar con uno de los más negros placeres del poder: la arbitrariedad. :lol:

¿Por qué también fue parte de ese revuelo el hecho de que estuviera escrita para orquesta de cámara?


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NotaPublicado: 28 Dic 2010 13:47 
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Me referia a que la musica, la propuesta musical, fue parte del "escandalo" por lo rupturista y novedosa que sonaba en el Reino Unido a finales de los años 60, no por el tamaño de su orquestacion. :wink:

<img src="http://www.uiweb.uidaho.edu/student_orgs/arthurian_legend/hunt/gawms1.jpg" height="350" width="200">

En los años 90, Birtwistle recibe un encargo de la Royal Opera House, que se convertira en el estreno de Gawain, una interesante opera que tuve la ocasion de ver representada.

Basada en un conocido relato medieval ingles, Sir Gawain and the Green Knight, la obra nos narra las aventuras de Sir Gawain mientras intenta cumplir su palabra de caballero, y hacerse decapitar tras aceptar un reto del Caballero Verde (a traves de un retorcido plan de la malvada Morgan Le Fay), pero fracasa y ve comprometido su honor, asi como el de su señor, el rey Arturo.

Gawain es posterior a The Mask of Orpheus, y no tiene ni la ambicion, ni la calidad de esta, pero es una obra que merece la pena, al menos escuchar. La orquesta de Birtwistle, enorme de tamaño y sonoridad, esta manejada aqui de forma mas convencional y accesible, aunque menos sutil, con menos registros. Existe grabacion en CD:

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[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=jFpgXvv5vpY[/youtube]

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=7r6ur45xBcM[/youtube]


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NotaPublicado: 29 Dic 2010 22:29 
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Tomando de nuevo la mitologia griega como fuente de inspiracion, Birtwistle estrena Minotaur el año 2008, en el Covent Garden.

Como casi siempre, el libreto (del mismo escritor que el de Gawain) no es precisamente lo mejor de la opera, y los personajes principales (Teseo, Ariadna y el Minotauro) son mas bien arquetipos, y mal diseñados, ademas. La musica es de superior calidad, y mas sencilla de escuchar que operas anteriores de Birtwistle, especialmente la primera hora de la obra. La linea vocal de Ariadna se podria calificar incluso de aproximadamente lirica.

En este caso, tenemos publicado un DVD, de interesante visionado:

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[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=XRuRtwidYXI[/youtube]

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=ERhY847_39c[/youtube]


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NotaPublicado: 29 Dic 2010 23:10 
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Qué quieren que les diga, pero todas estas óperas modernas me suenan igual.

Oyes 20 segundos de Britten y lo reconoces, es personal, único. Estos son intercambiables. Puede ser el tal Birwisltle o el otro o el de más allá :?

Por no hablar del tratamiento de la voz, Sempre lo stesso :roll:

Es verdad que la del minotauro está algo mejor, pero... dentro de esas coordenadas.

5 minutos está bien, pero a partir del sexto... empieza uno a moverse en la butaca.

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"Si me dieran a escoger qué obra firmaría, entre el Parsifal y La Revoltosa, escogería La Revoltosa" (Pablo Sorozábal)


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NotaPublicado: 30 Dic 2010 1:02 
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Bueno, la linea vocal de las de Sciarrino seguro que le suena distinta.... :twisted:

Sinceramente, estoy de acuerdo en que el tratamiento de la vocalidad en la opera contemporanea (la de verdad, no hablo de los años 20 ni de los años 50), en su version "de autor", es generalmente uno de sus puntos mas flojos. Y esto parte, en mi opinion, de dos hechos fundamentales: uno, la intencion de tratar la voz humana como una parte mas del drama, en pie de igualdad, o incluso ni eso, con otras fuentes sonoras y, dos, libretos que son muchas veces mas apropiados para una obra de teatro en prosa, que para recitar y no digamos cantar; frases que carecen de musicalidad interna, y obligan al compositor a hacer encaje de bolillos para conseguirla.

Dicho esto, precisamente a Birtwistle, sobre todo en sus primeros años, se le daba una higa la vocalidad tradicional, y resulta inutil buscarla en sus obras. Ya veremos ejemplos, numerosos ejemplos, de ello en The Mask of Orpheus, que es, sin embargo, una gran obra musical, y una gran opera. Ademas, Birtwistle es totalmente reconocible, yo soy capaz de hacerlo en treinta segundos. :wink:


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Traducción al español por Huan Manwë para phpbb-es.com