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-El papel que, por su excelente relación dificultad / previsible éxito o por la razón que fuere, estiman que es el más agradecido de la historia de la ópera.

-El papel que por mucho que se esfuerce el/la de turno, siempre resulta desagradecido y no recibe el éxito que merecería.

Mis voto para Papageno como el más agradecido. Me voy pensando el desagradecido...

Mas agradecidos Liu y Papageno

Pollione como el más desagradecido

Micaela agradecidísimo

Turandot como uno de los desagradecidos. Qué dificil no gritar...

El primero que se me ha venido a la cabeza como agradecido es Liu. Como desagradecido: la protagonista de Ariadna en Naxos. No sé, pero me da la impresión de que, haga como lo haga, los laureles siempre se los lleva Zerbinetta.

+1

Desagradecido, el Conde Almaviva de Nozze. Hay que cantar una barbaridaaaaaaad sobre una música que te evidencia todos los defectos y sin prácticamente ningún pasaje cantabile, y luego tiene esa aria que no luce nada por muy bien que se haga (lo que, además, no suele ocurrir...)

Agradecidos, creo que Alfred, del murciélago, Papageno y Escamillo.

Desagradecidos, Don Ottavio, Pollione.

Otro clásico que triunfa con poco: Oscar

+ 1000

Agradecidas las féminas con escena de la locura.
Desagradecido Radamés, que mal me cae.

Y del rigoletto que opinais

Agradecido: la Reina de la Noche. Desagradecido: Pamina

Creo que Micalela y Liu se llevan la alma como agradecidos.

Como desagradecidos, hay papeles que por su dificultad siempre son desagradecidos, desde Siegfried y Tannhäuser por su extrema dureza a Idreno, un personaje sin demasiado relieve que tiene que cantar poco más que 2 arias, pero vaya arias!!!

Luego entre los compositores post wagnerianos hay varios papeles que además de pedir voces poderosas se requieren insistenetemente pliegues líricos, apianamientos, etc. Podrían ser papeles para lucirse si existieran voces poderosas muy bien manejadas, algo verdaderamente difícil de encontrar, pero como no es el caso se convierten en papeles quebraderos de cabeza para los direcores artísticos de los teatros, Paul de la ciudad muerta o Adorno de die gezeichneten. También los papeles de tenor en Strauss en general son poco agradecidos, la lucha desigual con la orquesta en la mujer sin sombra o esa breve pero difícil intervención de Bachus en Ariadna hace pensar que Strauss no debía de tener mucha simpatía por los tenores.

agradecido Figaro del Barbero

Un "agradecido" del que os olvidáis es Macduff. Cortito, y si el aria le sale bién, es el amo de la función. Más que el barítono y la Lady juntos