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• Ver Tema - Óperas contemporáneas básicas: Die Soldaten

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<center> ESCENA II
</center>
<center><img src="http://img341.imageshack.us/img341/5770/2escena2ikupfer.png" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="450" height="303"></center>

Ahora estamos en Armentières. Al comenzar la escena vemos acongojado al joven Stolzius –novio o prospecto de novio de Marie-, se ha entristecido desde la partida de ella y su hermana a Lille. Stolzius le dice a su madre que no se siente bien, ella se percata del motivo de las tribulaciones de su hijo; ese malestar sólo se debe a la partida de la joven y no a una afección física (0:19).

La señora empieza a recriminarle cómo desde la ida de la muchacha no ha tenido ni una sola hora feliz. Ante los continuos cuestionamientos de su madre, Stolzius vuelve a repetir que no se siente bien, una lánguida defensa para que ella lo deje tranquilo (0:50).

En esto la señora madre intenta levantarle el ánimo hacerle el corazón más ligero, así que le muestra la carta que recibió de Marie -que escribió en la primera escena- (1:12). Stolzius se emociona y la lee fervientemente, mientras, escucha a su madre de una no muy buena manera. Ella desaprueba el enlace y más de una vez Stolzius le pide que lo deje (1:32).

<center><embed src="http://www.divshare.com/flash/playlist?myId=10073056-17f" width="335" height="22" name="divplaylist" type="application/x-shockwave-flash" pluginspage="http://www.macromedia.com/go/getflashplayer"></embed></center>

<center><img src="http://img4.imageshack.us/img4/2619/2escena2iruhrtriennale.png" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="450" height="303"></center>


Última edición por Rinaldo el 14 Mar 2010 10:18, editado 7 veces en total

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<center> ESCENA III
</center>

<center><img src="http://img211.imageshack.us/img211/4783/3escena3iruhrtriennale.png" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="400" height="270"></center>

La escena comienza con la aparición de un personaje que marcará el sino de Marie, me refiero a Desportes. Él comienza a camelar a la ingenua de Marie “Mi divina Madeimoselle” (0:19), “Le juro que en mi vida no he visto algo más perfecto que usted” (1:02); y ella, a pesar de que le pide que se detenga (0: 48 ) claramente se emociona. En esto, Marie usa las palabras de su padre como protección y para hacerle saber al Barón que sus ofrecimientos son falsos (1:25). Desportes se impresiona e intenta hacerle ver a Marie que él no es falso, arguyendo que no puede ser falso con todo el peligro que corre al salirse del regimiento sólo para verla: “(…) si me escabullo del regimiento y arriesgo que me tiran a la prisión cuando vuelva” (1:45) y continua hablando de los delirios que sufre sólo para perder el aliento delante de ella.

Al instante aparece el padre de Marie, el señor Wesener (3:26) que recibe cordialmente al barón Desportes y le pregunte el motivo de su visita, éste le dice que sólo es para ver unos parientes. Desportes sin perder el tiempo, le solicita permiso, al señor, de llevar a su hija -Marie- a la comedia (4:11); sin embargo él no acepta la propuesta del barón diciendo que sólo andaría entre lenguas de los vecinos, ¡y más con un joven de las milicias (4:48 )! Marie intenta hablar pero su padre la manda callar. Se retira Desportes y se despide cordialmente del señor Wesener y de Marie (5:25).

Marie comienza a reclamarle a su padre por la actitud que tomó, él le responde que no entiende nada del mundo porque es una jovencilla inocente (5:48 ). Ella dice que el barón debe tener un alma buena; a lo que su padre le contesta “Porqué te hizo un par de halagos (…)” (6:23) posteriormente le explica como son los jóvenes de las milicias y como la gente habla de una pobre muchacha (6:58 ).

Marie termina dolida y su padre intenta reanimarla diciendo que es su única alegría y por eso cuida de ella (7:52). La escena termina con Marie diciéndole: “¡No soy más una niña pequeña!” (8:34).

<center><embed src="http://www.divshare.com/flash/playlist?myId=10073122-42e" width="335" height="22" name="divplaylist" type="application/x-shockwave-flash" pluginspage="http://www.macromedia.com/go/getflashplayer"></embed></center>

<center><img src="http://img4.imageshack.us/img4/5752/3escena3ikupfer.png" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="320" height="210"></center>


Última edición por Rinaldo el 13 Mar 2010 18:22, editado 2 veces en total

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<center> ESCENA IV
</center>

<center><img src="http://img51.imageshack.us/img51/3192/4escena4ikupfer.png" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="400" height="303"></center>

Ahora estamos en las trincheras de Armentières. Es una escena que a mi me parece difícil porque resulta ser la primera de conjunto. En esta se lleva a cabo la confrontación verbal, para examinar cuestiones morales, entre el capellán y los oficiales: Haudy, Mary, Obrist, Pirzel.

Estos últimos, particularmente Haudy, intentan convencer al capellán de que incluso las peores farsas pueden hacer más bien que todos los sermones juntos (0:17), naturalmente el capellán Eisenhardt se defiende cuestionando estos reproches: “¿Qué están aprendiendo ahí los señores?” (1:32). La respuesta es contundente y siemple, “¿Qué? ¿Se tiene siempre que aprender? Nos divertimos ¿no es eso bastante?” (1:47); me gustaría remarcar el abrasivo “¿No es eso bastante?” por el trío de oficiales (2:05). Continúa las defensas del capellán, sucumbiendo ante el colectivo: “¡Quería dios, que sólo se divierta, que no aprenda!” (2:10); los oficiales “aplauden” el entusiasmo del señor pastor, pese a que él mismo sabe que no puede enfrentarse a esta fuerza.

Ahora la conversación-confrontación, pasa a hablar sobre las “putas”. Un enfrentamiento entre la visión escatológica de los oficiales y los vestigios de civilidad que intenta encontrar el señor Eisenhardt. Para los oficiales: “una puta siempre será una puta, caiga en manos de quién sea” (2:53). Para el capellán “una puta se hace, no nacen” (3:35). La escena termina con un “¡Eso es indignante!” (4:06).

A mí ver, toda esta escena nos muestra claramente el quid de la ópera, una historia de fuerzas sociales y sus consecuencias inevitables. Recomiendo ver esta escena en la devastadora producción de la Ruhr Triennale; me encanta la cara de indignación del capellán Eisenhardt cuando Haudy habla de las “putas”.

<center><embed src="http://www.divshare.com/flash/playlist?myId=10073208-f07" width="335" height="22" name="divplaylist" type="application/x-shockwave-flash" pluginspage="http://www.macromedia.com/go/getflashplayer"></embed></center>

<center><img src="http://img4.imageshack.us/img4/1651/4escena4iruhrtriennale.png" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="400" height="270"></center>


Última edición por Rinaldo el 13 Mar 2010 18:22, editado 1 vez en total

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<center> ESCENA V
</center>

<center><img src="http://img211.imageshack.us/img211/6100/5escena5ikupfer.png" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="400" height="303"></center>

Última escena del primer acto, ahora regresamos a Lille y nos encontramos en una conversación entre padre e hija. El señor Wesener desea saber que le ha dicho el barón a su hija: "¿acaso cosas de amor?" (1:34).

Marie cree ingenuamente en las palabras del barón y piensa que está perdidamente enamorado de ella; por lo que se lo comunica a su padre y para hacerle ver que su idea no es una tonta ilusión, le muestra unos versos que le escribió Desportes. El señor empieza a leerlos en voz alta “¡Tú más alto objeto de mis puros impulsos! Te admiro, quiero amarte eternamente…” (2:12); hay que remarcar las risas del señor Wesener (2:57). Al terminar, de leer y reír, él asiente el comentario que hizo su hija -de que el barón está enamorado de ella- y le dice que Desportes es honesto –personalmente no creo que lo diga en serio- pero, le pide que no acepte sus regalos: “¡No aceptes regalos de él, por el amor de dios!” (3:33).

Estamos en el punto que desenvolverá todos los acontecimientos futuros -la caída de Marie- me refiero por tanto, al pésimo consejo paterno. El señor Wesener ha dejado muy en claro, en la tercera escena, que reconoce certeramente la vacuidad de los elogios del barón hacia su hija, sin embargo, ve a éste como una manera de avanzar en su posición y probablemente la ambición lo transfigura en un proxeneta-¿o no?-: “Podrás ser una señora, niña chiflada”, “No se puede saber que fortuna está guardada para cada uno” (3:56). Marie desconcertada, responde en alusión al bueno de Stolzius, ¿qué dirá el pobre? (4:23). Su padre le aconseja que no tiene porque despechar a Stolzius, es más, él le ayudará a elaborar una carta para no desanimarlo. Se despiden y se dan las buenas noches (5:04).

Marie, sola, empieza a meditar sobre su gran dilema:“El corazón me pesa tanto” (5:32): el amor de Stolzius (6:11) o mejorar su fortuna (6:55). El final de este primer acto es un monólogo que termina con las palabras: “¡Si me toma, así me toma! Sólo me muero de ganas” (8:07).

Ahora la pregunta: ¿el señor Wesener es un proxeneta? ¿Tiene culpa en los acontecimientos futuros? Yo creo que en parte, recordemos las frase: “Y papá mismo me da el consejo y yo mi fortuna” (7:20).

Les recomiendo ver esta escena en el DVD de 1989 con la producción de Kupfer; una auténtica maravilla. En la frase “El corazón pesa tanto ¡Dios! ¿Qué he hecho de malo?” (7:29) particularmente en el “¿Qué he hecho de malo?” las luces centelleantes nos muestran en el fondo de la protagonista, Nancy Shade, a todos los soldados que pronto la destruirán.

<center><embed src="http://www.divshare.com/flash/playlist?myId=10073299-de8" width="335" height="22" name="divplaylist" type="application/x-shockwave-flash" pluginspage="http://www.macromedia.com/go/getflashplayer"></embed></center>
<center><img src="http://img215.imageshack.us/img215/6067/5escena5iruhrtriennale.png" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="400" height="270"></center>


Última edición por Rinaldo el 13 Mar 2010 18:04, editado 1 vez en total

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Vamos a completar el análisis musical escena a escena que nos relata el señor Rinaldo, con una visión global de los aspectos musicales de la ópera:

<center>

Die Soldaten

Música y libreto de Bernd Alois Zimmermann, según la pieza del mismo título de Jakob Lenz.

Personajes:

Wesener, comerciante de Lille: bajo

Marie, su hija menor: soprano

Charlotte, su hija mayor: mezzo

La abuela de Wesener: contralto

Stolzius, un librero de Armentières: barítono

La madre de Stolzius: contralto

El conde von Spannheim, coronel del ejército: bajo

Desportes, noble que sirve en el ejército: tenor

Pirzel, un capitán del ejército: tenor

Eisenhardt, capellán castrense: barítono

Haudy, un oficial: barítono

Mary, un oficial: barítono

Condesa de la Roche: mezzo

El joven conde de la Roche, su hijo: tenor



</center>

La dimensión de la orquesta es realmente grande. La idea de Zimmermann era aprovechar este tamaño para alternar entre momentos de una textura ligera, con otros de enorme densidad, según el enfoque que quisiera darle a la acción dramática sobre el escenario.

Además del foso, Zimmermann utiliza en algunos ocasiones un conjunto de percusión, situado tras el escenario, y en otros momentos un pequeño conjunto instrumental en escena.

Composición de la orquesta:

4 flautas, 4 piccolos
3 oboes, 3 cornos ingleses
4 clarinetes en SI bemol, 4 clarinetes en MI bemol
3 fagots, 2 contrafagots
1 saxofón
5 trompas, 5 tubas
4 trompetas en DO, 2 trompetas en SI bemol
4 trombones
2 tubas bajas
percusión: xilofón, marimba, vibráfono, tambores,...
1 guitarra
2 arpas
1 glockenspiel
1 celesta, 1 clave
1 piano, 1 órgano
26 violines, 10 violas, 10 violonchelos, 8 contrabajos

Además los tres conjuntos de percusión tras el escenario, y en escena una formación con 1 clarinete, 1 trompeta, 1 guitarra eléctica y 1 contrabajo amplificado.



Zimmermann repite en la ópera el esquema vocal "tradicional": la heroina es soprano, la confidente una mezzo, el seducto un tenor, y su rival, un barítono. Stolzius y Marie evidentemente nos traen a la memoria a Wozzeck y Marie, como Desportes evoca al Tambor Mayor.

Die Soldaten no es una ópera fácil de cantar. Los papeles tienen una tesitura extensa, en general, y se solicita casi cualquier forma de emisión en la que podamos pensar: habla ordinaria, spreschtimme, parlando, gritos, susurros,... también se canta de vez en cuando. :twisted:



La base de la ópera es serialista. Cada una de las escenas de los tres primeros actos, tiene una serie madre, así como otra para los interludios. Trece, en total. En el cuarto acto se utiliza material procedente de los tres primeros.

En Die Soldaten, los motivos tienen una naturaleza algo más abstracta de lo habitual en ópera. Los podemos encontrar en el ritmo, en un par de notas, en el "acorde cromático", en un timbre,... Siguiendo el ejemplo de Berg, Zimmermann utiliza también formas musicales concretas para escenas individuales, o para varias escenas: chaconas, tocatas, nocturnos,...


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Última edición por Rinaldo el 14 Mar 2010 10:33, editado 2 veces en total

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La música y el tiempo tienen una relación íntima. Como decía Aaron Copland, el flujo de la música está tan ligado al flujo del tiempo, que sería inconcebible uno sin el otro.

La inmensa mayoría de las leyes físicas presentan simetría temporal, no hay distinción entre pasado y futuro. Podemos encontrar algunas excepciones más o menos fundamentadas: la segunda Ley de la Termodinámica, la expansión del Universo, la fuerza débil,... que aportan una base natural a nuestro sensación sicológica de paso del tiempo.

Para Bernd Alois Zimmermann la flecha del tiempo es un mito, cree en un espacio-tiempo estático, en el que la trayectoria de nuestras vidas acaba en un encuentro con Dios.

En el tiempo esférico concebido por Zimmermann, pasado, presente y futuro se confunden en el espíritu humano. Tal y como una sucesión de notas, una melodía, se fusiona en un acorde final, en una visión vertical que se impone a la horizontal. Superponer fragmentos de su propia música, junto a una banda de jazz, motetes renacentistas, o una coral de Bach, es el resultado lógico de este pensamiento.

También la exploración teatral en Die Soldaten, como esa escena II del segundo acto donde vemos desarrollarse simultaneamente sobre el escenario como Marie escribe una carta para Stolzius, que éste lee a su madre, mientra la Abuela sufre una oscura premonición del triste destino de Marie, tienen también su origen en esa concepción del tiempo esférico.

Para aliviar un poco el ladrillazo que supone este post, escuchemos la Sinfonia, per grande orchestra, escrita en 1953 por Bernd Alois Zimmermann:

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=R_uFwujxKo0[/youtube]

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=DNjw3iAuNEU[/youtube]


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