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NotaPublicado: 07 Mar 2010 7:02 
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Una disculpa por la tardanza pero tenía problemas con divshare.

<center>Requiem für einen jungen Dichter</center>

La última gran composición de Bernard Zimmermann elaborada entre 1967 y 1969, es el Requiem für einen jungen Dichter que extiende la elaboración de técnicas de estratificación pluralista y de contrapunto, tanto musical como verbal, hasta el límite. Esta obra es una oda al caos masivo de más de una hora de duración que está escrita para una impresionante plantilla que incluye recitadores (dos actores-declamadores), dos cantantes solistas (una soprano y un barítono), tres coros completos, orquesta (sin violines), un conjunto de jazz, un órgano y una cantidad impresionante de equipo electrónico para alimentar y dirigir cuatro grandes parlantes en el escenario, proscenio y foso. De estos parlantes llegan arengas de políticos como: Mao Tse-Tung, Hitler, Dubček, Churchill, Juan XXIII. También los actores, declamando, y los solistas, cantando, realizan lecturas al público con partes del monólogo de Molly Bloom de Joyce, los Cantos de Pound, apologías a muertos ilustres, Albert Camus, Ludwig Wittgenstein y un extenso homenaje al suicidio en las voces de tres jóvenes poetas suicidas (Konrad Bayer, Vladimir Mayakovski y Serguei Yesenin). Así, se puede ver perfectamente que en esta obra la importancia del lenguaje adquiere un punto tal que incluso el mismo Zimmermann la adscribió a un nuevo género que denominó Lingual.

La obra confluye en meditaciones filosóficas, trozos de la liturgia católica (a cargo de los coros) y las citas, bastante frecuentes (interpretadas en vivo o previamente grabadas), como: La creación del mundo de Milhaud, Tristán e Isolda de Wagner, L’Ascension de Messiaen, la Sinfonía en un movimiento del propio Zimmermann, Hey Jude de The Beatles, o la Novena sinfonía de Beethoven. Controladas con un virtuosismo asombroso.

Aunque no se pueda creer, toda la pieza es sorprendentemente coherente pese a toda la información que se difunde simultáneamente.

He aquí esta sombría pieza:

1.-Prolog
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2.-Rappresentazione
<center><embed src="http://www.divshare.com/flash/playlist?myId=10680946-0ba" width="335" height="22" name="divplaylist" type="application/x-shockwave-flash" pluginspage="http://www.macromedia.com/go/getflashplayer"></embed></center>

3.-Elegia
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4.-Tratto
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5.-Lamento
<center><embed src="http://www.divshare.com/flash/playlist?myId=10679330-93d" width="335" height="22" name="divplaylist" type="application/x-shockwave-flash" pluginspage="http://www.macromedia.com/go/getflashplayer"></embed></center>

6.-Dona nobis pacem
<center><embed src="http://www.divshare.com/flash/playlist?myId=10679467-c2c" width="335" height="22" name="divplaylist" type="application/x-shockwave-flash" pluginspage="http://www.macromedia.com/go/getflashplayer"></embed></center>

Después de que Zimmermann hizo el Requiem für einen jungen Dichter todos los que lo conocieron sabían que sería incapaz de salir de esa depresión final.

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Última edición por Rinaldo el 07 Mar 2010 9:42, editado 2 veces en total

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NotaPublicado: 07 Mar 2010 9:40 
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Gracias, Rinaldo!!! Vaya trabajo!!

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NotaPublicado: 07 Mar 2010 12:53 
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Tras la composición de Die Soldaten, la evolución musical y personal de Zimmermann se hace cada vez más oscura.

Su última obra orquestal, y tal vez su mejor pieza junto a la ópera, es Stille und Umkehr. Compuesta poco antes del suicidio de su autor, es una calmada anticipación de su propio fin, en una estética casi minimalista.

Una colorida instrumentación (flautas, clarinetes, violonchelos, contrabajos, violín, viola, arpa, corno inglés, saxofón, acordeón, tambores, timbales, sierra musical,...), reposadas dinámicas, siempre contenidas entre pp y mp, la nota RE sosteniendo la obra, tan omnipresente como la misma muerte... configuran esta magnífica despedida de Bernd Alois Zimmermann:


[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=1HCkyBIR8Fc[/youtube]


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NotaPublicado: 07 Mar 2010 13:59 
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Oh mein Gott.
Menos mal que ahora voy a nadar para reanimarme...

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NotaPublicado: 07 Mar 2010 18:12 
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parte escribió:
Oh mein Gott.
Menos mal que ahora voy a nadar para reanimarme...

Esto llega a deprimir (:cry:), ¿sabes, parte, que Gielen decía que Zimmermann era un maníaco depresivo?

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Última edición por Rinaldo el 07 Mar 2010 21:12, editado 1 vez en total

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Rinaldo escribió:
parte escribió:
Oh mein Gott.
Menos mal que ahora voy a nadar para reanimarme...

Estoy si llega a deprimir (:cry:), ¿sabes, parte, que Gielen decía que Zimmermann era un maníaco depresivo?


Pues, eso parece. Tú estás buscando motivos para que se suicidara, la guerra, la vida castrense, la enfermedad de la piel, el glaucoma...
y él estaba loco como Lenz, uno esquizofrénico, el otro depresivo maníaco. Son enfermedades que ocurren. Causas? Múltiples factores.
Pero eso no quita que creara una obra musical apreciable, valiosa !! Maravillosa. Es verdad que esta pieza última es muy hermosa

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NotaPublicado: 07 Mar 2010 18:28 
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Khayman escribió:
Llevo diez minutos de escucha y pese a que lo veía venir no deja de sorprenderme la densidad de la obra. Lo más probable es que me dosifique los actos. Apabullantes requerimientos escenográficos aunque me esperaba un montaje más sórdido.

Espero sus comentarios Khayman; si le sirve un consejo (¿se puede?) yo no le recomendaría dosificar los actos, el impacto de la ópera tiende a ser menor, además, es una obra breve ( :wink: ). Con respecto a la producción del 89, a mí me parece estupenda a pesar de todos los años que han pasado desde la misma. Uno sigue maravillándose con cómo el señor Kupfer logró llevar a cabo la "imposibilidad" de Zimmermann, en ese escenario en dos niveles donde los eventos están sucediendo simultáneamente (tal vez le resulte más sórdida la producción de David Pountney, sobre todo en las escenas más truculentas).

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NotaPublicado: 08 Mar 2010 0:53 
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Frecuentemente se considera a Die Soldaten como una ópera tremendamente difícil de representar, debido a sus requisitos musicales y escénicos. Naturalmente, estos requisitos son reales, pero eso no ha impedido que la obra tenga ya un número considerable de funciones a sus espaldas.

En Alemania se ha representado en Colonia, Cassel, Munich, Düsseldorf, Nuremberg, Hamburgo, Frankfurt, Berlín, Stuttgart, Hannover, ..... y ha sido estrenada en Francia, Austria, Reino Unido, USA, ....

Vamos a escuchar la Cantata para Soprano y 17 instrumentos sobre textos de la Vulgata, compuesta en 1957 por Bernd Alois Zimmermann, "una típica mezcla renana entre un monje y un borracho":

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=Fbxq1ITIpL4[/youtube]

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=KJ7U_a7ql2Y[/youtube]


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NotaPublicado: 08 Mar 2010 18:46 
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delaforce escribió:
Su última obra orquestal, y tal vez su mejor pieza junto a la ópera, es Stille und Umkehr.


:o Sobrecogedora... y preciosa.

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Zu neuen Taten,
teurer Helde


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NotaPublicado: 09 Mar 2010 23:44 
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<center>¿Y de qué van estos Soldados?</center>
ACTO I
En Lille. Marie, una bella joven que tiene una relación con Stolzius, un comerciante de la ciudad de Armentières, es cortejada insistenemente por el oficial Desportes. Se expresa con tiernos detalles pero es rechazado por la joven que sigue los consejos de su padre; le advirtió contra los engaños de los hombres. El señor Wesener entra y Desportes aprovecha la oportunidad para preguntar si puede llevar a Marie al teatro, el padre se niega y justifica su rigor, señalando que ella es su única alegría. Él aconseja a su hija a ser cautelosos en su trato con Desportes, aunque secretamente alberga la esperanza de que ella pueda casarse con la joven aristócrata.

En Armentières los oficiales comparan el ejército con el púlpito, después conversan sobre la seducción a las niñas a cambio de vagas promesas de matrimonio.


ACTO II
En un café en Armentières. Stolzius es ridiculizado por los oficiales de la infantería a causa de la infidelidad de Marie, a continuación escribe una carta para la joven. Marie preocupada por el tono de la carta, se concede el cortejo de Desportes.

ACTO III
Desportes se ve obligado a huir de repente. Mientras tanto, Marie es ahora cortejada por Mary, un oficial amigo de Desportes, al que pronto abandona. Al mismo tiempo la Condesa de la Roche se declara dispuesta a "adoptar" a la joven en su propia casa, para así salvar su reputación. Pero Marie se retira cuando se entera de que está de vuelta, en Armentières, Desportes.

ACTO IV
Stolzius humillado, prepara su venganza ahora que es empleado de Mary. Durante una discusión entre Mary y Desportes, con detalles acerca del triste sino de Marie -descrita por términos despectivos: ¡cómo una prostituta!-. Stolzius mata a Desportes al envenenarlo y luego se suicida.

Más tarde, en medio de una guerra y después de haber buscado desesperadamente, el señor Wesener se encuentra a su hija Marie que pide limosna en la desesperación. Su padre, sin reconocerla, le da una moneda mientras se aleja. Marie cae al suelo en la desesperación.

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NotaPublicado: 09 Mar 2010 23:54 
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<center>GUÍA DE AUDICIÓN</center>

ACTO I:<center>PRELUDIO</center>

<center><img src="http://img40.imageshack.us/img40/1023/0prlogoruhrtriennale.png" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="450" height="303"></center>

Se abre el telón y nos encontramos con una introducción larga, turbulenta y compleja; un caos organizado de disonancias que se desarrolla sobre un motivo rítmico insistente. Es un momento verdaderamente hipnótico, y los que hayan tenido el placer de verlo en el dvd que se comercializa de la ópera podrán entender como esta música que en un inicio aparece como "desorganizada" o "desintegrada" adquiere sentido al asociarla con la automatización de los movimientos corporales de los soldados (uno comienza a entender a la sociedad como una máquina); es algo electrizante, cacofónico, instintivo, primitivo -¿por qué los ritmos tienen una fuerza de atracción tan grande?-. :D

<center><embed src="http://www.divshare.com/flash/playlist?myId=10072840-8a5" width="335" height="22" name="divplaylist" type="application/x-shockwave-flash" pluginspage="http://www.macromedia.com/go/getflashplayer"></embed></center>

<center><img src="http://img69.imageshack.us/img69/63/0prlogokupfer.png" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="450" height="303"></center>

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NotaPublicado: 10 Mar 2010 0:37 
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De este preludio dice el compositor alemán York Höller que se trata de "un conjunto tocando al son brutal del cuartel", y es cierto que evoca la vida soldadesca con esos acordes en los metales.

El final, en cambio, resulta un poco incongruente.


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NotaPublicado: 10 Mar 2010 0:49 
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delaforce escribió:
El final, en cambio, resulta un poco incongruente.

Tengo que hacer la pregunta (O:)), ¿por qué resulta "un poco incongruente"?

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NotaPublicado: 10 Mar 2010 9:23 
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Al empezar el Preludio se tiene la sensación que escuchamos un resumen, una condensación de la obra, un duelo implacable entre la maldad y una indiferencia brutal, mecanicista.

Desde que suena el órgano, se nos sugiere un juicio, un juez, ... y un veredicto.

La tensión entre estas dos visiones no está del todo bien resuelta, en mi opinión.


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NotaPublicado: 12 Mar 2010 3:28 
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<center> ESCENA I
</center>
<center><img src="http://img532.imageshack.us/img532/4264/1escena1kupfer.png" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="450" height="303"></center>

Se inicia la obra con la compungida canción de los corazones de Charlotte –hermana de Marie - esta antecede los acontecimientos de la ópera. Es interrumpida (1:14) en el momento en que se cuestiona "si existirá alguien a quién le falte el corazón" por su joven hermana, que le pregunta "cómo se escribe Madame" y dulcemente empieza a deletreárselo (1:24); Charlotte asiente (1:29). Después ella continua con su trágica canción de los corazones (1:37) pero vuelve a ser interrumpida por Marie; ahora para pedirle permiso de leer la carta que está escribiendo a Stolzius y la madre de éste, con el único fin de informarles que ambas han arribado felices a Lille –su familia se mudó de Armentières a Lille- (2:10). Pero como Marie duda de lo que escribe continua preguntando si es correcta o no la forma como lo hace. Ahora tiene desconfianza con la palabra “¿Arribado?” (2:42).

Mientras, Charlotte intenta regresar a su canción (2.53) pero le resulta imposible ya que nuevamente es interrumpida (3:33). Parece ser que Marie en cada momento necesita que alguien le dé su aprobación; ahora quiere leerle lo que resta de la carta. Empieza a leer pero inmediatamente es corregida por su hermana (4:13) no le gusta la frase “No está en nuestras manos, más que pedir por más continuidad” (4:06 a 4:11) y la exhorta a sustituirla por “Nosotros pedimos por más continuidad” (4:21). A Marie le molesta la corrección e intenta justificar su error diciendo que su padre también escribe de esa forma (4:25). :P

Charlotte tras varias interrupciones ahora está más interesada por la carta, tal vez sólo sea para fastidiar(:P), y le pide que prosiga (4:34). Sin embargo Marie se niega a continuar. Insiste Charlotte (4:45) le insinúa jocosamente que debe tener algo bonito sobre Stolzius (4:58 ). Marie se deslumbra con el nombre y lo repite con vigor, “Stolzius”. Ahora pide que le deje en paz (4:59 a 5:17).

Charlotte le recrimina que el enojo es porque está enamorada y no le gusta que nadie lo llame (5:19). Se retira indignada y sólo queda Charlotte y su canción (5:32).

<center><embed src="http://www.divshare.com/flash/playlist?myId=10073006-29d" width="335" height="22" name="divplaylist" type="application/x-shockwave-flash" pluginspage="http://www.macromedia.com/go/getflashplayer"></embed></center>

<center><img src="http://img69.imageshack.us/img69/710/1escena1iruhrtriennale.png" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="450" height="303"></center>

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Última edición por Rinaldo el 12 Mar 2010 4:21, editado 5 veces en total

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Traducción al español por Huan Manwë para phpbb-es.com