¿lo que hizo Ghiaurov con Filippo no es de genio?

Merli está sideral, sin embargo hay que reconocer que a Gigli en media voz no le gana nadie. La media más bella, fácil, mórbida y sonora que se puede escuchar desde que existen registros sonoros.

Genio de la lámpara

Ilustre su afirmación (aquí solo pontifico yo).

Maria Callas cantando "D'amore il dolce impero" de Armida de Rossini en vivo, Florencia 1952. Además de recuperar en el siglo XX la vocalidad de soprano assoluto, la interpretación es auténticamente sobrehumana. Impresionante la exhibición de coloratura, roulades, escalas, vocalizzi, staccati, saltos interválicos, la capacidad para ascender al sobreagudo (son cañonazos) y bajar al grave más abisal, los acentos tan vibrantes como áulicos.... una joya.


https://www.youtube.com/watch?v=caYGRDIBAa0

En contra del consenso cuasiabsoluto, I would dare to say No. Ghiaurov fue el Felipe de casi tres generaciones por la excelencia del instrumento, la solemnidad "absolutista" de la emisión, la fabulosa comprensión del dúo con el Inquisidor (marginalmente menos fabulosa la del dúo con Posa) y todo eso, pero la genialidad en el sentido que se le ha dado en este hilo, es decir, hacer accesible (y conmovedora) la melancolía tenebrosa del alma de Felipe II, yo la veo más realizada en otros cantantes de voz menos dotada (y singularmente, Cesare Siepi, Salzburgo 1958).

Se podrán decir muchas cosas de Siepi, pero no que su voz fuera menos dotada que la de NADIE.

Lo de Ghiaurov es una gran creación pero no escasean los pasajes de conversación donde parecía haber pensado: "¿aquí que hago¿ pues me pongo tonante y yastá" . Eso no es de genios.

Gracias por el recuerdo. Hacía siglos que no escuchaba esto. Y todavía dicen que el pescado es caro (que la voz de Callas es fea). ¿Cómop puede ser feo nada relacionado con sus muestras del arte de cantar?

Hay grabaciones, como esa, que son el mejor argumento que uno puede dar a favor de un cantante o en contra de algunas de las críticas que se le hagan.

¿Para cuándo una ración de Filippos de Siepi y Ghiaurov?

Escuchando la Tosca de Karajan me preguntaba ayer cuántas frases tendría que haber cantado el gran Piero de Palma para que lo llamáramos genio... A ser consciente de las propias limitaciones y bordar cada papel abordado cómo lo llamamos?

Profesionalidad.

Entonces Schipa era todo un profesional.

Que no, es una broma por la que me liaron la otra vez, ya saben que yo sólo me meto con Domingo.

Genialidad vs. Profesionalidad; al final dependerá de lo que el cantante despierte en cada uno. Piero de Palma saca petróleo de todos sus personajes, bien es verdad que no son casi nunca personajes demasiado exigentes. ¿Eso lo hace genial? Para mí lo hace uno de los más grandes en lo que hacía, pero no juega en la liga de los que hacían lo mismo con los grandes roles (Pertile, Callas, Schaljapin...). Que venga el sr. Gino y pontifique.

El comprimario presenta distintos grados de importancia en las óperas. Don Piero siempre asumía el papel del primer rol en ese sentido y regularmente dejaba su sello señorial, adaptado a cada uno de los personajes, sacándole punta a cualquier breve intervención.

También tenía sus medios: baste escuchar por ejemplo su siempre correcto Messagero de Aida, con sus difíciles frases. Y asumió también un rol de cierta importancia que por fortuna quedó en el disco: el Prunier en La Rondine de Anna Moffo del sello RCA.

A don Piero le aplica el titulo de un libro que se publicó acerca de otro gran comprimario: Angelo Mercuriali: Una vita tra le stelle.

Bueno, en ese Prunier y en esas frases de canto tendido, siempre me ha parecido que se le veían un poco las costuras.