No sé que es peor, si la portada o el inadecuado repertorio

Rescato este hilo con una portada que no será de ópera, pero es lo más horrendo y cutre que he visto en años:

La carita de Kremer tampoco ayuda, eh...

"Here's Johnny!"

La Cantatrice Chauve llega al mundo de la ópera:

D:

Pobres...

Ludwig sale bien caricaturizada

Bueno... como este hilo está un poco olvidado, soy nuevo y acabo de recibir esta versión de Il Trovatore que todos conocemos,


¿Puede haber algo más CASPOSO que este portal de Belén?

Hombre, a mí me parece que están muy en la línea años 60 (que es cuando se hizo la grabación). Además, hay que agradecer que no lleven guardapolvos, trajes de chaqueta o maillots a lo "Fuga de Logan", como harían ahora... Y el fondo tampoco es tan chirriante (más que nada "crepitante").

Por cierto: la versión me encanta. El juvenil Domingo --creo que fue su primera grabación de una ópera completa (no sé si ésta o la de Aída, también con Price)-- hace aquí una de sus mejores interpretaciones discográficas (fenomenal en "Ah sì, ben mio coll'essere" y en la "Pira", salvo por el raquítico agudo del final), Milnes saca partido de su histrionismo habitual construyendo un Conte di Luna muy creíble y la Price es una estupenda Leonora. En cuanto a la Azucena de Cossotto... está sencillamente deslumbrante (su dúo con Manrico del acto II es extraordinario). El Ferrando de Bonaldo Giaiotti tampoco está mal. ¡Ya quisiéramos esos bajos hoy día! Metha, por su parte, está electrizante con la batuta y muy teatral. Eran otros tiempos, desde luego...

Coincido en las virtudes, pero ya he dicho por aquí que suelen olvidarse los defectos: Domingo es otro en los momentos enfáticos, donde engorda la emisión con resultados fibrosos y chabacanos; Milnes en realidad se interpreta a sí mismo y Price deja cositas bastante feas sueltas aquí y allá.

A mí, ya lo siento, la Price es la que más me molesta de los tres . No creo que esas cosas de las que habla Gino tengan un contravalor dramático, por decirlo así. En los otros dos casos, me vale la pena pagar el precio. Cossotto, hors catégorie, claro.

la pregunta del millón es, ¿cómo puede entusiasmarnos la Cossotto como Azucena y luego decir sin rubor que la Horne también estaba estupenda en el rol? esto es como el chiste de aquel de los vascos. o estamos a setas o estamos a rolex. la gitana pide algo más que pulcrísimo respeto a la partitura, a mi juicio.



¿y esto cuándo no fue así?

¿Porque ambas cantan estupendamente, esto es, con respeto por lo escrito, variedad de intensidades y acentos? Ya sé que estos detalles son nimios para los tifosi.

En fin, que su supuesta disyuntiva no existe sino si hablamos de "Il Trovatore", ópera para las galerías y no si hablamos de "Il Trovatore" de Verdi.

si, bien, coincido. ¿pero no hay en la Cossotto un "algo más" que nos falta en la maravillosa señora Horne?