Conozco la versión pirata de una representación en el ROH con Florez-Lisnic-Corbelli-Alaimo (2004), y la verdad es que Alaimo sabe lo que hace.

no


menos


ni de coña

tenía que ser usté...


en vez de criticarme, podría ser generoso y decirme dónde encontrar los Puritani de Gedda y la Stupenda, y así abandonar ese negativismo tan suyo!

Me gusta (... hay otros de Kraus, que tampoco están mal)

Tan mal no está. De Nesterenko ya se puede imaginar lo que opino (ukukí ukaká ululí ulalá...), pero Weikl le pone ganas y cumple bastante bien, y Popp y Araiza en 1979 cantaban que era un primor. La batuta es plumbea (qué pesadez de Finale en el acto II, por favorrrr) pero la alegría de los cantantes proporciona bastante diversión.

Y luego, que en la discografía de esta ópera tampoco hay petróleo donde elegir... Al final, la más equilibrada, spiritosa e italiana seguirá siendo la primera de Bruscantini, que es una delicia, pero es una grabación imperfecta en muchos sentidos...

Lo de Gösta Winbergh en este Don Pasquale es uno de los misterios discográficos a resolver. Me cuesta imaginar que Muti lo eligiera.

Con todos los respetos ni Corena ni la Sciutti son santos de mi devoción, lo que no significa que sean unos cantantes más que correctos.
Me permito sugerirte que escuches, o vuelvas a escuchar, si puedes y te parece oportuno, la grabación que te detallo a continuación.
Para mi es la Grabación de Referencia del Don Pasquale. La elegancia de la línea de canto de Schipa y la delicadeza de la Saraceni podrían calificarse de sublimes.

- Tito Schipa (Tenor - Ernesto)
- Ernesto Badini (Barítono - Don Pasquale)
- Adelaide Saraceni (Soprano - Norina)
- Afro Poli (Barítono - Dr. Malatesta)
- Giordano Callegari (Tenor - Notary)

Orquesta y Coro del Teatro alla Scala de Milán, bajo la dirección musical de Carlo Sabajno. La grabación se realizó en octubre de 1932.
El sello discográfico "Opera d'Oro" la ha reeditado hace unos años, pero me imagino que quedarán algunos ejemplares a la venta a través de Internet.

Yo siempre aconsejo esta grabación advirtiendo, eso sí, que es el único Don Pasquale que tiene un solo cantante.

Porque lo que hace el ¿bajo? con el papel titular es de juzgado de guardia, con un ¿canto? que hoy por hoy sería motivo de motin en un teatro; ella grita como una descosida, el barítono acierta algunas notas pero... ¡ay, Tito Schipa! El amanecer, la luz, el Canto.

Es tal la diferencia entre Schipa y los demás que ni hecho adrede.

Hay unos highlights de De Luca/Bonci/Corradetti/Gonzaga que son la leche, sobre todo por los dos primeros. El estilo de canto de Bonci, quitando las accacciature de las que se ayudaba para subir al agudo, sigue igual de vigente que el de Schipa: regulaciones, medias voces... todo en su sitio. Y aunque la voz sea un poquito más fea, también es más corpórea.

No considero que la Saraceni grite en este "Don Pasquale" y tampoco me consta que haya gritado nunca. La Saraceni cantaba muy bien. Tenía una técnica espléndida: rigurosamente "in maschera". Quizá su timbre de voz no fuera muy agraciado; quizá su voz fuera demasiado exuberante para un rol como el de Norina.
Con independencia de su forma de interpretar a "la antigua", hay que tener en cuenta que Adelaide Saraceni, en los años '30, ya es una soprano lirico-spinto; ya ha cantado con enorme éxito a Puccini: "Butterfly", "Manon" y "Bohéme". Ya ha actuado en los teatros más prestigiosos de Europa, en los que se incluyen los grandes coliseos italianos, hasta el punto que el propio Mascagni la elige para dirigirla en "L'amico Fritz", ópera esta que también interpretaría junto a Schipa. Quiere decirse que nada tenía que ver la voz de la Saraceni en 1932 con la de 1919, año de su debut como lírico-ligera en Argenta (provincia de Ferrara), con la Rosina del "Barbero", así como con sus interpretaciones de Gilda, Violetta, o Lucia, de los años sucesivos.
Se puede discutir que su voz, en 1932, fuera más ancha y más dramática de lo habitual como para afrontar el rol de Norina, pero de ahí a decir que grita creo que va un abismo.
Como es obvio, coincido completamente contigo en que el rey absoluto de este "Don Pasquale" es Schipa, pero era de dominio público que todo aquel/aquella que tuviera el valor y el honor de subirse con él a un escenario quedaría en un segundo plano, y esto... ¡en el mejor de los casos! Bueno, a mi juicio, hubo una excepción femenina en la época a la que nos referimos: Toti dal Monte. Bordaban juntos. Una partitura en sus manos se convertía en un encaje hecho con hilo de seda.

Del "Don Pasquale" como de tantas otras óperas, es difícil quedarse con una sola versión. Desde luego que esta de Kertesz no es la referencia ni mucho menos. Salvo la Sciutti, y en parte Kertesz y Krause (cantante inteligente y flexible), el resto es para olvidar. Hay que ir picando de aquí y de allá para conseguir un reparto completo. El mejor Pasquale es Bruscantini, maestro indiscutible en cualquier papel de este repertorio (y de muchos otros), la mejor Norina, la Freni, y el mejor Ernesto, inalcanzable, el gran Tito Schipa. Ni siquiera Kraus le hace sombra. Pero es que lo que hace Schipa en esa grabación "paleolítica" es difícil de creer por más que se escuche una y otra vez.

Florez tiene un Ernesto muy muy interesante.

Sr. Mitchum, se lo diré en breve porque me acabo de agenciar esta manana ese "Don Pasquale " con Flórez....ya pondré mi crónica por aquí.....y no se me enfa de Vd con la Gran Diva Divinaarrr....

es una gran versión y la operita de cimarosa que trae despues, otra. que divertida!!!! la descubrí en clase en la uni. nos la puso el profe en lenguaje musical

buffff... no soporto a la sills, es que era mu hortera....


http://www.youtube.com/watch?v=yUPxGcHyVhg

con todos mis respetos, este video es de desternillarse de risa.... por lo ridiculo de la actuacion.jjjj